Transcription
Depuis que le linceul apparaît réellement pour la première fois dans l'histoire, euh, il y a eu des controverses à son sujet et il y a eu des questions sur son authenticité [musique]. Une IA vient de révéler un secret qui se cachait sur le Suaire de Turin depuis 2 000 ans. Et ce qu'elle a découvert a bouleversé tout ce que nous pensions savoir sur les trois dernières heures de la mort de Jésus. >> C'est la religion et la science vivant ensemble sur la même pièce de tissu. Elle a détecté une projection mathématiquement parfaite d'un corps humain qui défie toutes les lois de la gravité que nous connaissons. Les motifs sanguins ont révélé des choses sur les blessures de Jésus que personne n'avait jamais pu expliquer. Et la partie la plus dévastatrice, l'IA a identifié exactement ce qui a créé cette image sur le linceul. Et ce n'est rien de comparable à ce que quiconque a cru pendant tout ce temps. Tout est sur le point de changer. Le corps dont le tissu s'est souvenu.
Je veux que vous imaginiez quelque chose un instant. Imaginez une pièce de tissu, du vieux lin, de 4,27 mètres de long. Il se trouve dans une cathédrale à Turin, en Italie, depuis des siècles. Des millions de personnes se sont tenues devant lui. Des scientifiques l'ont étudié. Des gouvernements en ont débattu. Et sur ce tissu, si faible qu'il faut presque plisser les yeux pour le voir, se trouve l'image d'un homme, comme une photographie gravée dans le tissu. L'homme est grand. Il est barbu. Ses bras sont croisés sur son corps. Et il est couvert de blessures. Des blessures si spécifiques, si détaillées, si précises d'un point de vue médico-légal que lorsque les scientifiques modernes [musique] se sont finalement assis et les ont analysées une par une, ils sont restés complètement silencieux. Parce que ce qu'ils ont trouvé sur ce tissu n'était pas de l'art médiéval. C'était une scène de crime. Un enregistrement complet, détaillé et documenté de tout ce qui avait été fait à cet être dans les dernières heures de sa vie. Et je dois vous faire comprendre à quel point cet enregistrement est sombre.
Commençons par les mains, car c'est là que cette histoire commence à devenir profondément troublante. Pendant des centaines d'années, chaque peinture et sculpture d'une crucifixion montrait la même chose. Des clous à travers les paumes des mains. C'était la tradition. C'est ce que chaque artiste dessinait parce que c'est ce que tout le monde supposait s'être produit. Le linceul montre quelque chose de complètement différent. Les blessures de clous sur le linceul ne sont pas dans les paumes. Elles sont dans les poignets. Voici pourquoi cela importe tant. Un clou à travers la paume d'une main humaine ne peut pas supporter le poids d'un corps. Je sais que cela semble brutal, mais suivez-moi. Pensez à ce qu'est réellement une paume. Du tissu mou. Une peau fine tendue sur de petits os avec des espaces entre eux. Il n'y a rien là d'assez solide pour ancrer le poids corporel complet d'un homme adulte. Au moment où ce poids tire vers le bas, le tissu mou autour du clou se déchire lentement, et le clou traverse la main comme un couteau à travers du papier mouillé. Le corps tombe. La crucifixion échoue. Les soldats romains qui exécutaient les condamnations le savaient parce qu'ils l'avaient appris à leurs dépens en le faisant encore et encore. Ils ont donc enfoncé le clou à travers le poignet à la place, là où les os sont serrés et la structure est suffisamment solide pour maintenir le corps suspendu pendant des heures.
Mais ensuite, les scientifiques ont trouvé quelque chose d'encore plus petit. Quelque chose de si spécifique que cela les a fait retenir leur souffle un instant. Lorsqu'un clou est enfoncé dans le poignet à cet endroit précis, il déchire ce que l'on appelle le nerf médian. Le nerf médian est le nerf qui contrôle le pouce. Et lorsque ce nerf est déchiré ou gravement endommagé, le pouce fait quelque chose d'automatique. Il se replie. Il se rétracte vers la paume complètement de lui-même. Le corps le fait par réflexe. La personne n'a aucun contrôle là-dessus. Et c'est exactement ce qui s'est passé sur le linceul. Le linceul ne montre pas de pouces sur aucune des deux mains. Les deux pouces sont repliés vers l'intérieur, invisibles, pressés contre les paumes et cachés de la vue. Un faussaire qui aurait voulu inclure ce détail aurait eu besoin d'une compréhension approfondie de la façon dont des nerfs spécifiques se connectent à des muscles spécifiques. Cette connaissance n'était consignée dans aucun texte disponible au Moyen Âge. La seule façon de savoir que le pouce se replie lorsque ce nerf est sectionné est de le voir se produire sur une personne réelle en temps réel. Quiconque a enregistré ce détail sur le linceul l'avait vu de ses propres yeux.
Et puis les scientifiques ont regardé le dos du corps. Ce qu'ils y ont trouvé était brutal d'une manière difficile à décrire sans se sentir physiquement malade. Couvrant le dos, les jambes et le bas du corps, il y avait des centaines de petites marques. L'IA les a comptées et en a trouvé 120. Ce n'étaient pas des blessures superficielles. C'étaient des marques d'impact profondes et brutales, enfoncées dans la peau encore et encore sur chaque partie du corps. L'IA a analysé la forme de chaque marque avec soin. Elle a découvert que chacune avait la même forme spécifique, une petite empreinte jumelée, deux minuscules points de contact avec un léger espace entre eux. Cette forme correspond à une arme spécifique. Elle correspond au fouet militaire romain appelé flagrum. Ce flagrum a un manche en bois qui se trouve à une extrémité. Puis plusieurs longues lanières de cuir pendent de ce manche. De petits poids sont attachés à l'extrémité de chaque lanière de cuir. Ces poids sont faits de plomb ou d'os aiguisé. Lorsqu'un soldat balance ce fouet, ces pointes lestées voyagent à une vitesse énorme vers le corps. Au moment où elles touchent la peau, elles s'enfoncent. Elles arrachent des morceaux de chair et elles laissent cette marque jumelée spécifique à chaque fois qu'elles frappent. Jésus a été frappé avec ce fouet environ 120 fois. Il a atterri sur son dos, ses jambes et le bas de son corps. L'IA a cartographié chaque coup. Elle a découvert que les marques formaient deux motifs diagonaux qui se chevauchaient. Un ensemble de marques était incliné dans un sens, un autre ensemble était incliné dans une direction complètement différente. Cela signifie que deux personnes distinctes se tenaient de chaque côté de lui. Elles se relayaient. Elles ont travaillé méthodiquement sur chaque partie de son corps alors qu'il n'avait aucun moyen de les arrêter.
La Bible décrit ce moment dans Isaïe 53:5. Il est dit : « Il était blessé pour nos transgressions et meurtri pour nos iniquités. Le châtiment qui nous donne la paix est tombé sur lui, et c'est par ses meurtrissures que nous sommes guéris. » Ce mot « meurtrissures » dans l'hébreu original est le mot chabra. Il signifie une blessure qui enfle et saigne à cause d'un passage à tabac. Au moment où ces deux hommes en eurent fini avec lui, son dos n'était plus un dos. Des lambeaux de peau pendaient ouverts. De la chair à vif était exposée en dessous. Le sang coulait le long de ses jambes et s'accumulait à ses pieds. Et c'était avant même que quoi que ce soit d'autre n'ait commencé.
La forme spécifique de ces poids, la physique de leur impact, le motif à double angle suggérant deux personnes distinctes. Rien de tout cela ne figurait dans aucun texte historique disponible pour un artiste médiéval. Un faussaire aurait peint des marques de fouet, de simples traînées sur le dos. Le linceul a enregistré quelque chose de bien plus spécifique. Il a enregistré un impact. Un véritable impact physique lesté.
Ensuite, le sang a été testé. Et c'est là que l'histoire est devenue tout autre. Le sang sur le linceul n'est pas seulement du vieux sang séché. Lorsque les scientifiques l'ont analysé chimiquement, ils ont trouvé quelque chose appelé bilirubine. Voici ce qu'est la bilirubine et pourquoi elle est importante. Votre foie produit de la bilirubine lorsque votre corps est soumis à un stress physique intense. Lorsque vous êtes gravement battu, lorsque vos organes sont privés d'oxygène. Lorsque votre corps se décompose de l'intérieur sous un traumatisme catastrophique prolongé. Plus le traumatisme est extrême, plus la bilirubine inonde le sang. Cette partie suivante est absolument déchirante. Le sang sur le linceul était saturé de bilirubine. Absolument chargé. Le niveau de bilirubine dans ce sang racontait une histoire spécifique. C'était le sang d'un homme dont le corps avait subi une destruction catastrophique totale et prolongée avant sa mort. Chaque coup de ce fouet, chaque heure de ce qui a suivi. Tout cela était écrit dans la chimie du sang sur ce tissu. Et la bilirubine explique aussi quelque chose qui avait longtemps intrigué les scientifiques. Le sang sur le linceul est plus clair et plus rougeâtre que le sang séché ancien n'apparaît normalement. Le vieux sang devient foncé et brun avec le temps. Ce sang-là, non. La teneur en bilirubine lui a donné un aspect presque frais. Un faussaire médiéval n'avait aucune connaissance de la bilirubine. Il n'y avait aucun moyen possible d'ingénierie sa présence dans un tissu peint.
Mais le sang racontait une histoire encore plus sombre que cela. L'IA a cartographié les traces de sang s'écoulant des blessures aux poignets et a trouvé quelque chose qui a rendu la pièce très silencieuse. Les traces se sont divisées. Elles allaient dans deux directions différentes à partir de la même blessure. Une trace courait à environ 55°. Une autre courait à environ 65°. Deux chemins de sang distincts provenant d'une seule blessure. Et cela n'est physiquement possible que sous une condition spécifique. Jésus devait avoir bougé ses bras dans deux positions différentes pendant que les blessures saignaient activement. Le sang coulait dans un sens lorsque son bras était à un angle, puis changeait de direction lorsque son bras se déplaçait. Lorsque Jésus fut cloué à la croix, il se tenait debout. Ses bras étaient largement étendus et cloués au bois. Ses pieds étaient cloués au bois en dessous. Dans cette position, il était difficile de respirer. Pensez-y de cette façon. Lorsque vos bras sont tirés vers le haut et vers l'extérieur comme cela, votre poitrine se bloque. Vos poumons ne peuvent pas s'ouvrir et aspirer l'air d'eux-mêmes. S'il restait simplement suspendu là, il ne pouvait pas inspirer. Alors pour respirer, il devait pousser son corps vers le haut. Il le faisait en appuyant avec ses jambes sur le clou dans ses pieds. Cela le soulevait juste un petit peu. Quand il montait, sa poitrine s'ouvrait et il pouvait prendre une respiration. Mais se maintenir ainsi lui faisait très mal. Ses jambes se fatiguaient vite, il ne pouvait donc pas rester debout. Il retombait. Quand il retombait, sa poitrine était de nouveau comprimée, et il ne pouvait pas respirer. Alors ce qu'il faisait, c'était ceci. Pousser un peu vers le haut. Prendre une respiration. Retomber. Ne peut pas respirer ? Pousser à nouveau vers le haut. Prendre une respiration. Il a continué à faire cela encore et encore pendant des heures. Chaque respiration signifiait pousser sur ses pieds avec un clou qui les traversait. C'est ainsi qu'il respirait sur la croix. L'IA a enregistré les deux directions. Une trace provenait du corps vivant luttant désespérément pour l'air. L'autre provenait du moment où il a finalement cessé de lutter. Les deux traces sont sur ce tissu, en ce moment même.
Et puis il y a la blessure à sa poitrine. Le linceul montre une grande blessure sur le côté droit du corps. Lorsque les scientifiques ont analysé la tache de sang de cette blessure, ils ont trouvé deux types distincts de fluide mélangés. Un écoulement rouge foncé et un écoulement plus clair, presque aqueux, coulant à côté. Cette combinaison correspond exactement à ce qui se produit lorsqu'une lance est enfoncée dans la poitrine d'un homme déjà mort par crucifixion. La membrane autour du cœur se rompt. Le fluide dans la cavité thoracique se libère. Le sang et le fluide clair s'écoulent ensemble. Cette blessure n'a pas été faite pendant que l'homme était vivant. Elle a été faite après qu'il fut déjà mort. Et le linceul a enregistré cela aussi. Chaque instant, chaque blessure, chaque dernier détail. Ce tissu n'a pas capturé un symbole. Il a capturé un homme, un homme réel qui a souffert de manières spécifiques, documentées et vérifiables par la médecine légale. Et la preuve de cette souffrance est si précise, si exacte, si impossible à avoir été fabriquée au Moyen Âge que les scientifiques ont été contraints de se tourner vers une question plus difficile. Si c'est réel, comment l'image a-t-elle été faite ? Parce que l'image elle-même s'est avérée tout aussi impossible que tout le reste.
Le signal qui ne devrait pas exister. L'image n'est pas de la peinture. Ce n'est pas de l'encre. Ce n'est pas une teinture. Et plus les scientifiques l'examinaient de près, plus il devenait impossible à expliquer jusqu'à ce qu'une IA l'examine et trouve quelque chose pour lequel personne dans la pièce n'était préparé. Commençons par la chose la plus fondamentale concernant cette image. L'image sur le linceul se trouve à la surface des fils de lin. Pas à l'intérieur, pas imprégnée comme la peinture ou l'eau s'imprégneraient dans un tissu. Elle se trouve sur la couche la plus externe. Et quand je dis couche la plus externe, je ne parle pas du dessus du fil. Je parle de quelque chose de bien plus fin que cela. Imaginez un seul fil d'un morceau de tissu de lin. Maintenant, imaginez que ce fil est composé de centaines de minuscules fibres regroupées. De la même manière qu'une corde est faite de brins plus petits tordus ensemble. L'image sur le linceul n'existe que sur la surface la plus externe de ces minuscules fibres. La profondeur dont nous parlons est de quelques centaines de nanomètres. Maintenant, voici ce que cela signifie d'une manière que vous pouvez réellement visualiser. Un seul cheveu humain a une épaisseur d'environ 80 000 nanomètres. L'image sur le linceul est des centaines de fois plus fine qu'un seul de vos cheveux. Elle est plus fine qu'une bulle de savon. Si vous preniez un fil du linceul et le coupiez transversalement comme on coupe une saucisse, le centre de ce fil serait complètement blanc. La couleur ne l'a jamais atteint. Quoi que ce soit qui ait créé cette image n'a touché que la peau moléculaire la plus externe de chaque fibre et s'est arrêté. Aucun liquide d'aucune sorte ne fait cela car les liquides s'imprègnent.
Maintenant, voici où cela devient vraiment étrange. En 1898, un avocat nommé Secondo Pia a reçu la permission de prendre la toute première photographie du linceul. Il a installé son appareil photo, pris la photographie et est allé dans sa chambre noire pour la développer. Une photographie produit ce que l'on appelle un négatif. Pensez-y de cette façon. Vous savez comment, lorsque vous prenez une photo, l'image réelle est stockée sur le film en négatif avant d'être imprimée. Les parties claires de l'image deviennent sombres sur le film et les parties sombres deviennent claires. Cette version inversée est le négatif. C'est l'opposé de ce que vous voyez réellement. Secondo Pia a regardé le négatif de sa photographie et au lieu de voir une version sombre, floue et inversée de la faible image sur le tissu, il regardait quelque chose qui lui a fait presque laisser tomber la plaque. Le négatif [musique] montrait un portrait d'homme clair, net et entièrement résolu. Un vrai visage, de vrais traits, détaillés et inconfondables. Voici pourquoi c'est si profondément erroné. L'image sur le linceul était elle-même déjà un négatif. Elle était déjà inversée. Les valeurs claires et sombres sur le tissu étaient déjà l'opposé de ce qu'elles devraient être si quelqu'un avait peint une image normale. Ce qui signifie que lorsque Pia l'a photographiée et l'a inversée à nouveau, elle est devenue correcte. Elle est devenue un positif. Elle est devenue la véritable image. Pensez à ce que cela signifie un instant. Quoi que ce soit qui ait créé l'image sur le linceul n'a pas peint ce qu'il a vu. Ils ont en quelque sorte produit une image avec des valeurs de lumière inversées. De la même manière qu'un appareil photo capture un négatif avant que l'impression ne soit faite. Et cela s'est produit 500 ans avant l'invention de l'appareil photo. Avant que le concept de négatif n'existe, avant que quiconque sur Terre n'ait la moindre raison d'imaginer que la lumière puisse être capturée en négatif. Un artiste médiéval peint ce que ses yeux voient. Ils ne peignent pas la version inversée d'un visage pour que cinq siècles plus tard un appareil photo puisse l'inverser et révéler la véritable image. Il n'y a aucun moyen rationnel d'expliquer comment un faussaire produit un négatif photographique alors que la photographie n'existe pas encore.
Puis vint la machine que la NASA a construite pour cartographier Mars. Et c'est le moment où l'image est passée d'étrange à complètement inexplicable. Dans les années 1970, des scientifiques ont fait passer une image du linceul à travers un appareil appelé analyseur d'images VP8. Voici ce que fait cette machine. Elle lit la luminosité de chaque point d'une image et convertit cette luminosité en hauteur physique. Les zones plus sombres deviennent des surfaces plus basses. Les zones plus claires deviennent des surfaces en relief. Elle construit une carte tridimensionnelle à partir d'une image plate. La NASA a utilisé cette machine exacte pour créer des cartes topographiques de la Lune et de Mars à partir de photographies prises par leurs engins spatiaux. Maintenant, voici la partie importante. Lorsque vous insérez une photographie normale d'un visage humain dans cette machine, le résultat est un désordre grotesque et déformé. Le nez s'effondre vers l'intérieur. Les yeux ressortent. Cela semble complètement faux. Et voici pourquoi. Dans une photographie normale, une zone lumineuse signifie simplement que la lumière de l'appareil photo a frappé cet endroit directement. Une zone sombre signifie simplement que la lumière n'a pas atteint cet endroit. Cette luminosité n'a rien à voir avec la forme réelle du visage. Donc, lorsque la machine essaie de lire cette luminosité comme une profondeur physique réelle, elle se trompe complètement. Elle lit l'éclairage, pas la forme. Et l'éclairage et la forme sont deux choses complètement différentes. Lorsque les scientifiques ont inséré l'image du linceul dans le VP8, quelque chose de complètement différent s'est produit. Elle ne s'est pas déformée, pas même légèrement. Elle a construit un modèle tridimensionnel parfait, lisse, non déformé, d'un corps humain. Chaque surface correcte, chaque contour précis, anatomiquement impeccable. Voici pourquoi c'est si choquant. Le linceul a été posé directement sur le corps de Jésus. Les parties du tissu qui reposaient le plus près de son corps ont laissé une marque plus foncée. Les parties du tissu qui étaient plus éloignées de son corps ont laissé une marque plus claire. Ainsi, la luminosité de l'image n'était pas aléatoire. Elle n'était pas artistique. C'était un enregistrement direct de la distance exacte de chaque partie du tissu par rapport à chaque partie de son corps. Près égale sombre, loin égale clair. Chaque point du tissu disait la vérité sur la distance. Ainsi, lorsque le VP8 a lu cette luminosité et l'a convertie en hauteur, il a obtenu un résultat parfait parce que la luminosité était en fait une information de distance réelle gravée dans le tissu. Aucun peintre n'a jamais fait cela. Un peintre rend les choses sombres et claires pour que le visage ait l'air agréable. Ils n'enregistrent pas de distances physiques réelles sur 4,27 mètres de tissu. Un faussaire médiéval n'avait aucune idée de cela et aucun moyen de le simuler. Et l'encodage est si parfaitement cohérent sur tout le tissu que l'accident ne peut pas non plus l'expliquer.
Puis l'IA a été sollicitée à nouveau. Et ce qu'elle a trouvé ensuite est allé encore plus loin que tout cela. Sous chaque tache de sang sur le linceul, il n'y a pas d'image. L'image n'existe que là où il n'y a pas de sang. Chaque zone tachée de sang est dépourvue d'image en dessous. Cela signifie que le sang est venu en premier. Il a atterri sur le tissu, s'est imprégné, puis l'événement de formation de l'image s'est produit autour de lui. L'énergie ou quoi que ce soit a gravé l'image dans chaque fibre qu'elle pouvait atteindre [musique] et les fibres déjà couvertes de sang l'ont bloquée. Le sang a agi comme un bouclier. Un chimiste physicien qui a passé des années à étudier cela a examiné cette séquence et a déclaré que la probabilité qu'il s'agisse d'une contrefaçon délibérée [musique] était statistiquement indiscernable de zéro. L'image n'a pas été faite par des mains humaines. Cette conclusion était inévitable.
Mais si ce ne sont pas des mains humaines, alors quoi ? Quelle force, quelle énergie, quel événement pourrait graver un enregistrement photographique tridimensionnel parfait sur la surface moléculaire d'un tissu de lin ?
Le test qui a menti. En 1988, trois des laboratoires les plus respectés au monde ont annoncé que toute l'affaire était réglée. L'Université d'Oxford, l'Université de Zurich, l'Université d'Arizona. Tous les trois ont utilisé la datation au carbone sur un échantillon prélevé du linceul. Et tous les trois sont revenus avec la même réponse. Le tissu datait d'entre 1260 et 1390 après J.-C. Cela signifiait que le linceul n'avait qu'environ 700 ans. Jésus-Christ a vécu et est mort il y a environ 2 000 ans. Donc, si le tissu n'avait que 700 ans, il ne pouvait pas avoir été son linceul. C'était un faux médiéval. Quelqu'un l'avait fabriqué au Moyen Âge pour tromper les gens. La presse a publié le titre partout. Rentrez chez vous. Rien à voir ici. Ce fut l'une des annonces scientifiques les plus importantes du 20e siècle. Et elle était basée sur une erreur catastrophique que les personnes responsables n'ont jamais publiquement admise.
Voici comment fonctionne la datation au carbone. Parce que vous devez comprendre cela pour saisir à quel point cela a mal tourné. Chaque être vivant absorbe un type spécifique de carbone tant qu'il est en vie. Lorsqu'il meurt, ce carbone commence à se décomposer à un rythme lent et constant. Les scientifiques mesurent la quantité de ce carbone restante et l'utilisent pour calculer l'âge de l'objet. C'est fiable. Cela fonctionne, mais seulement si l'échantillon que vous testez provient réellement de l'objet original. Si vous testez un morceau de réparation qui a été ajouté des siècles plus tard, vous n'obtenez pas l'âge de l'objet, vous obtenez l'âge du morceau. Et c'est exactement ce qui s'est passé ici. Le plan original pour le test de 1988 prévoyait de prélever des échantillons à plusieurs endroits différents sur le tissu. Plusieurs échantillons provenant de plusieurs endroits pour tenir compte de la contamination et de la variation. Ce plan a été modifié. Sous la pression de négociations qui n'ont pas été entièrement transparentes pour le public, le protocole a été réduit à un seul petit échantillon provenant d'un seul endroit. Un coin, le coin le plus manipulé de tout le tissu, le coin qui avait été saisi par des mains humaines à chaque exposition publique pendant des siècles. Le coin le plus proche de l'incendie qui a failli détruire le linceul en 1532 et qui a reçu le plus de travaux de restauration par la suite.
Maintenant, rencontrez Raymond Rogers. Rogers était un chimiste physicien au Laboratoire National de Los Alamos, l'une des institutions de recherche scientifique les plus prestigieuses des États-Unis. Il avait fait partie de l'équipe originale de 40 scientifiques américains qui avaient physiquement examiné le linceul en 1978. Il avait tenu des fils de ce tissu dans ses propres mains. Il connaissait cet objet. Des années après le test de 1988, Rogers a obtenu des fibres du coin qui avait été échantillonné et les a comparées au microscope à des fibres du corps principal du linceul. Et ce qu'il a trouvé l'a rendu complètement immobile. Elles n'étaient pas les mêmes. Les fibres du coin avaient un revêtement chimique compatible avec une technique de réparation médiévale appelée retissage invisible. C'était une méthode où des mains habiles, généralement des nonnes dans ce cas, tissaient de nouveaux fils dans une zone endommagée, si soigneusement et si précisément que la réparation devenait visuellement invisible. On ne pouvait pas le voir à l'œil nu. Mais au microscope, la chimie l'a trahi. Les fibres du coin contenaient également des fils de coton tissés parmi le lin, teints pour correspondre à la couleur vieillie du tissu environnant. Le corps principal du linceul n'avait rien de tout cela. Pas de coton, pas de revêtement de réparation, rien. Le coin qui a été coupé et envoyé à trois des laboratoires les plus respectés au monde n'était pas du matériau original du linceul. C'était un morceau médiéval cousu par les nonnes qui ont restauré le tissu après l'incendie de 1532. Les trois laboratoires avaient daté la réparation, pas le linceul. C'est comme essayer de déterminer l'âge d'un aqueduc romain vieux de 2 000 ans en testant une brique utilisée pour colmater une fissure au 16e siècle. Bien sûr, vous obtenez une date médiévale. Vous avez testé une brique médiévale.
Rogers a publié ses découvertes en 2005 dans une revue scientifique à comité de lecture appelée Thermochemica Acta. Son article était méthodique, prudent et basé sur des preuves. Il est mort d'un cancer la même année et n'a jamais vu ce qui s'est passé ensuite. Ce qui s'est passé ensuite, ce fut le silence. L'Université d'Oxford n'a rien dit. L'Université de Zurich n'a rien dit. L'Université d'Arizona n'a rien dit. Le British Museum, qui avait organisé et coordonné l'intégralité du test de 1988, n'a rien dit. L'article de Rogers est resté dans les archives scientifiques publiées pendant 20 ans. Chaque institution qui a mené le test original l'a complètement ignoré.
Puis vint 2009. Un chimiste italien nommé Luigi Garlaschelli s'est levé et a annoncé au monde qu'il avait réussi à reproduire l'image du linceul en utilisant uniquement des matériaux et des méthodes disponibles au Moyen Âge. Les médias internationaux se sont emballés. Des articles en première page partout. Le faux confirmé. La science gagne encore. Voici ce que chacune de ces nouvelles a omis. La réplique de Garlaschelli a échoué à tous les tests physiques que le linceul original avait réussis. Mais le moment qui a vraiment mis fin au débat, du moins pour quiconque y prêtait réellement attention, est venu d'une équipe de scientifiques italiens travaillant pour une organisation appelée NEA. Il s'agit de l'agence nationale italienne pour les nouvelles technologies, l'énergie et le développement économique durable. C'étaient des chercheurs sérieux et qualifiés ayant accès à certains des systèmes laser les plus avancés d'Europe. Ils ont passé des années à essayer de reproduire l'image du linceul en utilisant des lasers ultraviolets. Ce sont des instruments extraordinairement puissants et précis, bien au-delà de tout ce qui était disponible dans n'importe quel atelier médiéval. Ils ont essayé toutes les configurations qu'ils pouvaient concevoir. Ils ont effectué test après test après test. En 2011, ils ont publié leurs résultats et la conclusion était simple et dévastatrice. L'image sur le Suaire de Turin ne peut être reproduite par aucune technologie laser actuellement existante. Pour reproduire l'image sur la surface d'un corps humain entier, il faudrait une impulsion [musique] simultanée de 34 mille milliards de watts de lumière ultraviolette, d'une durée inférieure à 40 milliardièmes de seconde. Et cela devrait se produire sans [musique] production de chaleur. Les systèmes laser les plus puissants que l'humanité ait jamais construits ne peuvent pas s'approcher de la génération d'une telle puissance. Même pas dans la même gamme. Pensez à ce que cela signifie réellement. Toutes les explications humaines étaient désormais épuisées. Aucune peinture, aucune teinture, aucun acide, aucune technique médiévale, aucun laser moderne, aucune machine existant nulle part sur Terre aujourd'hui ne pourrait créer cette image. La science avait [musique] jeté tout ce qu'elle avait sur ce tissu et était revenue complètement vide.
Et puis, rappelez-vous qui ce tissu a enveloppé ? C'était Jésus-Christ, l'homme que la Bible décrit dans Jean 11:25 comme disant : « Je suis la résurrection et la vie. » L'homme qui a dit à ses disciples dans Matthieu 28:6 qu'il ressusciterait. L'homme dont la résurrection est appelée par la Bible l'événement le plus important de toute l'histoire humaine. Pendant 2 000 ans, des milliards de personnes avaient cru que Jésus n'était pas resté mort. Que quelque chose s'était produit dans ce tombeau qui ne s'était jamais produit auparavant et ne s'est jamais produit depuis. Qu'il est revenu. Que la mort elle-même ne pouvait pas le retenir. La science a passé des décennies à essayer de prouver que le tissu dans lequel il avait été enterré était un faux. Et après tout cela, après chaque test et chaque tentative et chaque laboratoire du monde, la seule conclusion qui correspondait à chaque pièce de preuve était que quelque chose avait produit cette image que ni aucun être humain ni aucune technologie humaine ne peut expliquer. Quelque chose qui opérait complètement en dehors de toutes les lois connues de la nature. Quelque chose qui, dans les termes les plus simples possibles, était surnaturel. Et cette conclusion n'a pas seulement troublé les scientifiques qui l'ont atteinte. Elle les a secoués parce qu'elle renvoyait directement à tout ce que la Bible avait dit depuis le début. Et la chose la plus importante que l'IA a découverte ensuite a renforcé cet argument au-delà de tout doute raisonnable.
La disparition. Lorsqu'un corps blessé saigne sur un tissu et que ce tissu reste enveloppé autour du corps assez longtemps pour que le sang sèche, quelque chose se produit. Le sang séché se lie aux fibres de lin. Il adhère comme un pansement adhère à une plaie qui a saigné à travers lui. Et lorsque vous essayez de retirer ce tissu, même lentement, même avec précaution, le sang séché se détache des plaies et traîne sur le tissu. Il macule. Il laisse des traînées. La preuve est détruite et la perturbation est évidente et indubitable. Les taches de sang sur le linceul sont parfaites. Chacune d'entre elles. Pas une seule macule, pas une seule trace de frottement, pas un seul bord perturbé nulle part sur les 4,27 mètres de tissu. Chaque croûte de sang séché fragile est exactement là où elle a atterri, complètement intacte. Maintenant, pensez à ce que cela signifie. Si quelqu'un avait physiquement déroulé le tissu du corps de Jésus, ces croûtes de sang séché se seraient déchirées et étalées sur le lin. Il y aurait des traces de frottement partout. Le tissu ressemblerait à une scène de crime, mais il n'y a rien. Pas une seule marque déplacée. La seule façon pour que les taches de sang restent aussi parfaites est que le corps n'ait jamais bougé à travers le tissu. Jésus n'a pas été déballé. Personne ne l'a retiré. Son corps a quitté ce tissu sans perturber une seule fibre. Et cela est physiquement impossible selon toutes les lois de la nature que nous connaissons.
Et puis l'IA a trouvé la deuxième impossibilité. Un corps humain commence une décomposition sérieuse dans les 40 heures suivant la mort. Le processus libère de l'ammoniac. Il libère des fluides biologiques caustiques. Il libère des gaz. Tous ceux-ci se seraient imprégnés dans le lin, auraient dégradé les fibres, taché le tissu de manières qui auraient été évidentes et permanentes et auraient complètement détruit l'image. L'IA n'a trouvé aucune preuve de décomposition sur le linceul. Le corps est resté là assez longtemps pour transférer son sang et laisser son image, puis il a disparu avant que le processus biologique de la mort n'ait même terminé un cycle complet. La fenêtre entre ces deux points est spécifique, étroite et obsédante.
Maintenant, voici ce que l'IA a trouvé lorsqu'elle a examiné comment l'image a été formée. Et c'est la partie qui a complètement brisé la physique. Pensez à la façon dont l'énergie se comporte normalement. Lorsqu'une ampoule s'allume, la lumière se propage vers l'extérieur dans toutes les directions à la fois. Lorsqu'une bombe explose, la force se propage dans toutes les directions de manière égale. C'est ainsi que se comporte toute forme d'énergie connue. Elle se propage. Elle se disperse. Elle va partout à la fois. L'énergie qui a formé l'image sur le linceul n'a rien fait de tout cela. Elle a tiré droit vers le haut et droit vers le bas simultanément depuis le corps de Jésus, comme deux faisceaux parfaitement dirigés tirant dans des directions opposées exactement au même moment. Elle ne s'est pas propagée latéralement du tout. Elle a traversé directement le tissu au-dessus de son corps et directement le tissu en dessous de son corps. Elle a laissé une image parfaite des deux côtés et n'a produit aucune chaleur. Elle n'a pas brûlé le tissu. Elle n'a pas fissuré la pierre du tombeau. Elle a laissé un seul effet et rien d'autre. Une image parfaite gravée dans le lin à l'épaisseur d'une bulle de savon. Rien dans la nature ne fait cela. Aucune arme ne fait cela. Aucune machine ne fait cela. Aucune technologie humaine ne s'en est jamais approchée.
Maintenant, considérez ce qu'Einstein nous a dit. Il a prouvé que la matière et l'énergie sont la même chose sous différentes formes. Il a prouvé que le corps humain contient suffisamment d'énergie enfermée en lui pour que si cette énergie était soudainement libérée, elle raserait tout sur des kilomètres à la ronde. Mais le tombeau était intact. Le tissu était intact. Jérusalem était intacte. Quoi que ce soit qui se soit passé dans ce tombeau a libéré de l'énergie d'une manière si précise, si contrôlée et si ciblée qu'elle n'a aucune explication dans aucune science existante [musique] aujourd'hui. L'IA a tout cherché. Chaque processus connu, chaque source d'énergie connue, chaque phénomène connu dans la nature. Elle n'a trouvé aucune correspondance. Aucune. Le signal qu'elle a détecté dans le linceul n'avait aucune origine connue dans tout le monde physique. Il n'y a qu'une seule explication qui corresponde à chaque pièce de preuve. Quelque chose de surnaturel s'est produit dans ce tombeau. Quelque chose de divin, quelque chose que la science peut mesurer mais ne peut expliquer, et quelque chose qui renvoie directement à l'homme dont la Bible a dit qu'il ressusciterait.