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Bueno, ahora vamos por la otra parte, es la de, eh, tipografías, sí, familias tipográficas, que es el otro gran grupo que tenemos acá de tema dentro de la unidad dos. Dentro de tipografías tenemos que ver lo que son, tratar de clasificar las tipografías en algunas familias tipográficas, eh, como para ordenarnos un poco en cuanto a cómo mirar tipografías. Es decir, cuando ustedes tengan que hacer un trabajo, no les va a dar lo mismo un tipo de letra que otro. Es decir, tienen que saber, eh, identificar las características de las tipografías como para poder usarlas.
Lo primero que tenemos que ver en tipografía son estos tres grandes conceptos: ¿Qué es un alfabeto? ¿Qué es una fuente? Y ¿qué es una familia tipográfica? Un alfabeto es un conjunto de letras que va de la A a la Z. Esto lo vimos en el, eh, jardín, en la primaria, en la secundaria, en algún momento escuchamos esta palabra que es alfabeto, sí, conjunto de letras que va de la A a la Z.
Una fuente es ya un alfabeto con un estilo y un conjunto de caracteres con formas determinadas de mayúscula, minúscula, números y signos de puntuación. Es, por ejemplo, cuando ustedes hacen un texto y tienen que elegir una tipografía, antes tuvieron que bajar un archivo de internet o de algún lado, instalarlo en su máquina, y ese archivo que se instala en su máquina se llama fuente. Cada una de esas fuentes es un archivo y tiene un conjunto de alfabetos con sus números y sus signos de puntuación con una determinada forma. Por ejemplo, un Arial normal, o un Arial Bold, o un Arial Italic, sí, cada una de esas formas es una fuente.
Y una familia tipográfica es un conjunto de fuentes que tienen características formales similares. Cuando hablamos de familias, hablamos de rasgos. Nosotros, yo con mis hermanos y mis padres y demás, formamos una familia, y cada uno de ustedes porque tienen rasgos en común, características que nos hacen parte de un mismo grupo. Cuando hablamos de familias tipográficas, son tipografías que tienen rasgos particulares a partir de las cuales nosotros las podemos agrupar para poder estudiarlas. Eso es una familia tipográfica: conjunto de fuentes con características similares.
Y tenemos, básicamente, eh, seis grandes grupos de acuerdo al autor, es el nombre. Nosotros vamos a estudiar estos seis grandes grupos. Hay más. Y estos grupos van a ser: Romana antigua, que también en algunos autores aparece como Garaldas; Romanos de transición o Reales; Romana moderna o Didonas; Egipcias o Mecanas; Sans Serif o Lineales; o Incisas. Acá hay seis familias, sí. Dentro de cada una de estas familias hay un montón de fuentes tipográficas y cada una de ellas tiene características formales distintas. Vamos a verlas cada una de ellas y de dónde son, de qué época.
La primera que vamos a ver son las Romana antigua. Estas son de alrededor del 500. Lo que vamos a tener que empezar a ver acá es cómo es el trazo, es decir, el asta que compone una letra, y cómo son los serif. Serif son estos trazos que aparecen al final de las astas, generalmente en la parte inferior o superior, con determinadas formas. Esos son los rasgos que tenemos que ir a mirar de cada una de las tipografías como para identificarlas.
Si nosotros vemos esta Romana antigua y la usamos en un texto, nos da un aspecto de algo viejo, antiguo, clásico. Obviamente, remite al 1000, 1600. Y si miramos el rasgo de esa letra, a las astas que componen la A, vamos a ver que no son uniformes. La parte de abajo es más ancha, se hace más angosta hacia arriba. La letra E tiene una, una, un trazo curvo, modulado, es decir, se va haciendo de más fino a más grueso. Y los serif, si los miramos, tienen una base curva y las puntas son redondeadas. O sea, tiene un montón de trazos que no son muy geométricos. O sea, si tuviéramos que dibujar estas letras, da un aspecto de dibujado a mano, no de dibujado con instrumental. Ese es un aspecto que se ve en la tipografía y se ve, se percibe en la tipografía cuando está impresa, como algo hecho a mano, no es algo industrial.
Que ahora la vamos a empezar a identificar. Si comparamos con esta, por ejemplo, que se llaman Romana de transición, y que es de mediados de 1700. Si comparamos esa A y esa O que tenemos ahí, también tiene modulación, pero aquí los trazos son mucho más precisos. Si miramos las astas de la letra A mayúscula, vamos a ver que el trazo es uniforme, va de abajo hasta arriba con el mismo ancho. Y los serif, si los miramos, tiene la base plana, las puntas cuadradas, y se une a el asta con una curva, como si estuviera hecho con un compás. Es decir, esta tipografía no parece estar dibujada a mano, parece estar dibujada con un instrumental. Es muy diferente a la anterior que vimos como, eh, Garaldas o Romanas antiguas.
El tercer grupo son las Romanas modernas. Son de finales de 1700. Cada una de estas es una, después de la otra, van a ir progresivo en el tiempo. Son como una formación o un ajuste a las tipografías que se usaban previamente. Si miramos acá, la Romana moderna, que son de finales de 1700, acá ya la particularidad que vemos es que otra vez el asta es uniforme. Hay modulación porque hay astas finas y astas gruesas, pero si miramos el serif, que es el trazo ese que aparece al final de las astas, vamos a ver que ese serif es una línea uniforme. El trazo es como un rectángulo pequeñito, muy chiquitito. Si, si miramos la palabra que dice abajo "tipografía", vamos a ver que las letras tienen astas moduladas, trazos anchos, trazos finos, y el serif es siempre igual, es una rayita al final de las astas, sí. Esa es la particularidad que tiene la Romana moderna, que hay que diferenciarla de las Egipcias que vienen después, que también tienen un serif e cuadrangular, pero si miramos acá, vamos a ver que el serif es tan grande como las astas.
Si miran ahí esa A, y si miran la palabra "tipografía" que está abajo, el serif tiene el tamaño del asta. A diferencia de esta, que hay astas finas y astas gruesas y el serif es una línea. En cambio, aquí en las Egipcias, el serif es tan grande como el asta. Hay letras Egipcias que son modernas, es decir, que no son del 1800, son diseños de la actualidad, del 2000, 2010, y que tienen diseños muy finitos, es decir, trazos de las astas muy, muy finitos, pero todas las astas son del mismo ancho y los serifs son del ancho de las astas, sí. A no confundir la Romana moderna con la Egipcia, porque la Romana moderna tiene astas de distinto ancho y el serif es lineal, y en las Egipcias todas las astas son iguales y el serif es tan ancho como el asta. Esa es la gran diferencia entre una Egipcia, eh, o una Mecana, de acuerdo al autor, y una Romana moderna, sí.
Estas tipografías son finales del 1800. Estas tipografías son enormes. Las van a encontrar en un, en una, eh, gráfica donde tenga que dar aspecto de algo mecánico, algo pesado. Son tipografías que se diseñaron, eh, en plena época de la Revolución Industrial, del auge de los periódicos, del avance de los titulares en los periódicos, de los carteles, del gran desarrollo de la cartelería en la vía pública. El cartel, no el cartel como conocemos hoy, sino el cartel para identificar, es decir, una letra que se vea bien y que se lea bien a gran distancia y en cuerpos, o sea, en tamaños de letras grandes. Esa es la tipografía Egipcia, una letra muy robusta, que generalmente no se usa mucho para textos corridos porque es muy pesada, es muy densa para la lectura, y cualquiera de las anteriores es mucho mejor para un texto corrido. Esta funciona bien para un titular o para algo que sea una letra que sea grande, que tenga que impactar mucho.
Las que siguen, que son ya de 1900, esto ya nos empezamos a meter en tipografías que son mucho más modernas o que las podemos identificar como tipografías modernas, porque se le ha eliminado el serif y en general se le ha eliminado la modulación de las astas. Si miramos la letra A o la letra G, todas las astas, es decir, todo el trazo parece tener exactamente el mismo ancho siempre, y carecen de serif. Por eso se llaman Sans Serif o Sin Serif. Son de principio de 1900 y en realidad estas tipografías van a surgir en una escuela de diseño emblemática que es, eh, la Bauhaus. Esta escuela de diseño lo que hizo fue desarrollar toda una corriente artística que iba en contra de todo lo que se estaba usando hasta finales del 1800, que era todo como muy recargado, diseños con muchos adornos, muebles muy, eh, con patas curvas, sillas con un montón de adornos. Bueno, todo eso estaba en la tipografía, en la arquitectura y en los muebles. Cuando aparece esta tipografía, aparece toda una corriente de eliminar todo lo que era decorativo y quedarse solo con lo esencial. Y ahí aparecen, eh, no sé, la arquitectura más moderna con columnas cuadradas, o quitamos las columnas portales rectangulares, puertas puras, plenas, planas, sin adornos, mesas de patas cuadradas, eh, sillas de patas cuadradas. Ya no había ningún adorno, todo era puro y sencillo. De ahí vienen las tipografías Sans Serif de esa época.
Y por último, mediados del 1900, tenemos las Incisas. Las Incisas son una tipografía que viene a ser como, como una mezcla entre las Romanas antiguas y la Sans Serif. Es decir, tienen modulación en las astas, no son homogéneas como las Sans Serif, pero no tienen un serif importante. Si miramos la letra A y miramos la asta, en la parte de abajo vamos a ver que tiene una pequeña curva, sí, en la parte de abajo, y hay un pequeño ensanchamiento en los extremos. Eso se llaman serif incipiente, pero no es un serif, no llega a tener forma de serif. Tiene modulación y la particularidad que tienen las Incisas es que tienen esta letra G que aparece acá, sí, que es distinta a la letra G que aparece en, a ver si puedo volver a la pantalla anterior, no puedo volver a anterior, que es la otra. Ahora lo vamos a ver en la próxima. Acá, eh, no me dejas volver a la [Música] anterior. Acá fíjense, esta letra G es la G de la Sans Serif. Esta letra G es la G que van a ver en todas las Romanas anteriores, Romana antigua, de transición, modernas y egipcias, van a tener siempre esta G. En las Incisas también aparece esta forma de G, que es con esos dos anillos arriba y abajo y ese pequeño cuello en el medio. Esta es una G de las Romanas antiguas mezclada con una tipografía sin serif, como las Sans Serif. De la mezcla de las Romanas antiguas más la Sans Serif, aparece este, este estilo medio híbrido que se conoce con el nombre de Incisas.
Y aquí tenemos un poco la clasificación que estuvimos viendo recién. Con serif, las Romanas, los tres casos, las tres letras que están en la columna del amarillo: Romana antigua, de transición y moderna. Ahí van a poder ver bien cómo se diferencian las astas y cómo se diferencian los serif. Después tenemos las Egipcias o del grupo de las Conder, que es la columna verde, y van a ver que ahí hay de lo que yo les comentaba. La de arriba es una que tiene el serif enorme y las astas enormes, y la de abajo tiene las astas finitas y el serif finito. Pero si las comparamos con la Romana moderna, vamos a ver que en las Egipcias el serif tiene el mismo peso que las astas, y en las Romanas modernas el serif es una línea. Hay una diferencia de contraste en las astas, y en las Egipcias no hay modulación, pero el serif es tan pesado como las astas.
Después tenemos la Sans Serif, en, en la banda del medio tenemos las, eh, híbridas. En ese estilo, que nosotros no la vamos a ver, esto viene a, a muestra de que la, la clasificación de familias no es solamente la seis que vamos a estudiar nosotros, sino que hay un montón de otras familias tipográficas de acuerdo al autor. Híbridas. Si miran ahí, van a tener dos letras, una A y una C, que tiene unas mezclas. Pueden ser con poca modulación y con serif, o la A de abajo, fíjense que solamente tiene un serif arriba y abajo, no tiene. O sea, esa es una mezcla de una Conder más una Sin Serif, sí, con una pequeña modulación. Por eso se llaman híbridas, porque no son ni una cosa ni la otra. Y las de la derecha son tipografías de fantasía, sí, tipografías de fantasía con rasgos gestuales, caligráficos, góticos, es decir, tiene formas que por ahí remiten mucho al trazo manual o al dibujo de mano o al dibujo escrito con una pluma o algún trazo muy específico. Esas se conocen como gestuales y dentro de ellas hay un montón de formas diferentes. Si por ahí encuentran algún autor que hace clasificaciones más amplias que la que yo les mostré antes, se van a encontrar con montón de otros grupos de tipografías, no es que están solamente estas.
Aquí las vemos todas juntas: la A de Romana antigua, transición, moderna, arriba a la derecha, Egipcia, Sans Serif e Incisas. Aquí van a poder ver cómo se va cambiando la forma de las astas y cómo cambia la, la forma del serif en cada una de ellas para poder identificarlas. Después acá tengo una letra D, que también tiene modulación en las astas, cambia la forma del serif en cada una de ellas, sí, y podemos ir identificando de qué letra se trata. Bien, hasta acá lo de familias tipográficas. Clasificación de imágenes por un lado y clasificación de familias tipográficas por otro.