Transcription
В этом видео расскажу вам про две системы, с помощью которых вы начнёте легко писать сценарии.
Если вы занимаетесь созданием контента, вы понимаете, насколько тяжело даются сценарии, и эти две системы решают эту проблему, потому что там понятно по пунктам, что нужно делать. Если вы ведёте свой блог в Instagram, делаете рилсы, пишите для них сценарии или снимаете сторис и пишите там сторителлинг, или делаете большие видео на YouTube, то эти две системы конкретно упростят вам жизнь и сделают ваш контент эффективнее. Возможно, после полученной информации у вас вообще изменится подход к созданию контента, потому что сценарии – это фундаментальная вещь, с них всё начинается, потом уже там съёмки, раскадровки и всё такое. А эти две системы я применил у себя в блоге в Инсте, и теперь мои рилсы набирают вот такие просмотры, довольно неплохо, и приносят вот столько подписчиков. Это, кстати, с одного видоса пришло. В общем, система рабочая.
Первые из них подходит для написания сторителлинга. Это когда нам нужно рассказать какую-то историю, например, придумать с нуля историю, где есть герой, где есть какое-то ключевое действие, где есть начало, середина, какой-то логичный конец; либо рассказать историю из жизни, но чтобы люди слушали, вовлекались, досматривали или дослушивали до конца. В общем, превратить обычную историю из вашей жизни в настоящее кино. А для этого первая система… Вторая система подходит для создания вообще классического контента. По этой системе выстроено и снято, мне кажется, 80% видео на YouTube. Отлично подходит для создания экспертных рилсов и YouTube видео. По этой системе снимает самый популярный блогер в мире, Мистер Бист, свои видео. В общем, такая классика жанра. Вы должны, обязаны её знать, чтобы создавать легко, понятно, эффективный контент, который будет интересен и понятен [музыка] людям.
Начнём с первой системы, которая подходит для создания историй и для создания сторителлинга. По сути, с помощью этой системы можно написать полноценный сценарий для фильма или для сериала. Это Круг Хармона. А это Дэн Харман, сценарист Рика и Морти, довольно популярного мультсериала, и, собственно, по совместительству создатель этого Круга. А что это за система? Это круг, который вмещает в себя весь золотой фундамент сценаристики и систему, которая тысячелетиями людям помогала рассказывать друг другу истории интересно. Это та система, которая описывалась ещё в книге «У Кэмбл», это ещё ликий герой. Это та система, по которой сейчас создаются все фильмы и все сериалы. Это очень похоже на трёхактную структуру, тоже которую используют в киноиндустрии и везде для того, чтобы рассказывать, повествовать о чём-то. Он взял всё это и запихнул в простую визуальную форму, которая доступна практически каждому человеку, далёко от сценарного мастерства, но который хочет свою идею или свою историю превратить во что-то грамотное, стройное и интересное для зрителя. То есть это простая визуальная форма, при этом она имеет вот всё то, что нужно, весь тот фундамент, который необходим для того, чтобы грамотно, красиво и интересно рассказать историю. Сам Дэн Харман использует этот круг для того, чтобы писать сценарии для Рика и Морти. Сериал вышел мега успешным, поэтому я думаю, есть чему поучиться. Это точно. Давайте разбираться в нём.
Как я использую Круг Хармона? Я закидываю рабочий лист в мира и буквально там два-три предложения пишу по каждому из пунктов, то есть создаю структуру. Этот круг я использую для того, чтобы составить структуру истории, он, собственно, для этого и создан. А потом уже, после того как я весь круг заполнил, я перехожу к созданию драфта и либо там полноценного сценария. То есть это кости, а потом вы наращиваете мясо. Это вот отлично подходит для того, чтобы, во-первых, собраться в вашей истории, во-вторых, расставить все точки над «и» и понять самому, где там сильные, где слабые места, и в целом просто собрать это всё, чтобы у вас визуально это всё выглядело понятно, и потом уже драфт и полноценный сценарий. А рабочий лист по Кругу Хармона вы можете забрать в моём Telegram-боте по ссылке в описании. Там будут все материалы, о которых я буду говорить в этом видео, потому что будет ещё тоже рабочий лист по второй формуле. Я их сам создал, пожалуйста, пользуйтесь. Бот вам любезно бесплатно выдаст. Этот рабочий лист очень приятная, понятная тема. Можно также закинуть в мира, можно вообще распечатать. Используйте как хотите. Очень полезная штука.
Ну что, начнём разбираться. Конкретно, что нам где нужно писать. Первое, с чего начинается круг – это герой. Нам нужно в этом пункте показать героя, а точнее, его обычный мир. Сначала мы показываем этот обычный мир, а потом, по классике сценаристики, разъёб жёстко этот обычный мир. А здесь мы, через внутренние и внешние обстоятельства, рассказываем, с чего всё начинается. А внешние обстоятельства – где герой находится, что он делает, как он выглядит; внутренние обстоятельства – что он чувствует: он грустит, он веселится, он в смятении, он зол, он замотивирован. Фильмы не начинаются сразу с экшена, там… ну, всё начинается с того, там не знаю, там кто-то ведёт урок истории, кто-то едет на машине куда-то, кто-то празднует Новый год. То есть всё начинается с обычного мира. Нужно показать, как живёт герой. Допустим, обычный мир Колобка. Да, Колобок – это кусок теста, он живёт у бабушки с дедушкой, бабушка с дедушкой его не дают ему выйти погулять, а он очень сильно хочет увидеть мир, и по сути Колобок – это ребёнок, которому не дают выйти погулять. Это вот обычный мир Колобка. Или обычный мир классического сторителлинга про путешествие. Допустим, вы полгода назад купили билеты на Мальдивы и вот собираетесь лететь – это ваш обычный мир, такая вот история, такая у вас небольшая здесь завязка. Да, вот вы такие вот: «Сегодня у меня наконец-таки тот самый день, которого я ждала там, не знаю, полгода, которого я ждал полгода. Наконец-то! Сегодня я полечу на Мальдивы. Как же это круто!» Это ваш обычный мир, вот в целом. Здесь всё понятно, просто делаем экспозицию.
Дальше идёт потребность или кризис – как раз тот момент, когда этот обычный мир разъёбывается. С этого начинается история. Это нечто, что разрушает обычный мир, разрушает привычный баланс, который выстроил в мире. Да, то есть и… ну, какой-то, в общем, привычный ход вещей уже не такой, всё при этом баланс может… может быть как хорошим, так и плохим, светлый это был мир или тёмный – абсолютно неважно. Что-то внезапно разрушает этот мир. Например, в Колобке – а, открывается дверь, и бабушка и дедушка не смотрят в сторону Колобка, и Колобок понимает, что он сейчас может выкатиться. Дедушка с бабушкой забыли закрыть дверь. Колобок понимает, что: «Ага, возможность увидеть мир!» И вот это нарушает привычный ход вещей в мире Колобка. Обычный мир Колобка здесь уже на данный момент нарушен. Если мы говорим про историю с путешествием, то у нас получается так, что вы там, допустим, да, собирали, собирали вещи и понимаете, что вы, оказывается, опаздываете. Привычный ход вещей нарушен. Вы весь день думали, что вы успеете, что всё хорошо, у вас вечером вылет, но вы понимаете, что вы как-то чем-то увлеклись, и вы опаздываете. Нарушается привычный ход вещей, баланс разрушается, и здесь всё начинает закручиваться.
Если хотите научиться создавать рилсы, которые приносят подписчиков, просмотры и продажи, то welcome ко мне на практикум «Создатель». Там я рассказываю про свою систему, с помощью которой набираю аудиторию и набираю просмотры. Как мне кажется, сейчас очень важно слушать именно тех, кто растёт сейчас. Большинство блогеров, которые рассказывают о том, как набрать подписчиков, они набирали своих подписчиков очень давно, и тогда способов было много. Например, лет пять назад подписчик в Инстаграме мог стоить 2 рубля, вполне. Сейчас он стоит 150, и способы, о которых рассказывают ну блогеры уже с многомиллионной аудиторией, которые набрали там несколько лет назад, они не совсем актуальны. Как мне кажется, очень важно слушать именно тех, кто набирает сейчас, с помощью тех способов, которые работают сейчас. И мой блог сейчас активно растёт. Я как бы ни на что не намекаю. Ну, в общем, «Создатель», если вкратце – да, 12 видеоуроков, там есть уроки про свет, про звук, про монтаж, про сценарий, про алгоритмы, там есть всё необходимое для того, чтобы сразу после просмотра пойти и начать снимать рилсы, которые будут набирать просмотры. А практикум с упором на практику и мега доступный, стоимость 2990. Заходите на сайт, там будет больше информации о программе самого практикума, будет больше информации о наполнении. В общем, ссылочка будет в описании. Жду вас на практикуме. Всего приятного, хорошего просмотра!
Третий пункт – это действие, решение, рискнуть, грубо говоря, да. Каждая история начинается с того, что герой, в связи с изменившимся миром, в связи с появившейся ста… решает сделать какой-то шаг, ну, чтобы изменить положение вещей. В случае с путешествием вы начинаете думать: «Как бы мне побыстрее успеть на самолёт», начинаете искать какие-то VIP-такси, которые быстрее вас довезут, думаете, как же лучше выстроить маршрут, как сделать так, чтобы быстрее попасть на самолёт. То есть вы начинаете работать над проблемой. Например, Колобок принимает решение выйти в открытую дверь. То есть он всё это время терпел в обычном мире, и теперь у него появилась эта возможность, и он эту возможность принимает, и с этого шага всё закручивается, с этого шага всё начинается.
Дальше идёт поиск. Тут герой находится в стадии решения своих проблем, и он идёт к своей цели, но тут на пути появляется конфликт, конкретный, очень конкретный внешний конфликт. Обычно в фильмах это может быть какой-то антагонист. Антагонистом может являться как человек, так и мир, так и обстоятельства в целом, что угодно. Этот конфликт, как правило, связан с какой-то прямо вот ну непреодолимой проблемой, угрозой, которую не так просто преодолеть. То есть это не какая-то такая вот фу-история, конкретное что-то такое вот мощное. Однако не двигаться в этом направлении герой уже не может. В случае с Колобком он встречает зайчика, который говорит ему: «Колобок, я тебя съем!» Конкретный внешний конфликт. Если мы берём случай с путешествием, в этот момент, когда вы начинаете искать всё это, вроде собрались уже, опаздываете на самолёт, вы понимаете, что не можете открыть дверь. Дверь каким-то образом, случайным, просто замок не работает, и вот этот конфликт внешний вам нужно сейчас решить. То есть у вас в целом на кону ещё большая ставка с опозданием, и вы сейчас ну разбираетесь ещё вот с этой проблемой, с тем, как бы открыть дверь. На пути, на в поиске у вас вот такой конкретный мощный, мощная история. И здесь, в этапе поиска, для того, чтобы более правдоподобно это всё казалось, сценаристы советуют делать как минимум три таких вот конфликта, да, чтобы герой не просто так… видим, что… следующий пункт – это нахождение… чтобы он не просто так пришёл к своей конечной точке, чтобы это не казалось слишком легко. И здесь, в случае, например, там с Колобком, он встречал там и лисицу, и ещё кого-то, то есть он преодолевал в поиске несколько своих вот вот этих таких внешних конфликтов. И здесь, в случае со сторителлингом про путешествие, может быть такое, что сначала вы столкнулись с конфликтом с заблокированной дверью, потом у вас произошла история, что вы оставили чемодан на пороге подъезда и уехали без него в такси, потом ещё что-то и ещё что-то. Три раза зрителям считается правдоподобно, да, то есть когда человек три раза пытался побороть свою проблему, тогда зритель проникается… не знаю, как это работает, но сценаристы советуют делать именно таким образом.
Дальше у нас идёт волшебный момент нахождения того… ну, нахождение вот этого блаженства. Да, тут герой находит то, что так долго искал, но всё так просто. Вы вроде бы собрали вещи, поняли, что ваша дверь заблокирована, каким-то волшебным образом открыли её, сломали, взломали, нашли VIP-такси, быстрым маршрутом добираетесь до аэропорта, проходите все пункты, все вот эти вот постаменты, сдаёте чемоданы, багажи, садитесь в самолёт и понимаете, что вы забыли собаку в аэропорту, а самолёт уже взлетает. Это следующий пункт – это жертва. Герой платит за конкретную, за это конкретную жертву физически либо морально. И вот здесь, в случае с путешествием, да, вы теряете собаку. Вот такая вот… такая вот история трагичная. Колобок, по-моему, умирает. В м… умирает. Изменяется в обычный мир, но его обычный мир должен измениться. Да, в случае с путешествием вы должны тоже через это, чтобы вы не просто так всё это проходили. Герой должен поменяться, он должен теперь там учитывать это, это, это. Теперь он будет думать о том, как бы не опаздывать, теперь он будет думать: «Блин, как бы мне эту собаку я больше не терял». Колобок в новом равновесии умирает. Новое равновесие – это когда герой прошёл вот этот весь цикл: он искал, он боролся с конфликтами, он находил, но жертвовал чем-то при этом, и он приходит в свой новый обычный мир. Это называется новым равновесием. И вот в Колобке, да, действительно, Колобок умирает. Вот такое вот вам новое равновесие. Эту структуру, по сути, можно наложить на любую историю из вашей жизни, и ничего страшного, если каких-то пунктов у вас не будет. Если у вас нет жертвы, ну, не критично будет это для сторис или для рилса, возможно, для фильма где-то будет критично. Но если вы снимаете не фильм, поэтому ничего страшного. Имея всю информацию у вашей истории на руках, вы можете из вот этих пунктов слепить, пере… переставить это всё местами таким образом, чтобы это получилось интересной историей. Это та система, по которой создаются фильмы, и это та система, из-за которой интересно смотреть контент. Это та система… а, где важно, чтобы был герой, чтобы у него была какая-то ставка, чтобы он через это всё пробирался, решал свои проблемы, перешагивал через себя. За этим люди любят наблюдать и смотреть, и вот именно об этом эта система отчасти. Поэтому это можно применять и для рилсов, и для YouTube, и для Stories, и для [музыка] постов.
Вторая система подходит для создания практически любого контента. Это та система, с которой всё начинается. Если вы занимаетесь созданием контента, вы должны знать эту систему. Она обязательна, она фундаментальна: крючок, завязка, конфликт и решение. Именно по такой системе построено это видео. В начале – крючок. Я вам рассказал, что… а, в этом видео я дам вам две системы, которые упростят вам жизнь, с помощью которых вы будете легко писать сценарии. Такие: «О’кей, хорошо». Это крючок, да. Давайте разбирать. Крючок должен сразу дать понять зрителю, подходит ли ему это видео. Далее следует завязка. Здесь я даю… ну, обзор ситуации, даю больше информации, как это было у меня. В начале видео я говорю: «Вот две системы, вообще они упростят вам жизнь», и подробнее рассказываю: первая система подходит для сторителлинга, она вот такая, такая, такая; вторая система подходит для классического контента, для экспертного. То есть даю больше информации, даю вводных данных. За завязкой следует конфликт, и по сути это проблема, которую мы пытаемся решить. В крючке я вам дал понять, о чём будет это видео; в завязке я дал обзор на ситуацию, у вас уже назрела проблема, вы хотите получить эти две системы. И последняя часть видео… да, завязка – это и есть вот… конфликт – это по сути проблема, которую мы пытаемся решить. Всё видео я пытаюсь решить эту проблему, рассказать вам об этих двух системах, которые вы будете использовать для создания своего контента. И четвёртое, заключение – это решение той самой проблемы. Я вам выдал все две системы, вы поняли, как ими пользоваться, получили все там дополнительные материалы в боте по ссылке в описании и всё. То есть вот по этой системе строится большое количество разнообразных видосов. Ещё раз: крючок сразу даёт понять зрителю, о чём будет это видео, он принимает решение, будет он смотреть его или нет. Если его цепляет… о’кей, дальше мы даём ещё больше информации, что вот здесь мы об этом поговорим, здесь мы об этом поговорим, потом назревает конфликт, проблема, да, то есть зритель уже такой: «Да, я хочу всё, мне вот у меня уже появилась проблема, которую мне надо решить». Вы сами, по сути, своим видосом создаёте спрос, создаёте проблему, и потом в конце это всё дело решаете.
Важно помнить, что это не законы, а лишь руководство. Используйте это для улучшения своего контента, а не для того, чтобы загнать себя в какие-то рамки, там, где это получается. Используйте, там, где не получается – не используйте. Это нужно для того, чтобы вы это однажды себе в мозг загрузили, у вас это появилась как какая-то некоторая система отображения, какие-то правила, и вы в какой-то момент можете их использовать, в какой-то момент можете их не использовать. А не бойтесь отходить от стандартных норм системы, тогда будет у вас всё замечательно. Всё равно это как бы… ну, это творческий процесс, и тут всё вот так вот систематизировать довольно сложно. Напоминаю, что рабочие листы по этим двум системам вы можете забрать в Telegram-боте, он находится по ссылке в описании. Нажимаете, переходите, он запускается, передаёт вам привет от меня и выдаёт вам любезно эти рабочие листы. До встречи в следующем видео!