НЮБЕРГ разбирает альбом ЭПП ты должен носить свои грехи прямо на рукавах

[музыка]

На триллионы шаров мир распол за ртутью из градусников. Я пытаюсь поймать будто марки ванных и собрать в один эшелон. Жить вкусоварно лука, но я рот развиваю как кашалот. Будто молока Т мне кашу в рот. Это жизнь с ароматом ног строителя Гука. Дождь барабанит с лужи будто мардука. Наши души вольты кружк, трут лишь кружку, карту или пушку. Карту орда лазурных драконов задушит тех, кто сорвал наихудший куш. Доброту [ __ ] протухший. Рива в порту, блага ухая духа из наших сердечек. Все настоящие поэты уже сдохли от цирроза печени. Закусываю лодку стихами. В нас слабость искали? Да проще некуда. Как в цитадель смерти граждане шли на обед. Компот на святой воде для христиан-диабетиков и рогу, и счастливых билетов. Я выковыриваю зубы в карман. Ведь ты не единственный, кто хочет разнести ебало. Мне крайне хуёвый малый, но буду блюсти до талого. Плохо или хорошо? Никакого нормально. Я желаю себе в Новом году перестать быть ничтожеством. О, вам смерти! Я хочу переехать в Англию, будто бы Алексей Смертин. И там загнуться в кабае смерти, в табачной смерти. Жрать надо. Поём, мои лёгкие чернее, чем ёбаное двоё. Ми негритянский район. И так сладко угасать под деви добо и вдвоём. Стеной шикарного [ __ ] ковра. Обклеивания кора мужикам на корабль, ожидающие берега. Рёв, нам пора. Я хочу стать таким, чтобы в матре в машиниста из-под стали. Каким и. Если для вас стыдно быть в классе рабочем. Я хочу, чтобы мои дети вырастали плохими. Вы что бросите? Не выходить из комнаты, когда так нервно разрезает цветами флаг. Что ко. Пошёл ты нахуй же, Док Бродский. Я труб своей квартиры в одну яму с женой бросил. Дождём. У мой [ __ ] чёрная солёная жизни не расскажут так, как красное сухое. Разукрасить бы ебальники вам, чёртовы влюблённые. Как стены Петрограда. Фида расы на суу коны. Долла растёт к небу, тянет Орлан. Похуй мне в чёрного хлеба ломать на пополам. Лок ула. Я всё тот же, несу разные карлан. Это нужно мне, как солнце. Паску полам на микрофоне. Как и раньше, даже [ __ ] и скотина. Но я растаю, как Равина в зное печном. И усну на коленях то милая женщина, что может прочитать название песен. Альфик твина. Как же этот мир опрати. Здесь нужны не архитекторы квартиры, архитекторы платин. Говна наворотил, плати. Милосердие плюхнулась эмбрионом. Сортиры. Не друзья, ни родители, ни шкуры не спасут, если ты кинул своё сердце на прилавок. Только ты и водит твои бензопила. Только ты и скорби твоя архипелаг. Такие [музыка] дела. Такие дела. [ __ ]

Салют. Вы на стриме, и это четвёртый стрим из серии разборов альбомов. Я вам давно обещал его сделать, потому что когда я вам сказал в своём топе артистов со своим лицом, что ты должен носить свои грехи прямо на рукавах, на мой взгляд, лучший русскоязычный альбом десятых годов, то есть лучший альбом десятилетия, на меня посыпалось очень много вопросов. А почему? А что? В смысле? И во многом задача этого стрима — показать вам этот альбом, показать, как я его вижу, и поделиться какими-то своими наблюдениями по его поводу. Возможно, после этого он вам понравится гораздо больше. Что вы только что услышали? Это песня, которая предваряет, песня, которой завершался предыдущий альбом ПП, выпущенный в 2015 году. Песня "Такие дела". Привет Курту Ванегу. Она очень хорошо даёт понять, с какой точки мы стартуем. Начиная от "Я хотел бы переехать в Англию, как Алексей Смертин". Ни в коем случае. Я вот понятия не имею, например, удалось ему это или нет. Но вот его лирическому герою это 100% удалось. Мы это по текстам потом услышим. Очень много будет а-а британского колорита такого узкого в альбоме, который мы сейчас будем слушать. И в принципе, это хорошая вводная точка. От "разукрасить боебальники вам, чёртовы влюблённые" и всего прочего. Но я хочу два слова сказать по поводу стилистики и всего прочего. После этого мы начнём. Во-первых, я терпеть не мо- Ага, отвес. Ещё раз. Да, успешно. Всё. Прошу прощения, что-то немножко отвалился интернет. Я терпеть не могу абстрактный хип-хоп и всю вот эту тусовку найти выходов и всех прочих пигов. Андрея ПП, но лично его и его творчество обожаю, потому что в нём есть вот то абстрактное, абсолютно эфемерное, что я называю искрой Божьего гнева. И во многом этот стрим будет нести одну мысль через себя. Я не буду её постоянно проговаривать. Вы её проговариваете в творчестве. Когда мы говорим об искусстве, мне нравится. Это, в принципе, уже аргумент законченный, не нуждающийся в пояснениях. Вот с ПП я неплохо разбираюсь в музыке. Я понимаю, что с точки зрения там, прости Господи, музыкальности, там банальных технических вещей типа попадания в ноты, качества записи и всего прочего, ну, это прям ужас местами. Но с творческой точки зрения, именно с точки зрения восприятия, мне нравится. И вот любые разглагольствования за качество записи, ещё за что-нибудь, помните, что любой такой аргумент разбивается фразой: "Но мне нравится". И всё. Этого. То есть все люди, которых никого нет дома, которые верят в объектив, объективность и объективное мнение. Объективного мнения, ребят, не существует. И даже объективные, количественно выражаемые значения, типа, например, высоты тона, то есть попал ты, не попал в ноту. Можно сказать, это по в ноту, это не пол в ноту, потому что так, но можно так не попасть в ноты, что это будет [ __ ] как круто звучать. И вот в этот момент хоть стой, хоть падай. Поэтому объективности не существует. Музыку подобную я ненавижу, слушать не могу и не слушаю. Но конкретно ПП — гений. Гениальностью его я считаю именно этот альбом, вот следствием его гениальности, потому что все его благодетели, которые были у него до этого, с ним остались, а те, у него были, отошли на второй план. Собственно, наверное, с этим прямо было закончиться на этих моих словах, потому что когда альбом вышел, честно говоря, ну, Андрей ПП был ну перспективный чувак, который там делал свой депрессивно-суицидальный пих-пох, а потом что-то пропал куда-то. Ну, хрен знает, может, действительно в Англию переехал. И вдруг он возвращается с альбомом с длиннющим названием "Ты должен носить свои грехи прямо на рукавах". Что, по-моему, отсылка к Дагу Стенхоупу. Предваряет он этот альбом следующей надписью: "Это авторский текст. Ваши грехи — единственная интересная вещь в вас. Ваши грехи — это то, что делает вас офигенными. Это то, что поддерживает в нас великое, волнующее и весёлое. Это то, что делает тебя живым. Чувак, ты должен носить свои грехи прямо на рукавах". После этого мы влетаем с ходу в лирику. Давайте, наверное, мы выведем на экран текст, потому что не все хорошо на слух разбирают. А у ПП некоторые моменты и я не разбираю хорошо на слух. Вот он, первый трек "Юность", который стал, наверное, самым хитовым с этого альбома за счёт слогана, за счёт лозунгов, за счёт актуальности на 2016 год. Да, важный момент, альбому 5 лет. У меня в аудиозаписях он лежит между "Диман Галас" и "Лупер Калим". Хорошее описание альбома. "Юность". Вот эти шумовые эффекты, как они вплетены в музыку. Питер, РМ, огороды под газелями, хлюп как пиздой. Моя жизнь, тер гри обочине, вопящий ауч в стене, затянутый будто бы Питер Крауч. Не стой ги вставшим ублюдкам, салют торжеству. Это абсолютная кале юга на день солнцестояния. На всех салют выгребные ямы, и явно не понадобится Гамаюн. И насколько ты юн? Перебираться ли из кубрика, уют виб кают? До сих пор ли твою повозку бураки куют? И лезешь в драки с кракеном, с толпой напившийся юн. Армагедон согреет нас теплом тысячи юрты. Покажи, насколько ты юркий. Убивает поколение Япи, умирает поколение. Вот сходу открывается альбом. Я, я серьёзно, я в нём влюбился, начиная с этой песни. ПП, он парадоксальный, как большинство творческих, сложных личностей. Он парадоксален тем, что он с одной стороны весь идеально репрезента- из села, и у него такие же маленькие провинциальные радости: футбол, телевизор, книжки, старая музыка. И он этот, ну, просторечный язык заплетает с таким чувством. Слово, у него очень много жаргонизмов, но это поэзия. Но это факин поэзия, это не тексты песен. И вот насколько у него есть чёткие какие-то хлёсткие. А весь текст, который сейчас выведен у вас на экране, вот эта часть текста, она же о чём повествует? Это по сути преда-покалипсис, когда добра в мире остаётся меньше всего за всю его историю, там четверть от изначального каюга. Это предстоящий конец цивилизации. Это последняя, последний этап развития цивилизации. И на день солнцестояния нас всех зальют в грибные ямы, и явно не понадобится Гамаюн. И дальше он от этого Гамаюна начинает раскручивать. И насколько ты юн? Перебираться ли из кубков в уют, в икают? До сих пор ли твою повозку бураки куют? И лезешь в драки с кракеном, с толпой напившийся юнг. Армагедон согреет нас теплом тысячи юрты. Покажи, насколько ты юркий. Когда жизнь начинает переворачиваться, когда всё начинает идти к концу и превращаться в ад, в этот момент ты либо сопротивляешься. Вот так, как он это делает. Весь этот альбом — он про сопротивление. И с первой песни он заявляет об этом, что мир вокруг переворачивается, взрывается. Это может быть мир глобальный, это может быть мир внутренний, мир одного человека. Но у тебя есть выбор. Что ты делаешь? Андрей ПП, четыре капли контекста. Как обычно, он с очень юных лет известен. Он лет в 14, 15, 16, чтобы не соврать, писал настолько пронзительные подростковые песни о любви. Это был какой-нибудь там одиннадцатый, двенадцатый год, 10 лет назад. Потом подростки кончали жизнь самоубийством под его песни. Там писали на стенах строчки из его песен маркером, спрыгивать с этих крыш. И как он их всех ненавидит. Помните, да? "Разукрасить бо ебальники вам, чёртовы влюблённые". Он ненавидит всю эту хуйню. Но надо же двигаться дальше. Надо двигаться дальше. И он, понимая, что он весомая творческая единица, что всё-таки он то, что он делает, это то единственное, наверное, в чём есть смысл, он сопротивляется. Вот это вот "ты лезешь в драки с кракеном, с толпой напившийся юнка". Это что? Это противостояние со стихией. Это противостояние с, по сути, миром. И всё. "Армагедон согреет нас теплом тысячи юр". И покажи, насколько ты юркий, потому что вот так вот приходится убегать от всего этого. И великолепная строчка, просто фонетически и с точки зрения смысла, который в неё зашит, именно с точки зрения образности. Это "убивает поколение Япи, умирает поколение". Юпи — это белые воротнички, это те самые взрослые, которыми становятся люди, которые разучились мечтать. И умирает поколение пи. А пи — это растворимый лимонад из нашего детства. И на вот этом созвучии он находит это противоречие, и оно вот прямо бьёт в точку. Сорри, я буду останавливать. Значит, смотрите, кто не понял, куда он попал и что происходит. Я слушаю альбом, 13 треков, и эти 13 треков я комментирую. То есть я останавливаю в любой момент, как мне хочется что-то сказать, делюсь какими-то мыслями, которые возникают у меня по ходу, подмечаю какие-то детали. По сути, делюсь с вами тем, как я слышу этот альбом. В перерыве могу отвечать на какие-то ваши вопросы, отвечать на чат. Пишите, если хотите меня поддержать. Сегодня нельзя ничего заказать, естественно, на стриме. Но если вы хотите меня поддержать, ссылочка на донат — первая в описании. Мне будет приятно. И вторая часть этой песни: "Толковые наколки, книги известных писателей на полке, коннекторы, папки, иконки — всё твоя юность — это надпись на футболке Кастана". Дани Хокинг. Ну какой нахуй толк в них, если ты снова ничего не понял? [музыка] Твоя юность — это надпись на футболке. Действительно, 5 лет назад это был очень популярный бренд уличной одежды. И весь первый куплет подводит к тому, что в последних четырёх строчках содержится что: "Да, убивает поколение юпи, умирает поколение. Убивает поколение Япи, умирает поколение юпи". Это о том, как взросление, вот это вот смерть мечты забирает молодых людей. И в этом плане, конечно, "вся твоя юность — это надпись на футболке". Насколько Андрей бережёт в себе, как я вижу, ребят, занавески чёрные. Но на самом деле, завес. Всё, что я здесь рассказываю, как я вижу, вроде как посмотрит этот стрим. Если Андрей сейчас его смотрит, привет. Если ты смотришь его в записи, тоже салют. Ты крутой. Но то, что ты вложил в этот альбом, меня совершенно не ебёт, потому что автор ничего не хотел сказать. И в данный момент это уже пространство для интерпретации. Я это вижу так. Я вижу автора, который пытается сберечь в себе вот это вот, вот вот эту искру Божьего гнева. То единственное, что наполняет жизнь смыслом, это голод, это поиск, это жажда чувствования. Вот ПП весь про это. ПП весь это две эмоции: это вой и крик. Поэтому вот эта интонация его, которую я ненавижу на самом деле в музыке, но конкретно у него я ему верю на все 100. И насколько его вот этот вот шумовой, грязный, с обрезанных фильтров вокал старшин сочетается с этими зафирова, опять же, шумовыми инструментами. На самом деле, послушайте музыку, офигенная му- музыка в альбоме, что тоже выгодно его отличает от большей части абстракт-рэперов. Охуенная музыка просто с точки зрения именно музыки. То есть это можно слушать даже без голоса. Вот. И что "Юность" — это да, это не бестолковые наколки и не книги известных писателей на полке. Это вот то, что горит внутри. И кстати, этот трек, я когда жил в Питере, ПП сам живёт сейчас в Питере, но я когда гулял по центру, а я жил в центре, я слышал реально, как уличные музыканты играют эти пес- эту песню конкретно, песню "Юность". То есть она в своё время настолько была хитом, что её играли уличные музыканты. Берегите вот эту самую юность. Ну вот это вот "перебираться ли из кубариков в уют, виб кают" — это же что? Это же гасить ли этот внутренний голод? Гасить ли вот это состояние, которое побуждает тебя кидаться в каждый новый пиздос, чтобы получить из этого что? Да, по сути, ничего. Переломы, психотравмы, ссадины и жизненный опыт. Юность — это что? Это период приобретения подобных травм. Каждый из нас — продукт собственных психотравм. И пора ли с этим закончить и перебраться в сытую и благополучную жизнь? Вот какой вопрос задаёт автор в первом треке. Никогда не слышала ПП до этого стрима, но кажется, это любовь с первого трека. Надеюсь, после стрима вы поймёте больше и сможете чуть-чуть по-другому это всё увидеть. Второй трек — это трек [музыка] "Берлин My". Не могу разобрать, что поётся. All my thoughts разобрал. А [музыка] дальше. Угу. [музыка] "Давай уедем в Берлин". Ливерпуля на собаках жида зар. Забудь, что обр. Наше се внимание. Вопрос в чат. Возможно, есть эксперты по ПП или люди, которые просто обладают более широким кругозором, чем я. Что значит "карте" здесь? То есть, давай уедем в Берлин, карте. Дальше всё понятно. То есть, моб из Ливерпуля на собаках в Дагенхэме катит. Давайте я объясню. Сейчас я буду работать джениус, потому что ребята, которые разбирали текст на джиниус, этого не знают вообще. Моб — это как бы тусовка, это некоторый отряд людей. Но в данном случае это фанатская терминология. Это увлечение Андрея ПП футболом, которые я разделяю. Почему я, собственно, понимаю: "моб из Ливерпуля на собаках в Дагенхэме катит". Ливерпуль — это и город, и футбольный клуб, суперклуб, который недавно выигрывал Лигу чемпионов, который недавно выигрывал английскую премьер-лигу. То есть это абсолютный футбольный топ. А Дагенхэм — это тоже футбольный город и футбольный клуб. Только Дагенхэм в лигах, чтобы не собрать там, четвёртая или пятая лига Англии. Я почему знаю, потому что у них очень прикольный логотип с марлеттами. Но Дагенхэм — это клуб там пятой лиги английской. И вот это противопоставление, как группа футбольных фанатов на собаках. Собаки на фанатском сленге — это пригородные поезда, электрички, проще говоря. То есть у тебя группа фанатов из чемпионского большого города, где играет суперкоманда, возвращается к себе в деревню, где играет команда из пятой лиги. Это эмоциональный больше образ, как из чего-то огромного ты возвращаешься в своё маленькое. Напоминаю, ПП из провинции. А вот что такое "ти" — я до сих пор не понял. Если кто-то может раздеть в чате, я буду благодарен. Не обязательно то, что имел в виду автор, но хотя бы как это можно понять. Может, это имя? Может быть. Но чьё? Давно меня не было на стримах, но я никогда не понимал, почему ты так любишь этот альбом, поэтому не мог пропустить такой стрим. Оставайся. Расскажу. Едем туда, куда будто под плащ летят. Там сидят гресь. [музыка] Нап. О чём говорит здесь? Плане, опять-таки, это же всё альбом — это цельное произведение. Треки по отдельности не производят такого впечатления. Альбом, когда ты слушаешь целиком, ты понимаешь, там нет ни одной лишней песни. Если ты слушаешь настоящий альбом, вот не набор треков, альбом чем примечателен? Любой альбом, не только этот альбом, — это нечто большее, чем сумма треков, которые в него входят. Вот что отличает альбом от любого другого сборника треков. И вот здесь, слушая альбом, ты понимаешь, что одни и те же мысли ходят из трека в трек, что повторяется. "Уедем туда, куда будто под плащ летят чайки. Там сидят гресь на площадях, где на лошадях катаются. А наши сердца ещё не разобраны на 32 равных детали". Если в первом треке он задаётся вопросом: "А не пора ли мне повзрослеть (в скобочках погаснуть, перестать мечтать, жить сытой, комфортной жизнью)?", то здесь обратная история, продолжающая ту же самую мысль. А может быть, вернуться обратно в детство, беззаботно, где наши сердца ещё не разобраны на 32 равных детали, катаемся на лошадях, собираем мозаики. Обратный вопрос: "А если не взрослеть, то может быть, назад в детство?" Важная мысль, обратите на неё [музыка] внимание. Ходит там, куда ты возвращаешься. Хорошо, ты вернёшься в детство. А что тут, кстати, запятые криво поставлены. Привет, джиниус. А лето рыдает цветом, даже бетон потеет. Помните, да? Вот летний зной, воздух, который искажает перспективу, когда ты сквозь него смотришь от нагрева. И мы вернёмся в детство Андрея ПП. Он мой ровесник. Прошло в провинции в конце девяностых, в начале нулевых. Это время, когда вокруг все свались, стачивать. И таких историй, я уверен, что у детей того поколения, у каждого второго, очень много. И здесь я вижу именно это, что с другой стороны, детство — это вот, которая тянется из детства у автора. Чем, собственно, является детство? Что это только с одной стороны что-то беззаботное и счастливое, а с другой — какой же это был [ __ ]? И поэтому, чтобы от всего этого защититься, есть один единственный способ. Карским ножом Стэнли разрезал это огромное небо. Прольётся тресно в силой со тысяч дождей из виже петлей. Наше мы вдруг исчезнем. Третий способ. Вся песня "Берлин" — она же начинается с "Давай уедем в Берлин". Это песня про эскапизм. Это песня про попытки избежать реальности. Куда можно сбежать от реальности? В детство. Но мы помним, что там не было ничего хорошего. Это ещё один способ сбежать от реальности. Но это тоже полное [ __ ] Да, есть такой способ, но это, это не выход. Это [ __ ] Поэтому продолжается мысль, продолжает накручивать. На самом деле, он ведёт одну и ту же мысль. Она просто вот так вот сплетается, как любая живая мысль, она просто живёт и двигается в альбоме. И в этом треке конкретно: "Можно покончить с собой. Можно уйти из этого мира". Так будем оставаться детьми? Если вдруг станет холодно. "Давай уедем в Берлин, ведь мы этой ночью так молоды, и глаза до сих пор горят ярко". Если вдруг станет холодно, я обещаю, мы вернёмся. Ведь я бросил якорь. Обратите внимание, в этом альбоме очень длинные проигрыши после каждой песни, потому что эту музыку можно слушать как музыку. [музыка] Но к чему он приходит? Что даже если сиюминутно от боли, страха и отчаяния, которые вот сейчас нас захлестнули, то в итоге мы вернёмся в реальность, потому что в этой реальности есть вот этот якорь. Есть что-то, к чему стоит возвращаться. Есть что-то, что окупает это всё. Есть смысл. По сути, это смысловой якорь. Это что? Это смысл. Ощущение осмысленности. И да, мы вернёмся, потому что есть зачем. Вот что для меня говорит эта строчка. Потому что если незачем, то действительно можно взрослеть, умирать, жить в детстве, прыгать в окно, жить везде, где угодно, только не в реальности. А вот если в реальности есть смысл, если в твоей реальной жизни есть ощущение осмысленности, если ты понимаешь, что это всё не зря, то у тебя есть тот самый якорь, который даже если ты сегодня куда-то спрятался в алкоголь, в наркотики, в эскапизм, неважно, ты всё равно вернёшься, потому что тебе есть зачем. Если у тебя есть достаточно сильная мотивация, ты вернёшься из любого пиздеца, даже оттуда, откуда не возвращаются. А мог этот трек отдавать дань кинчик "Небо над Берлином"? Запросто. Я думаю, что здесь очень много под-смыслов. Тут очень много уже строится на образах, ассоциациях, и очень много и не вло. Я всегда считал, что якорь — это то, что мы оставляем в реальности, чтобы не потеряться совсем и не сойти с ума. Так я об этом и говорю, Дима. Что за нож? Это если вы видели канцелярский нож с таким лезвием в форме параллелепипеда, таким уголком. Нож Стэнли — это именно ритель. У ПП вообще очень много, он телевизионным языком часто разговаривает. Видно, что это ребёнок, который вырос на книжках, телевизоре, и он часто говорит телевизионными всякими оборотами, рекламными слоганами. Нож Стэнли — это коммерческое название. Канцелярский нож — это фирма, которая их производит. Ножи для них. Мы такими бюллетенями гасили. Кто смотрел, слушал подкаст "Терминальное чтиво" со мной, тот поймёт. Я помню, как впервые слушал альбом, пока ехал в маршрутке где-то в российских ебенях, смотрел на капли дождя на стекле, и это было [ __ ] круто. Да. Emal mus. Салют, братишка. Здравствуй, дорогой Максим Бежан. Я из этого альбома много выводов сделал. Он мне временами помогал жить. Особый вид [музыка] птиц. Мы ищем дров. Да-да, вы не ослышались. Дрофа по-английски "bird" звучит почти как ругательство, но всё же не оно. [музыка] Дрофа. Ну что, желаем Дрофа успеха и побольше [музыка] драфт. Осень ебёт слишком сильно, так что я поддерживаю стрим копеечка и желаю удачного стрима тебе, Дима. Анастасия, спасибо за донат, спасибо за поддержку, ребят. Да, осень — период тяжёлый. Берегите здоровье, особенно ментально, потому что сейчас и тушки наши будут страдать, и кукуха будет летать нещадно. Поэтому держите руку на пульсе. У меня на районе таких историй в начале нулевых вагон, маленькая тележка. Так что мне подобно очень знакомо, понимаю тебя. Да, спасибо, что поддерживаете стрим. Мне очень приятно. Да, и иногда этот сленг воспринимают будто ПП это делает типа ради хайпа. ПП хайп, ПП хайп. Нет, типа, вот вам футбольчик, вот вам кинки, а вот литература. Да нет, [ __ ] это то, из чего мир вокруг соткан. Это то, как люди разговаривают, это то, как люди воспринимают мир через призму всего услышанного, прочитанного и просмотренного. Просто ПП, как мне представляется, замкнутый, рефлексирующий интроверт, который через это мир постигает. Чувак, который вырос и в нём, кроме этого, нихуя нет, кроме тонны прочитанных книжек, просмотренного кина, сериалов, причём абсолютно вот дерьмовых категорий Б, но которые тоже чему-то научили, что-то принесли в его жизнь, и огромного количества музыки. Какой нахер хайп? Если бы Андрей ПП хотел хайпа, он точно занимался бы не тем, чем занимается. Я понимаю, конечно, абсурд, но не это мол, ПП в каждой песенке блещет этими знаниями. Какими знаниями? Андрей ПП — это прежде всего про эмоцию, про чувство, про вой, про вой от боли и отчаяния. Ещё раз, это это настолько непопулярная штука, что, ну, не вижу смысла даже об этом разговаривать. А сейчас будет тяжелее. Следующая песня — "Сегодня дурной день". Какая ж пианинка здесь красивая. [музыка] [музыка] Суден так невероятно красив. Голуби летят вниз, танцуют последнюю танго в России. Как сильный профиль вещей, и этот мир превосходный. Никогда уже не будет. Чем чувствуете гнёт? Да, сразу. Насколько давит, насколько вот на героя сразу всё наваливается. И он же говорит о том, что изначально, вот первой строчке: "Грохот населённых посудин так невероятно красив". Но мы видим, что это не восхищение, это ужас, это страх. Вспоминаем чувак из посёлка, из Мурманской области, переехавший в Питер. "Грохот населённых посудин так невероятно красив". А в его голосе ужас, причём такой абсолютно первобытный, животный. Нело. Ему просто страшно. И "голуби летят вниз, танцуют последняя танга в России". Возможно, мы интерпретируем лирический герой, жизнь лирического героя. Возможно, это момент его отъезда. Я не знаю, был ли ПП в Англии, уезжал ли он вообще, пытался ли он туда переехать. 100%.

что вернулся после этого, кстати. Ну, реально интересно, это как бы вымышленная биография или реальная? Вот по жизни персонажа видим, что этот чек уезжает из родной страны, маленького посёлка, уезжает явно из большого города. И вот оно, ну, последняя танга в России, понятно, отсылка на древний фильм "Последнее танго в Париже". Но как человек, сперва с одной ступеньки поднимается на ступеньку выше, Санкт-Петербург, большой город-миллионник, населённый посудинами. А потом уезжает из родной страны, от родной речи, от родной культуры, от людей, которые росли с тобой на одних и тех же книжках и сериалах. Это ещё страшнее. И мысль, которая у него сверлит, он пытается всё это запомнить, он пытается всё это впитать прямо кожей. Этот мир превосходный, никогда уже не будет. Чем въезд сразу в следующую часть.

"Сегодня дурной день, так что надень свой лучший костюм из паль от ногтей." Ух. Вот, вот это вот. Мы возвращаемся к моей мысли о том, что сегодня будет очень много необъяснимого. Я не могу объяснить, почему это настолько меня цепляет, но это просто [ __ ] как сильно. Вот с точки зрения чувства языка, с точки зрения слова, поэзия - это же что? Это умение словом ебануть в сердце. Это умение сделать так, чтобы тебя попала какая-то образная мысль, и она дальше сверлом крутилась у тебя в мозгу. Вот про умение настолько точно, настолько филигранно владеть русским языком, чтобы там две-четыре стихотворных строчки вдруг попали человеку куда-то под рёбра и там копошились там абсолютно беспощадно. То есть, оно всё с таким предвкушением пиздеца пропитано. Вот человек, который как на казнь едет. Вот это вот: "Сегодня дурной день, так что надень свой лучший костюм, избавь за этим внешним лоском, постарайся спрятать тот рай, который прячется у тебя в душе, который происходит под оболочкой. Оболочку постарайся сделать максимально нарядной". И под торжественные марши Вагнера, уже представляете, да? Вот, Апокалипсис с контрабасом, что хмалех детей. Это это том, как прекрасна жизнь. Не знаю, что происходит у меня внутри. Не знаю, какой [ __ ] прячется у меня внутри. Расскажите мне, как жизнь прекрасна. И он, он противопоставляет себя этим, этому хору на крах малены детей. А у него всё не так. Я постараюсь каждые четыре строчки не останавливать, но когда хочется сказать, буду [музыка] останавливать.

"Из мискляр как диско [ __ ] кружат мухи под прожектор солнца, и ветер завывает на индийский лад. Сакраментальный амфибрахий, обив чечётку, пришла тревога, сделав зрение в края нечётким. И с тёплым голосом чёрной чумы парламентариев диктор разносит по краям речёвки под иг дросилим. Бог насиловал свою супругу, всего лишь сон, друг. Но это сон в руку, сон до заката. Мне спокойствие верни. Мне снилось, в муках умер мир. Вот так рождаются дурные дни." Абсолютно другая история начинается, совершенно в другую плоскость нас переносит. Под эгидсимп. Ну, давайте не будем играть в Википедию. Как бы, что такое Иггдрасиль, наверное, все знают. Это дерево мира в скандинавской мифологии. "А всего лишь сон, друг. Но это сон в руку". И вдруг мы переносимся в подсознание лирического героя. "Сон до заката. Мне спокойствие верни". То есть, человек спит с утра до вечера. И при этом: "Мне снилось, в муках умер мир. Вот так рождаются дурные дни". То есть, дурной день - это день, проведённый в собственном подсознании, в собственном сне. И вот этот вот пред-апокалиптический эмоция, которая сквозит из этого текста, из этой песни - это страх. Ему страшно. "Сон до заката. Мне спокойствие верни". Потому что до этого пришла тревога, сделав зрение в края нечётким. То есть, всё разгоняется, разгоняется, разгоняется практически до истерики. И вдруг от жизни одного конкретного человека начинает переноситься на судьбу мира. "Сон до заката. Мне спокойствие верни. Мне снилось, в муках умер мир. Вот так рождаются дурные дни".

"Продолжение еть плет. Кто это? [музыка] Через миллион лет. [музыка] Земля. Я прислал бы тебе хотя бы скромный букет левши." Вот это безумно сильная строчка. Дамы, продавать. И через миллион сытых лет гибель обратится к земле. Наты, понятная абсолютно мысль, но после этого пугающая своей точностью фраза. Андрей ПП прославился тем, что он писал пронзительные подростковые песни о любви. Ещё раз: "И вдруг я прислал бы тебе хотя бы скромный букет на уцелевшие цветы для еды". Насколько первобытный какой-то жуть этих строчек, что романтика отходит на второй план. И что романтика сталкивается с реальностью, и что реальность пересиливает романтику. Что, казалось бы, для поэтичного и романтичного Андрея ПП того периода, недопустимо. Человек, который писал пронзительные песни о любви подростковые, никогда бы так не написал. Потому что там другой нарратив. Там скорее, даже если уцелевшие цветы для еды, там самый шикарный букет ты достал бы ей, принёс. Но не здесь, не в этой песне. Потому что здесь он пропускает это через себя как реальность, страшную, неотвратимую, но всё-таки реальность. А это всего лишь Сан. Ну и чтобы довершить картину Апокалипсиса, просто как это живописно. Послушайте. [музыка]

"И могу ся ид Рит голом. Тья - это ледяной великан из скандинавской мифологии, по-моему, с ними как раз Тор боролся. Вот. А, а вот голом, я гуглил когда-то, что это, я не знал, но я вам покажу. Это устаревшее чешское слово, обозначающее неожиданный сильный заморозок на голую землю, сразу после тепла. На русский язык односложно перевода нет. Иногда переводит как "лютый студень", но "лютый студень", конечно, полная [ __ ]". Вот. То есть, мразь - это неожиданное, резкое похолодание после того, как было тепло. И вот как в лирике ПП сплетаются телевизионные слоганы и устаревшие всякие чешские анахронизмы языковые - это феноменально. Но это вкусно, это очень вкусно звучит. Ну и финалочка. Сегодня такой дурной день, но музыка всё ещё играет для [музыка] нас. И опять длинный проигрыш в конце каждой [музыка] песни. И там ещё 10 секунд тишины будет, но их мы, пожалуй, не будем дослушивать. Но в каждой песне очень длинный проигрыш в конце. Ещё раз подчёркиваю эту музыкальность альбома.

"Дима, ты слушаешь только грустную музыку?" "Нет." "Вау, сразу добавил в избранное. Делимся хорошей музыкой." "Тебе не кажется, что слушать весь альбом целиком тяжело, так как страдания в нём ничем не разбавлены?" "Тебе не кажется, что жить немного тяжеловато бывает иногда?" "Нет, не кажется." "Юбер и чат Шалом к. Слово о терминальном чтиве. Я не нашёл этот подкаст на Яндекс Музыке. Подскажите какое название?" "Святая вода. Посмотри в Apple Подкаст, я там слушал. За остальные площадки не ручаюсь, но точно есть в Apple Подкастах. Попробуй там." "Запись стрима сохранится на канале, если правообладатели ПП не застраивают его?" "То да, если не будет проблем с авторскими." "Так нравится больше 100 человек в прямом эфире нас слушает, но ребят, альбом идёт по нарастающей, всё продолжает разгоняться. И следующая песня называется "Мать сырая Земля". У нас был пред-апокалиптический, тот, кто писал музыку, лучший [музыка] бежал ли или лист упал вниз. Прорезь не сотвори он и нигилизм его лиора. Бежал это на слух какой-то дурачок снимал. Во-первых, он произносил "Forest", во-вторых, "Forest" - блин, ну это имя. То есть, здесь "Dark Forest" правильно. А здесь "Forest" - это имя. Ну, как минимум, заглавной буквы. По правильному, всё-таки, это кириллицей должно быть написано. Следующие четыре - одни из моих любимых, поэтому здесь внимательно. Рассказать про вот в этих. Он же Андрей, нарцисс, лупоглазый царь окунь. Искал прорубь, дабы седым небесам рассказать про рыб. Это это настолько жутко, красиво и прекрасно, что я, я не могу себя сдержать. На этих строчках представьте себе этот образ, ещё раз прокрутите его в голове. Лупоглазый царь окунь искал прорубь, дабы седым небесам рассказать про рыб. Это же столько вот поиск пророков в своём отечестве, настолько поэтично описано. И сразу следом вот это вот уебанское сельское, просторечное вылазит, которая просто, бля, куда вылазит. Санрайс и за ним горы. Он сталагмита обб рубил прорыв. Вот здесь уже, оставляя за бортом стилистику, это готовность за себя, за всех прорываться наверх, прорываться к чему-то большему, к чему-то сверх. Чего ты сам не знаешь, чем ты сам можешь быть не до конца уверен. Но всё равно рваться из жилы, из всех сухожилий, из силы, из всех сухожилий. Меня дико впечатляет этот образ. Ну, особенно первые две в этой четвёрке. И сталагмита обб ный рубил прорыв - это тоже очень интересный образ. Я в таком, в таком исполнении никогда не встречал его.

"Земля, прорыв заревёт гризли, луна посеет дары, заберёт жизни. Она над сей дом застыла, и тьма бассейном постыл. Клюквы кулёк соберёт кислый, после взрыва как грунт сыпется за шиворот. Голубика без козырки, туманной флоры. Ветер гонит на плечах много рукой шивы на вершину, по самым ухабистым. Как четыре богатыря, т на швея черни буреломами. За чертой неровный, и на руинах воздвигнут черток порока. Стоп. Засвидетельствовать, да, ольхи король наблюдает, как четыре богатыря висят на штырях. Черни буреломами за чертой неровный, и на руинах воздвигнут черток порока. Сферу ангелов толпа, буто металлы по венам ртутного столба. Дремучий лес отправит волка убивать собак. Люди смердящий мозоли на его стопах. Фенрир мчится упрямо к небесным Мурм. Волчица на лапу наденет кольцо Сатурна. На духо захватывающую высоту, и к вило наму домов полымя задует коловоротом. Продырявит Коловрат над людом и кровью солнца умоется. Рой ублюдков в своей лачуге сгниёт. Каждая семья и разродится покой. Мать сырая Земля. Мать [музыка] бля."

Минута [музыка] проигрыша. Вы обратите внимание, из чего вообще перкуссия сделана. Это просто клипует на самом [музыка] деле феноменально. Из чего он сшивает музыку. [музыка] Стоп, стоп. Важнейшая мысль песни "Земля". Ну, во-первых, понятно, игра слов. Э, часто используется образ матери применительно к планете Земля. Но здесь "Мать сырая Земля". То есть, что выйдет из земли, в неё же и уйдёт. И к чему мы в итоге приходим? Мысли про Апокалипсис, которые начались ещё в прошлом треке, в треке "Сегодня дурной день". Тогда это был сон. А здесь он продолжает развивать эту мысль. И в итоге приходит к тому, что когда всё свершится, когда вот эти небесные силы, Фенрир проявят, опять скандинавская мифология. Волчицы на лапу наденет кольцо Сатурна - это вообще отсылка к "Божественной комедии" Данте. Прости, Господи. Вспоминаем первую часть "Божественной комедии". Но в итоге, к чему мы приходим? "Снит каждая семья и разродится покоем, мать сыра земля". Что вся суета, суета сует пройдёт, и всё закончится, и всё наконец станет так, как, по сути, должно. Всё вернётся к тому, с чего началось. И это дарит некоторое успокоение. Потому что если вы послушаете концовку, музыкальная тема в конце, она не страшная, она не пугающая, она не невротическая. Она абсолютно гармонична. И наоборот, наконец, наступит покой. Прекратится э бессмысленная гонка, непонятно зачем. Всё станет так, как изначально задумывалось. Вот жизнь - это же что, по сути? Жизнь - это просто случайно занесённая грязь в чашку Петри. Так не должно быть. И когда всё свершится, когда кровь солнца прольётся на землю, всё наконец станет так, как изначально должно было быть. Сколько в этом пугающей и при этом абсолютно естественной, природной гармоничности. В этом же нет никакого [музыка] надрыва. Наоборот, всё так, как должно [музыка] быть.

Но после этого хом следующую песню. И она совершенно выводит нас в другое место, в другую сторону. Даже уже название. Мы ещё можем не начать слушать, но мы уже понимаем, что это будет про другое. Потому что от Апокалипсиса, от "Мать сырая Земля", от такой глобальной темы, мы сразу уходим в "Две бутылки вина и полпачки житан". Что какая-то маленькая человеческая бытовая радость. И музыка меняется сразу. Причём меняется сильно. Настроение меняется. Сейчас как поменяются слова. "Две бу [музыка] это [музыка] [музыка] ЖЖ." Стоп. Ну, благодаря своей жене, я только знаю, что име. Даже играли вместе с в это. Опять про просторечие, про телевизионный язык, про то, на чём он вырос. Н - это игра детства ребят нашего поколения. Вот меня миновало, меня во взрослом возрасте догнала. Потому что у меня жена играла, а жена моя играла всё детство в Н. И видимо, вот это тоже образ, который настолько глубоко укоренился где-то вот здесь вот, что он приходит как ассоциация первым делом. На седину. Это по-своему трогательно. И всё сразу начинается с маленьких бытовых радостей: бутылки вина и полпачки житан.

"Блонд, этот город седой как Хич Мисима. Два человека, не знающих, что им делать с этой разваленной жизнью. Сразу чувствуете, как с глобального апокалиптического истории маленьких людей мы распластали, как пальне моржи. У нас лишь восемь сигарет. И подожди, не спеши. Опять нахождение в моменте, маленькие бытовые радости. Железнодорожным лям безмятежной тиши пролет вечерний поз. По-моему, опять вот Привет МК снимал, по-моему. Он говорит про шелестит вечерний поезд в колыбель Революции. Колыбель Революции - это Санкт-Петербург, город, в который в один момент Андрей переехал. Соответственно, мы опять видим человека, который из своего детства, из своей истории переезжает в какую-то гораздо более глобальную и историю, с которой он пока не знаком. Какой в какой-то, ну, в новый город, по сути, и в какой-то новый контекст для себя. Но только Каю он за собой везёт в мир, где его ещё никто не знает. Делать с этой разваленной жизнью расстались. Ко. Подожди, не спеши. Железнодорожным лям безмятежно тиши проши летит вечерний поезд. Колыбель Революции. Если вдруг тебя спросят, как дела, [ __ ] расскажи о том, как твоя мать умерла, как кедрового ствола цепная электропила рубила твою сраную любовь пополам. Сколопендры шутовой мечты. Как мыше, но были бы мыши ловкими, не дохли бы мыши ловка. Я однажды, сидя в грязной Петроградской столовке, ты услышишь её голос и заг. Мон шерри, это не кян, не мощи, сынок. Но тоже виной этот город сединой. Но юный торговый порт, как терновый венок, символом боли. Мой край в бою. Кол суда ремонтном раю. Мы разбежались по уютным одиночным каютам. Вспоминаем первую песню, песню "Юность". Про "Стоит ли бежать в уют виб кают". Мы разбежались по уютным одиночным каютам, и каждый ест, что дают. Чувствуете, да? Как мысль закольцовка. Пару глотков я допью. Бля. Если вдруг меня спросят, как дела, я скажу, что мне нужны лишь две бутылки вина. Я скажу, что мне нужны лишь полпачки житан. Это ёбаная жизнь уже не зря прожита. Две бутылки вина и полпачки н. Человек и мой мёртвых тона. Я жду тебя, мой друг. Как. Да, это ёбаная жизнь уже не зря прожита."

Опять длинный проигрыш сэмплом. [музыка] Грязная, шумовая, но насколько гармоничная музыка. О чём он говорит? О том, что иногда вместо того, чтобы выковыривать из-под рёбер свою историю и делиться с кем-то, иногда достаточно простых вещей. Простого билета отсюда. Две бутылки вина и полпачки житан. Это способ как раз от реальности спрятаться. Это антитеза тому, что он говорит в первых треках. По сути, он возражает сам себе. Да, мы разбежались по уютным одиночным каютам, и всё. Я скажу, что мне нужны лишь полпачки житан. Э, ёбаная жизнь уже не зря прожита. Человек играет. Это же Сабу и груп. По поводу того, что что происходит с культурным фоном, когда всё намешано, когда человек знает очень много из очень разных сфер, и у него это всё в какой-то салат перемешивается. "Я жду тебя, мой друг. Как дер морген Дах." Это "Дер морген Дах". Это следующее утро. Но это, бля, название песни группы "Криза". Культовый, безусловно, группы. Но такой узкой, настолько узкой тусовке. Рена, типа, что это делает в альбоме русского абстракт-рэпера? И всё. Вот это маленькое такое семиминутное утешение, которое работает только сегодня. И пока не заснёшь, завтра работать перестанет. Но сегодня работает. Всё напиться, закурить и уснуть. Человек сложная [ __ ] не бывает простых, однозначных ответов. Человек рефлексирующий всегда с собой будет спорить.

Стоп. А мне же не послышалось? Это Ники Янти? Не мор, сынок. Так вот, на что это отсылка? Да, у меня в песне "Премьера" есть прямая отсылка. Ну, у меня, когда я занимался музыкой, был псевдоним "Кинти", и у меня есть прямая цитата, просто интертекст из этого трека. Это "Кинти не мощи, сынок". Это отсылка на мой любимый альбом. Да, я взял эту строчку и наполнил другим смыслом. Да. Так, а дурачков в чате баньте сразу. Кстати, Дим, ты часто говоришь, как тебе нравится музыка на альбоме. Её сам ПП писал? Вот я не знаю. Мне казалось, что у него есть, что они сейчас как бы как дуэт существует, и что у него есть человек, который пишет ему музыку. Ну, я не знаю. В любом случае, мне интересно слушать эту музыку. Мне она очень нравится. Если сам ПП писал, то, ну, вообще гений. У меня почему-то идут музыкальные ассоциации с Трентом Резнором. Абсолютно понимаю почему. И более того, слышно, что Андрей ПП крепко слушал Трента Резнора. В том, что тоже самое сплетение шумовых эффектов и просто по-своему переосмысление Трента Резнора. То есть, мы напрямую приходим к тому, что Андрей Ой, Пекинес. Ага. Сейчас Андрей ПП - внук Дэвида Боуи. Потому что Трент Резнер как бы сын Дэвида Боуи. Вот это интересная мысль. В таком ключе я никогда об этом не думал. По сути, Дэвид Боуи открыл миру Трента Резнера. Сказал: "Посмотрите на этого парня, он крутой". Трент Резнер напрямую открыл миру Рамштайна, Мэнсона, если кто не в курсе. А получается, что Андрей ПП - это последователь Трента Резнера. Я говорю, все дороги ведут к Дэвиду Боуи. В музыкальном мире нет более влиятельного музыканта вообще в истории музыки. А её писал сам ПП. Он начал работать с Михаилом. Со следующего альбома. Понял. Ну, честно сказать, честно сказать, музыка стала хуже. То есть, музыка на "Ты должен носить свои грехи прямо на рукавах" - это, наверное, самая верхняя, самая высокая планка, которая была в музыке у проекта ПП в принципе.

"Дима, ты сейчас пишешь музыку?" "Нет." "Дима, ты можешь включить чат по подписке или после стрима?" "Только могу что достали совсем эти а люди нехорошие. Давай я включу без проблем. Чат будет доступен только подписчикам. Срок подписки - 1 минута. Ограничить частоту отправки сообщений. Всё, теперь чат только по подписке доступен. Хотите написать какую-то гадость в чат? Подписывайтесь." Я оттягиваю, когда мне придётся включить следующий трек. Тут, как бы, можно дать преамбулу. 5 лет назад у меня в жизни всё было далеко не так хорошо, как сейчас. И, ну, я реально альбом "Ты должен носить свои грехи прямо на рукавах" я слушал, наверное, не одну сотню раз полностью. И вот на нём сейчас 74.000 прослушиваний, 13 песен. То есть, каждый альбом - это 13 прослушиваний. Ну, вот пара тысяч из этих 74 - мои. И следующая песня, которую я включу, это редкая песня. Не единственная, но редкая песня. При прослушивании которой я меня однажды разъебал в слёзы. В смысле, вот, вот не в смысле глаза намокли, а в смысле я рыдал под неё. Я шёл по улице, и в какой-то момент просто на припеве, который отвратительное [ __ ] но он по эмоции идеально вписан. И он идеально настолько попал во внутренний раздрай, который был у меня в душе. Вот у меня на последних четырёх строчках куплета, а когда въебал припев, у меня просто прорвало фонтан. Я, я по площади Восстания шёл, по пешеходному переходу в этот момент, и я просто ослеп. То есть, это настолько сильное впечатление на меня произвело, что я, честно говоря, сейчас оттягиваю, когда мне придётся его включать, потому что ой, ой. На мой взгляд, самый сильный трек с альбома называется "Видел вчера твоего малыша". [музыка]

"Пролетит ещё 10 или 20 бесполезных лет, как исландские буревестники. Я, наверное, останусь невесткой, а ты станешь для кого-то невестой. Отличный парень, работающий посменно, отдела кадров, доходы, расходы, сме. Он, как и ты, хочет посмотреть на весь мир. Скромная свадьба в деревне." Во-первых, я первые несколько лет был уверен, что он читает здесь "отдела кадров, доходы, расходы, смерть". А, но сейчас я, прочитав текст и послушав, я слышу, что там действительно "смета". Но я всё время слышал "отдела кадров, доходы, расходы, смерть". В смысле, как описание всей жизни подобных людей. Ну, тут всё видно, тут ничего объяснять не надо. Пролетит ещё 10 или 20 бесполезных лет - история расставания с любимой девушкой, которой вы больше не вместе, а ты продолжаешь идти своей дорогой. Единственное, что вот это вот "Я не знаю, что из скандинавской мифологии". Судя Ага, это город в Исландии. Всё написано, что деревня. Примечание, что город. Хрен бы с ним, это топоним. Всё это просто топоним исландский. Окей. Буревестники в исландские. То есть, это вообще Новая Зеландия, а деревня исландская. При Т не суще. Валка сижу и гла ёбаной реки Фонтанки. Ведь выходя с сигаретами заша. Но я видел в твоего малыша. Такой же мелкий, как ты, такой же вредный, как ты. Смотрит на меня, как современный мир на латынь. Я убегаю, чтобы успеть. Сам не знаю куда. Ведь мати не разводят мосты. Про поэзию ещё раз. Поэзия - это умение так написать, чтобы ебануло в сердце. Вот насколько простым и бытовым языком он это описывает. Да, ну, казалось бы, ну, ну очень просто. А, а мы начинаем слушаться. Просто, просто начните вдуматься, о чём он говорит, и какой, как одной строчкой он идеально точно описал. Ну, во-первых, а драма понятна. Мы расстались с девушкой. Я, я видел вчера твоего малыша. То есть, я видел то, что могло бы быть нашим, но в итоге оно твоё, но не моё. И строчка, которая выражает всё про эту песню. Две строчки: "Я убегаю, чтобы успеть, сам не знаю куда, ведь в марте не разводят мосты". Насколько она меня пробирает. Это питерская романтика. В Питере есть такая история, что если ты вот к определённому времени не уехал, тем более там про Петроградку читал, с Петроградки вообще, в принципе, если с Петроградки не уехал до определённого, Петроградки не уедешь, в принципе, до утра, ты остаёшься там на всю ночь. И вот это вот бытовое наблюдение, которое превращается вдруг в чувство потребности бежать, а потом остановиться и подумать: "От чего я вообще бегу?" Бежать как процесс, не как осмысленное действие, а просто как импульс. Потому что, потому что иначе невозможно пережить какой-то момент, если от него сбежать. Потому что бежать - это первый естественный инстинктивный порыв. Это то, что ты делаешь, не задумываясь. И вот это вот "Я убегаю, чтобы успеть, сам не знаю куда, ведь в марте не разводят мосты" - оно для меня про это. Я очень, очень, очень сильно ассоциирую это с собой. Ну, а дальше великолепная четвёрка. Они в каждый, в конце каждого куплета у него есть. Здесь: "А ты красивый молодой Натали Портман, и я больше не могу дома шагать, ведь я видел вчера твоего малыша". С. И вот снова. Вот это месиво звуковой. Но это уже отвратительно, ужасно звучит. Это корица. Это тоже андеграунд. Чувак, который просто его тошнит в микрофон. Но я говорю, меня на этом припеве, на втором, правда, не на первом, на втором, меня в слёзы разъебал. Хотя я ненавижу такой вокал. Ну, вот здесь он настолько эмоционально достоверный, настолько вот он всю эту эмоциональную мясорубку подчёркивает, что блин.

"В [музыка] тему правый, что-то скажешь? Бля, что ты скажешь? Я не [музыка] новый брынза. Я больше тебе не верю. А моя память состоит из кусочков нелепых фраз. Ты говорила мне идти дальше столько раз. И я пошёл бы вперёд, но ноги не умеют рухнуть к тебе на колени. Остановить время в каком-то парке из разряда летия. Просил бы у тебя, как он называется. Но ты больше не хочешь со мной разговаривать. Я представляю, как спустя года твой сын скачет посля Кать в резиновых сапогах. Петербург снова льда, и весна улыбается. Но яче городее, но не. А ты красивый молодой хн. Зачем миру ещё одна странная песня любви? Да просто больше и смысла нет в нём." Перед тем, как въебать припев, во-первых, он два раза проводит аналогии между английскими городами и Петербургом. "Городе футбола и мостов". Но не Портленд. Портленд, как бы, можно не переводить. Да, город-порт. Город футбола и мостов. И второе - "город в городе бродяги на реке". На Неве. Брн. Ну, город-бродяга на реке. Река Нева всем понятна. А про Блэк надо объяснить, потому что это снова про футбол. Есть такой футбольный клуб. Он сейчас плещется где-то в третьей лиге. А когда-то выигрывал даже английскую Премьер-лигу. Блэк. То есть, бродяги. БК Берна, дословно. Офигенный был футбольный клуб, кстати. И в первом куплете было: "Ты красивый молодой Натали Портман". А здесь: "Ты красивый молодой Эд Хбр". И как он рифмует это вот Портленд, Портман, Бр.

хбр, насколько оно попадает. И дальше самая важная мысль всей этой песни. Потому что, напоминаю, Андрей ПП писал пронзительные песни о любви. После этого он возненавидел это. Он возненавидел людей. Его за это любили. Он: "Вот это вот разукрасить бы ебальники вам, чёртовы влюблённые!" Он их терпеть не может. Но тут он снова пишет песню о любви. И ему нужно объяснение не только для зрителя, сколько для самого себя.

"Если меня так это злит, если меня так это бесит, если оно всё настолько мне претит, и он же ушёл от этого. Почему я снова это делаю?" И он это объясняет.

"Зачем миру ещё одна странная песня о любви? Больше смысла нет. Если нет тех чувств, которые заставляют тебя писать такие песни, то, возможно, ты уже и не живёшь. Возможно, ты, в принципе, потерял способность чувствовать." И вот в этих двух строчках вообще всё.

"Зачем миру ещё одна странная песня о любви? Да просто больше смысла нет в нём." И после этого в пиздос.

[музыка]

"Опять модно. Зачем миру ещё одна странная песня любви? Да просто больше смысла нет в нём. Что ты скажешь мне? Что ты скажешь?"

[музыка]

"Мне что ты скажешь мне казалось, я ра новый грай, пора меня."

[музыка]

[аплодисменты]

[музыка]

"А какая ещё точка может быть у этой песни? И, блин, ну на этом надо либо альбом заканчивать, либо как-то выходить из этого так, чтобы, ну, ну [ __ ] Андрей нашёл из этого выход. Я сейчас включу следующую песню, вы поймёте. Но я пока чат прочитаю, потому что я смотрю, люди ушли курить. Я тоже не против сейчас пойти покурить после этого. Но я остаюсь с вами. Так, да, ребята, я с вами. На перекур обнимаю всех, кого этот альбом сшибает. Я помню, в карьере играл за них и выигрывал с ними. Я тоже играл карьеру за Black."

"Весь текст назуй. И осень. Извините, а можно не возвращаться в этот [ __ ] в который я... Типа, альбом очень хотелось бы в него не возвращаться."

"Прекрасно тебя понимаю, бля. Дим, сорян, меня разнесло. Отойду ненадолго. Давайте небольшой перекур сделаем. Хорошо?"

"Скажу честно, мне безумно страшно пережить такое в реальной жизни. Не знаю. Два ответа есть. Ответ первый: я тебе от души желаю, что будет, тебе не пришлось этого делать. Ответ второй: если в твоей жизни это случится, то, пройдя через это, ты станешь гораздо сильнее. Это... это обогащает любая боль, прожитая."

[музыка]

"Перестраивал голос, когда в истерике кричал этот припев. В старом на даче, пока все уехали на неделю. Незабываемо, но забыть хочется. Этот трек был моим самым большим страхом. Он очень сильно выносит, как по музыке, так и по тексту. Чувствую себя странно. Это нормально, что меня не цепляет, или что-то пошло не так?"

"Абсолютно нормально, то, что цепляет одних людей, не обязано цеплять других. У всех разные психотравмы, у всех разный опыт. Если тебя это не цепляет, я уверен, что есть много того, что тебя цепляет. Нет никаких проблем. Всё. Всем чатом обняли Диму за то, что порекомендовал нам этот альбом. Круто."

"Многие из моего окружения считают рефлексию безусловной слабостью. [ __ ] Как объяснить, что это естественно для тебя, что это не просто захотел поныть? Знаешь, некоторые вещи, если их надо объяснять, то их не надо объяснять. Просто, если человек считает, что рефлексия — это признак слабости и желания поныть, наверное, с этим человеком не надо разговаривать на такие сложные темы. С ним лучше разговаривать там про футбольчик, ну, про какие-то такие вот энами. Обами, потому что рефлексия — это абсолютно естественное следствие сложно устроенной психики. Если у тебя психика устроена просто, ну, если ты вот одноклеточный, тогда ты не можешь это понять. То есть, в таком случае человек не сможет тебя понять, не надо с ним об этом разговаривать. Просто надо фильтровать круг общения в этом плане. И с одними людьми разговаривать про футбольчик, ири с..."

[музыка]

"Боже, логических конструкций и создание каких-то интеллектуальных объектов сложнее, чем низкополигональные пенисы. Вот с этими людьми можно обсуждать какие-то вещи более серьёзные и разговаривать про рефлексию. Это скорее вопрос про качество собеседников."

"Когда я в первый раз слушал альбом, удивился фиту с Фином. Тогда ещё не знал о сольных песнях, поэтому не ожидал, что они могут сделать какую-нибудь работу вместе. Да, кстати, на этом альбоме есть ещё фит группа анаш."

"Я имею в виду не объяснить её суть, а просто чтобы отъебали со своим хулиганством. Более тактично, чем посылание на хуй."

"А зачем? Зачем более тактично, чем посылание на хуй? Можно просто типа отодвинуть людей от себя и... и не пересекаться с ними. Этого достаточно часто для комфорта."

"Ребят, рефлексия — это не только нормально, это необходимо. Если вы устроены чуть-чуть сложнее табуретки в эмоциональном плане, вы без рефлексии сдохнете. Там будет фифи наш. Да, если держать в себе вообще все чувства, то в какой-то момент тебя всё равно разъебёт. И вот тогда ты уже не сможешь выбраться."

"Да, первый раз слушал это бомбой зимой двадцатого года, стоя на остановке, вслушивался в слова и никак не ожидал такого припева в этом треке. И почему-то мне стало страшно. Но это был не испуг. Он прошибает, он реально куда-то. Он на животном уровне, на инстинктивном воздействует, потому что вдруг начинается какой-то такой шквал звуков, который инстинктивно действительно вызывает тревогу, потому что оно пугает, оно очень резко вступает. И вот обезьянку в тебе, вот то животное в тебе инстинктивное, это пугает."

"Дима говорит, мол, берегите ментал. При этом разбирая ПП: Павел, ты дурачок, если ты считаешь, что единственный способ беречь ментал — это закрыть глаза, уши и не контактировать с миром. И опять-таки, не соприкасаться ни с чем действительно эмоционально сильным и жизненным. Ну, [ __ ] Живи жизнь в чулане и в скобочках: не живи жизнь. Берегите ментал и при этом прорабатывайте. И более того, я вам скажу, особенно когда вы находитесь где-то в эмоциональной яме, прослушивание подобной надрывно эмоционально тяжёлой музыки часто бывает терапевтичным. В облегчённой форме прожить свои переживания. Без этого вам будет гораздо хуже. Берегите ментал. Не страдай хуйнёй."

"Тяжело было жить до совершеннолетия в окружении тех, для кого рефлексия — это пустой звук. Начал серьёзно думать, что я действительно какой-то дефектный. Благодаря новому окружению, что меня понимают. Ибо я родился в маленьком посёлке на 300 человек. Очень хорошо, что ты из этого выбрался."

"Это л на нём сидят стул, это стол. На на столе сидят другие, за столом сидят. Ну, ладно. Да. Э [ __ ] ей пердят. Порог рефлексии, осмысления у многих. Да. А примитивный человек, чем отличается от человека сложного? Примитивный человек живёт в мире ярлыков. То есть, у тебя вот да э [ __ ] ей пердят. Это стул, на нём сидят. И если что-то в эту систему не вписывается, не подаётся классификации, оно вызывает у примитивного человека агрессию и неприятие. Агрессивное. То есть, это сразу плохо. Это должно перестать существовать. И человек не готов разбираться, не хочет разобраться. А что это? А почему это? А как это? Собственно, это отличает человека сложного, человека простого."

"Ели не будет страйка по авторским, то да. Ну что, вернулись с перекура? Люди, давайте продолжим. После этой песни очень неожиданный трек называется "Проебали", или о том, как на меня повлиял Феликс Бондарев. Единственная песня, при прослушивании которой я не буду выводить текст на экран."

"Юрий Палыч, мы всё проебали. Юрий Палыч, мы всё проебали. Юрий Палыч, мы всё проебали. Юрий Палыч, ну всё проебали. Ри. Юрий Палыч, мы всё проебали. Юрий Палыч, ну всё проебали."

[музыка]

"Вот так вот мы выходим из этого. Юрий Палыч имеется в виду Юрий Палыч Сёмин, тренер московского "Локомотива". Опять футбол. Да, но понятно, что это интертекст, переделка Гарина: "Юра, мы всё проебали". Зачем нужна была эта эмоциональная прослойка? Чтобы выдохнуть. Понятное дело, чтобы немножко отойти от эмоционального вот этого груза, который дарит трек. "Видел вчера твоего малыша", чтобы перейти к следующей песни, где опять эмоционально [ __ ]. Как тяжело. Но вот из этой песни вы вообще, из следующих песен мы узнаем, кто такой Андрей ПП, Андрей Нарвский, потому что мы начинали с глобального, с поколенческих историй, истории взросления. Предатель, покалицына."

[музыка]

"Мой дедушка был крутым, как же Дила. Только умер при других обстоятельствах. Он курил сигареты "Прима". Не сном не духом про Индианаполис. Тополиные кроны широкие на балконе. Усы его отпали, как злодеев машинные рокеры. Но текущим составом у "Наполи" он взлетел выше неба. Наверное, я падаю ниже и ниже, как текущим составом у "Вердера", как обычные сраные мыши. Футбольный контекст. Опять "Наполи", "Вердер" — футбольные клубы с ещё разной историей. Вот я падаю ниже и ниже, как текущим составом у "Вердера", как обычные сраные мыши. "Вердер" в один момент считавшийся очень серьёзным немецким клубом, в один момент даже вылетал во вторую Бундеслигу. Ну, это для тех, кто далёк от футбольного мира. Если я ничего не путаю. Вильям Хилл — это тотализатор, это букмекер. Британский. Снова английский фольклор, блядь. Либо человек прожил выдуманную жизнь в Англии, очень много об этом читая и зная по рассказам других, либо он всё-таки уехал в Англию и пожил там, потому что слишком какие-то локальные штуки он вкидывает периодически. Про это у меня просто... У меня дедушка работал в Англии. У меня знакомая сейчас работает в Ливерпуле. И, ну, какие-то вещи я знаю сам. Я в Англии никогда не был, к сожалению. Побываю ещё. Строить здесь свой Детройт. Ты всё будет там добрым и ласковым. На риске просто ляжешь женой, как глазурь куличами на Пасху. Если вдруг кто-то сопротивляется, пускай злые грабители в масках разобьют им [ __ ] как яйца, что детьми получали на [музыка] Пасху."

"Мой дедушка не был панком, мой дедушка не был хиппи. Примы перешёл на Балкан и любил с каждой пенсии выпить. Настенное фото Высоцкого в дальней комнате, вроде бы детской. И под ним я пытался выва из себя свои первые песни. По сути, лучше Андрея ПП нельзя описать. Вот он сам про себя всё сказал. Что, что про него надо понимать? Это на самом деле безумно много говорит про человека, понимаете. Высоцкий для кого как? Для... для меня Высоцкий — это крупнейший русский поэт второй половины XX века, наравне с Бродским. Вот было два великих, по-настоящему русских поэта во второй половине XX века — это Бродский и Высоцкий. И они абсолютно сопоставимы. То есть, ээ, Высоцкий — это величайший поэт русский, один из. То есть, это величина не меньшая, чем Маяковский, Есенин. Это... это... это глыба. И настенное фото Высоцкого в дальней комнате, вроде бы детской, и под ним я пытался выплёскивать. Сразу говорит и о том, на чём человек вырос, и о том, на чём, на что он ориентируется, чему он пытается соответствовать. Это очень высокая планка. Высоцкий — это безумно высокая планка."

"А дальше, дальше в детство, глубже в детство. Максимом линз выжига на чёрных поверхностях. На пару лет дюм был и не раз выручал меня в детстве. И когда мяч пенали ста, но с мячом также св. А после этого я вообще Андрею готов сказать: "Иди сюда, обниму", потому что, видимо, вот это то, то редкое, что у нас с ним абсолютно общее. Рубрика опять футбол. Эдгар Дац — мой любимый футболист, наверное, в принципе. Ну, вот один из. Когда я в детстве смотрел футбол, совсем маленький, мы с Андреем ровесники, поэтому у нас это в один период было. Эдгар Дац — мой самый любимый футболист был в тот момент. И он чернокожий, он голландец, но сам из Суринама. Вот. И вот мой деда, хоть и не был чёрным, но с атаками также справлялся. Это всё трогательная история детства. За это гор давится невероятный респект."

"Поде, где не будет ебучего техна, где играли бы в карты и в домино, и ходили бы в библиотеку без упора хренью мудил, что разнесли кварталами. Ви. И мой дедди как Дила. Он как Григорий Гаврилович."

[музыка]

"Опять музыка. Тоже по-своему [музыка] захватывающе. Оно о чём? Оно о том, что есть красивые, понятные архетипичные образы современной молодёжи. Ну, тот же самый Дила. А у меня вот есть моя история другая, она у меня вот такая, и она для меня родная и важная. И он это в противопоставление ставит. Да, я построю здесь свой Детройт, где не будет ебучего техна, потому что он продукт другой среды и гордится этим не меньше. Это подкупает. Это чертовски сильно тоже. Но на этом именно с ностальгией по прошлому всё. Она появится ещё один раз по ходу альбома. Через несколько треков вы поймёте. Шестой куплет вообще разъёбный. Да, четвёртый куплет для меня — это прямо [ __ ] внутри. И сейчас будет неожиданный, неожиданная телепортация. Мы резко перенесёмся в Санкт-Петербург. Снова из детства провинциального, из чего-то такого, саднящего, родного. Вдруг сейчас подскользнулся с клиско. И не очень приятный трек "Кенгуру". Чувствуете, да? Сразу как настроение поменялось."

[музыка]

[музыка]

"В Петербурге метро открывается ровно с прибытием поезда. В Таллин я держу свой рюкзак, будто вы из Австралии. Даб не украли, ведь я не доверяю вам. Ведь я не доверяю вам. И блядские взгляды охранников напоминают, что это не зря. В рюкзаке ничего, кроме скомканных мыслей и посеянных знаний. В рюкзаке ничего, только старые спички, рваный билет. И там нечего брать, но я не собираюсь делить сокровенное с вами. Ваши жадные взгляды ложатся на... Вот тут очень важно. В рюкзаке ничего, кроме скомканных мыслей и по растерянных знаний. То есть, всего того, что всегда с тобой, кроме твоего того, что называется капиталом, идентичности, твоей истории. В рюкзаке ничего, только старые спички и рваные билеты РЖД. И там нечего брать, но я не собираюсь делить сокровенное с вами. Вот этот образ: у меня нихрена нет, но даже даже это я вам не отдам. Это опять антагонизм, это опять противопоставление себя реальности. Да, у меня ни хрена нет, но я не собираюсь этим делиться, потому что всё то, что у меня осталось — это моё. Это то, с чем я приехал в чужой, пугающий, незнакомый город."

"И дальше идём по городу. Полюбил атомную бомбу этим летом, как руками кубик Кубрика. Меня рубит турникета ржавыми, как водопроводный вентиль. И как ёбаные лошади заржали дети. Бабка в юбке, смердящий как труп, вертит черепом часов. Вот бы полять. А я передаю привет идиотам, которые вот это снимали на слух. Нет, возможно, я, конечно, дурачок, и у меня уши кривые, но я слышу: "Бабка в юбке, смердящий как труп, вертит черепом 00:00 часов". А черево тысяч часов там... Ну, я не слышу черепом тысяч часов. Хотя тоже странно. Б, как Череповец звучит. Череп один, а овец много. Черево тысяч часов тоже какая-то хрень, но, видимо, тут поправили. Привет Genius, где каждый дурак может редактировать тексты. Теперь узнаем, что там изначально планировалось часов. Вот бы посля Кате Игоря доплыть на её безразмерной замын най жопе. Дождь смывает проблемы с меня, как с веганов коровью кровь. Эликсиром верховных богов, чудодейственный шампунь из Organic Shop. Оп, к вопросу про телевизионные слоганы. Насколько в лирике и музыке ПП чуждым это звучит и выглядит? Да, дождь смывает проблемы с меня, как с веганов коровью кровь. То есть, мои проблемы с меня смываются, как с людей то, что для них считается сокровенным и важным. Коровья кровь для веганов, эликсиром верховных богов, чудодейственный шампунь из Organic Shop. Это романтика большого города, и она продолжается дальше. "Ненавижу хуесосов, ра требует сердце моё". И вот это [ __ ] с меня даже тропическим ливнем не смоет. Бабка в пуст за отвёрткой пырнул ему в шапку, кидаю её. Это чистая, блядь, сарказм. Тошнота. То есть, да, дождь смывает проблемы с меня, как с веганов коровью кровь. Но при этом молодой человек на гитаре бренчит композиции Виктора Цоя. Людям нравится. "Мелочь звенит, перемен. Яра требует сердце моё". Это... это чистый воды тошнота. И вот тут, и вот это [ __ ] с меня даже тропическим ливнем не смоет. То отвращение к людям, отвращение к суете, к вот этому вот животному [ __ ] гнилостному вокруг тебя происходит. Бытовуха смывается, переживания, мелкие какие-то трудности, неурядицы смываются. А вот это глубокое, чёрное, идущее изнутри вращение и тошнота — это да, вот это [ __ ] даже тропическим ливнем не смоет. И персонажи сводятся в одну точку: бабку в пузо отвёрткой пырнул ему в шапку, кидаю её. Протест. Я ненавижу вас всех! Я ненавижу всё это [ __ ] по эскалатором студенты скачут, словно обезьяны на канатах. Там я держу свой рюкзак, будто вы кенгуру в Австралии, ведь я не доверяю вам. Не доверяю."

[музыка]

"Ведь я не доверяю вам. Не доверяю вам. Основная мысль крутится рефреном: я один, я сам по себе, я вам не доверяю. Вот такая живая картина человека, который яро оберегает то немногое, что у него есть. Приезжает в чужой, по-своему отвратительный город. Ты не любишь играющих Цоя. Ненавижу. О, Доктор Стрейнджлав. Ну, да, собственно, я полюбил атомную бомбу этим летом. Ну, все узнали отсылку. Я даже не стал акцентировать на этом. Дима, стрим будет дропнуть на основу? Да, если не будет проблем с авторскими. Немного отдохнул и снова в родное, больное. То есть, я не хочу показывать себя этим людям, не хочу перед ними открываться. Вот о чём весь этот трек. Я, в принципе, ненавижу уличных музыкантов. Не верю, что АТПП будет авторский. Хотя грёбаный YouTube. Так, смотри. Э, история не в ПП, это история в правообладателя его каталога. То есть, у него есть дистрибьютор, через которого его альбомы выкладываются на площадки. У любого артиста есть дистрибьютор. Если твоя песня есть на площадках, песня есть на площадках. Соответственно, это лично ПП, это будут его правообладатели. У него заключён контракт, по которому, собственно, они защищают его права. И вот они могут влепить фиш. Мы уже приехали в Питер по истории альбома. Мы уже испытали первые эмоции от этого замечательного города. И теперь песня "Залечь на дно в Автово". Группа."

[музыка]

"Афиш. Какая музыка. Опять же, сразу предупреждаю, ни одного слова не произнесёт. М Калинин здесь. Он здесь чисто как фоновый голос. Он здесь чисто лис. Исполняет Дарси с норами зданий и инфракрасный порт не примет бригантину с нами. Градный романсы, танцы, снег меж домами. Девчушка в юбке под субар не успела к маме. Шарля знову рамена. Так я назову мёртвого пса, что не смог выдержать Балтийский тайфун. Монамур, ты должна достаться только одному. Обними меня своим уютным дном. Мой мор. Горят огни восьмидесятых, фонари висят соплями детских на сопы. Другой трамвай не сядь, нельзя на крайней станции. Ле дворный взгляд у луны, не дать не взять. Маркизы сад. Там похоронен я в сугробе. Петроградский вен Леон н. Вен мочой малюет на снегу. Наверное, я полюбил этот прекрасный день. Нской деревне смерти. Так восхитительно лежать на дне."

[музыка]

[музыка]

"Вот этот голос — это голос вокалиста группы "Афиш". Знаете, когда по осеннему Питеру едешь на транспорте, вот этот саундтрек идеально подходит. Больше 100 человек в чате. Чего ты не любишь уличных музыкантов? Я много раз об этом рассказывал. Давайте коротко повторю. Во-первых, в Санкт-Петербурге это [ __ ] на каждом шагу. Во-вторых, эти люди нарушают закон, потому что они не уважают. Просто, ну, давайте, давайте отдельно. Значит, во-первых, уличные музыканты, которые играют с усилением — [ __ ] по умолчанию, потому что а нарушают закон. У нас запрещено играть с усилением. То есть, если ты играешь с комбиком, с колонкой, с микрофоном — ты кусок говна сразу. Это с точки зрения закона. А с человеческой точки зрения, ты просто не уважаешь окружающих себя людей, потому что я могу идти в своих мыслях, я могу быть уставшим, у меня может болеть голова. Ты просто вторгаешься в чужое личное пространство тем самым, потому что я не хочу, чтобы вокруг меня на охереть какой громкости ебашилово. Кино не кино. Но то, что они все играют ещё одни и те же песни: там "Батарейка", "Группа крови на пачке сигарет", "Закрой за мной дверь, я ухожу" — и вот это вот всё, там "Сплин". У них у всех один репертуар. Но главное, они просто шляются взятки ментам. Если вы хотите как-нибудь испытать Восторг от того, как работает наша правоохранительная система, увидите уличного музыканта, который играет с усилением, увидите рядом стоящего полицейского. Подойдите, потребуйте принять меры, потому что человек нарушает закон. Можете с видеофиксацией, потому что играть с усилением запрещено. Это административка. Он ничего не сделает, потому что ребята, все, кто систематически играют на улице с усилением, они шляются ментам, чтобы их не трогали, и зашивают на этом бабки. Они помимо всего прочего, они ещё занимаются попрошайничеством. Но главное — это просто неуважение к окружающим тебя людям, особенно когда они в транспорте играют. В метро играют постоянно. В Москве такого не вижу. В метро просто нельзя проехать на метро, чтобы какой-нибудь [ __ ] не зашёл с комбиком, причём с каким-нибудь [ __ ] ватной колонкой, которая Она же должна [ __ ] перекричать. Немного музыки для вас. Попробуй к полиции подойти в метро, чтобы этого пидораса приняли и оштрафовали. Ничего не будет, потому что это просто коррупционная история. И я еду, например, с работы или после рабочего дня, или просто уставший, не выспавшийся, у меня болит голова, или я в творческом комнатном настроении, я обдумываю какой-нибудь новый ролик, новый сценарий. Я просто в своих мыслях там, с женой еду, общаюсь. Я не хочу этого хуесоса слушать, но он не оставляет ни мне, ни всему остальному вагону выбора, потому что он решил, что он здесь будет играть. Это всё равно что заходить в вагон метро, будучи, не знаю, облитый грязью, и мазать всех прохожих. Вот просто проходишь, с тебя [ __ ] течёт, и ты вытираешь, вот просто об куртки проходящих мимо людей. Его ну, потому что тебе больше всех надо. Вот примерно так я отношусь к уличным музыкантам. Уличные музыканты, которые сидят спокойненько где-нибудь на тротуаре и на акустической гитаре без усиления играют — ладно, хер бы с вами. Хотя тоже не всегда радуют. Люди, которые орут через ватные динамики так, что стёкла дрожат на пятом этаже домов поблизости — конченные [ __ ]. И мы выходим на финишную прямую альбома. Мы уже знакомы с этим приёмом. Перед тем, как начнётся следующая часть, чтобы разбить часть, вот мы немножко пожили в Петербурге. Сейчас снова флешбэк, как в фильмах часто бывает. Хоп, мы телепортировались в другое место, в другую часть жизни героя. Песня-репрезент, песня про себя, песня про то, кто такой Андрей ПП, если вдруг кто-то не понимает ещё. Под ту музыку, под идеально подходящую музыку, под идеально подходящее сопровождение, чтобы рассказать про то, кто такой Андрей ПП. Песня называется."

[музыка]

"Каменники. Каменники. Нагрев пу носителя стабильно в норме. Штат котельной состоит из трёх человек. В девяностом я нюхал выделение местной пекарни. Й, тёплый хлеб хотелось какать на ржаном батуте под ранние шлягеры Олега Газманова. Когда американцы снимали свои волшебные фильмы про студенческие вечеринки у бассейна, где успешные дети пили водянистый лагер из пластиковых стаканчиков. Уже чувствуете, да? Меньше половины. В девяносто восьмом я нюхал выделение местной пекарни. Этот прекрасный, тёплый хлеб. И вот тут очень тонкий момент, который часто пропускают. А хотелось какать на нём, как на ржаном батуте, под ранние шлягеры Олега Газманова. Понятно. А вот дальше: "Когда американцы снимали свои волшебные фильмы про студенческие вечеринки у бассейна". Надо же понимать, американские фильмы про студенческие вечеринки у бассейна — это такое [ __ ] В смысле, это... это эталон безвкусицы. Это... это жвачка класса Б. Но для мальчика, который вырос в посёлке, где вот пекарня, котельная и всё, для него это были волшебные фильмы, где успешные дети пили водянистый лагер из пластиковых стаканчиков. Для него это миф о загробной жизни. Это мы с вами сейчас понимаем, что вот эти фильмы про студенческие вечеринки у бассейна — это [ __ ] говна, это... это безвкусица, это примитив. Якобы это пошлятина во всех смыслах этого слова. А для маленького ребёнка из посёлка — это волшебные фильмы. Вот эта деталь часто упускается. Каждом вспоминаю родимый посёлок, структуру сооружений и схемы извитых дорог, остановку сго автобуса. И кажется, однажды я приеду в нём обратно и сойду с ума. Варёный лук в супе с макаронными буквами. Однажды я рыгнул слово "семья". После моя мама собрала меня жить с моряком на север. Детский зад. Аленький цветочек. Тихий час. Я рыдаю на стульчике в городе, на краю земли. И ещё не знаю, что может произойти. Никогда не думайте слишком много. В каждом сне со мной случается что-то плохое. Моя мать работает в ночь на честных сооружениях. Своей наглой ухмылкой я обязан отцу."

[музыка]

"Наверное, идеальный трек-репрезент, рассказывающий, кто ты и откуда. Вот это Андрей ПП так."

Он себя видит и так он себя репрезентувати в городе. На краю земли. И я ещё не знаю, что может произойти. Стоп. Вот так. Ну, точнее, не скажешь, максимально точная репрезентация. Но это важная, это... это важная перебивка перед последними двумя треками. Последние два трека в этом альбоме, они цельным блоком идут. Как "Кенгуру", "Залечь на дно", "Автова" - это вот Питерский цикл. А "Как видел вчера твоего малыша" и "Две бутылки вина и полпачки житанс" - это такой личный. То есть, весь альбом разбивается парами. Если вы посмотрите на треки: "Юность", "Берлин", "Взросление", "Сегодня дурной день", "Мать сра Земля" - вот это вот преда, полип, песни дурного предзнаменования. После этого "Две бутылки вина и полпачки житан" и "Видел вчера твоего малыша" - это вот личная драма, какие-то более бытовые, более интимные вещи. После этого "Проебали" как разбивка, "Дила", "Телепортация в прошлое", "Кенгуру", "Залечь на дно", "Авто", "Питерский цикл", "Каменники" - это одна разбивка в прошлое. И после этого две последних песни. То есть, весь альбом структурно выстроен очень логично, на самом деле.

"Американский пирог" тоже [ __ ] с художественной точки зрения абсолютно. Это пошлятина. Песня "Роденбах" [музыка] саксофон неожиданно. "Я устал от стыда" - один большой неумелый стендап в зале с низкими потолками. Дым струится из промышленных труб сигарет в этой газовой барокамере. По рукам. Я согласен в следующий день пролежать в авиарежиме. Из одной бутылки вылиться, из другой вылетит. Джино уедут на одной машине. Так скажи мне, сойдёт. На нет. Ма нет. Звон. Есть ли вообще смысл думать об этом? Мы медленно гаснем и быстро умрём. Но пока наш локомотив не остановит одна торпеда. "Ангельское лицо". Это бело ле. А вот тут хочу немножко поругать, потому что это, по-моему, побочный эффект общения ПП с батл-рэперами. В то время даже сам. Зачем ты на батлы ходил участвовать? В батл в какой-то момент стали популярны такие штуки, как схемы, когда ты как бы образами из какой-то отрасли из них пытаешься составить связанный текст. Это как бы очень круто. И вот здесь он страдает этим. То есть, ладно, там "Локомотив не остановит ни одна торпеда", "Два футбольных клуба". Ну, хрен бы с ним. Дальше он начинает миксовать коктейли в связанный текст. И вот это вот, ну, сейчас не проходит проверку временем. Тогда, наверное, прикольно было, но вот сейчас уже проверка временем совершенно не проходит, очень тяжело воспринимается.

Играет оня Манн, но "Мексиканский Санрайз" как нежданный год садит. Ри Пикфорд, отвёртка и ржавый гвоздь. Её кровь сладкая, как "Руж Брюссель". Бомбардир -52. Расстреляют вашу золотую мечту о сексе на пляже. И слёзы горькие, как "Индиан Брама". В смокинге чёрном, как "Стаут". Либо это "Куба". Никогда уже не станет "Либра". "Сибирская Корона" из ланского. Злое Оль. Моз. Просто блин, чувак читает. А такого бара. Кокте. Коте. Коте. Кокте. Всё это кое-умнова в текст. Хрен бы с этой песни. Благо, есть вторая часть. Это прям тяжело, тяжело воспринимается. А вот с этого момента начинается интересная часть. Вот к ней, прислушайтесь. "Мама, слышишь? Мама, мы все тяжело здоровы и кардинально нам нужна эпидемия, лихорадка или хотя бы немного терактов". Это театр авангарда, и его суть в том, что не меняется ничего. Я цеплялся бы за каждый сантиметр этой жизни, но у моей мечты слишком мало врагов. Вот тут интересная мысль всплывает. Да, нам нужны эпидемия, лихорадка или хотя бы немного терактов. Это паниковка. Оно в "Бойцовском клубе" было описано, что на нашу долю не выпало ни Великой войны, ни Великой депрессии. Наша война внутренняя. Что слишком комфортная, сытая жизнь убивает в нас то голодное, безумное, злобное, вечное, что и делает творческого человека сильной творческой единицей. И вот что он пишет: "Я цеплялся бы за каждый сантиметр этой жизни, но у моей мечты слишком мало врагов". Понял? Текст на перкаля с его песни "У моей мечты слишком много врагов". А здесь наоборот. Человеку не хватает вызова, не хватает сопротивления. Потому что очень сложно заставить тебя бороться с тем, что с тобой не борется, что просто позволяет тебе спиваться всем вышеперечисленным и никоим образом с тобой не конфликтует. Тво гза горе тускло мерцают, как на светофоре. В подсветке Айфонов. Я вспомню, что теперь чердак СРТ своей крайт. Футбольное поле. Понимаем, да? Что для ПП это значит. Пришёл новый мир. Старый мир с на стенах фото Высоцкого, игрой в футбол с дедушкой, вот этим всем. Этот мир безвозвратно ушёл. Теперь Айфоны, лофты. Плесневет футбольное [музыка] поле. Из л. Я ставлю каждый из се миллиардов су. То есть, он совершенно опять. Мы сейчас вернёмся к его. Нетрудно понять ми. Это в лучшем случае. Ино дрючит меня в своих чёрных брюках эту ночь. Путь. И я веду её в ванну. Дакн хо в футболке. Рри с бокалом. Засыпает в американском пабе. "Город просыпается, и все мирные жители умирают". Вот это последняя строчка песни. Ещё больше минуты впереди, и вся атмосфера. Может быть, просто не все её чувствуют. Это атмосфера питерских баров, музыкальных, особенно где-нибудь на окраинах, где действительно играет такая музыка с саксофонами, такая призовая, и где люди вот так вот проводят время. Но тут очень важно. Вот эта подводка. Её вспомним буквально через полминуты. Данхо в футболке. Данхо - это человек, о котором является название альбома, кстати. Он действительно часть стендапов. Вёл футболке с надписью. Так что это, это прям видимо один из любимых стендапов Андрея ПП. Послушайте, кстати, стендап Дан Хоупа, он крутой. Вот. И откровенная параллель, что Данхо в футболке. Li с бокалом. Засыпает в американском пабе. Кстати, очень фонетически красиво, вкусно звучит. Но понятная параллель с теде нахо героем. В это момен, где он находится и чем он занимается. И дальше. Вот это подводка уже к следующему треку. "Город просыпается, все мирные жители умирают". Собственно, почему? Потому что все эти мирные жители, они и не жили. Потому что у моей мечты слишком мало врагов. Потому что нам нужны эпидемии, лихорадка или хотя бы немного терактов. И тогда все эти мирные жители перестанут быть мирными жителями. Но пока это амёбы, это серость, это гнильё, это гадость, это вот это вот всякая антропоморфная [музыка] дре. Но конкретно сейчас пьяно, сыто, обволакивающее. И опять какая гармоничная музыка. [музыка] 8 2 о 8 пере 7 6 7 9 и 7 6 и 7 8 7 3 8 9 3 пять пять. [музыка] [аплодисменты]

И вот где-то в Килфиш на Садовой засыпает Андрей Эпп с бокалом, в футболке. "Юность". "Город просыпается". Начинается последний. С озвученной названием "Некропедофилия". Почему? Потому что с одной стороны у нас всемирные жители умирают, а с другой - мы помним про отказ и конфликт с взрослением, отказ взрослеть. Складываем два этих пункта: умирающих мирных жителей, отказ взрослеть, и получаем "Некропедофилию". Вы удивитесь звуку этой песни, если не слышали альбом. Наступает [музыка] [музыка] утро. 7 утра. Трудодень бьёт в колокола. Просыпайся, планета полураспада. Жёны собирают чаны, гнильё. Балан. Дети несут докторам контейнеры. Скалам мужья из рыга. Пере горос. Брат волоча от села биомассу на каторгу и смерть. Такой весёлый карнавал. Когда к этой жизни растения привели СК, которым место рабочий. День рождения дочери. Отрыжка автопрома во дворе. На обочине. И благоверная макака, что не может кончить уже четырнадцатый год подряд. И если чашки для гутара, такты ещё искрят. Стоит ли вообще где-то кидать якоря? Напоминаю, оп. Закольцовка мысли. Мы приходим к концу альбома. Если чашки для катаракты, глазные впадины, а ещё искрят. Чашка для катаракта - это дословно глаза. Если у тебя есть ещё огонь в глазах, стоит ли вообще где-то кидать якоря и превращаться вот в то, что ты видишь вокруг? Отказ взрослеть. Первые песни. "Господин [ __ ]". Опрятная жизнь, застрявшая в болоте посреди Коряк. Жизнь в Питере лучше и не описать. Вот вот во что ты превратишься. Вот опять это сарв, ся тошнота, это ненависть, это отвращение, это брезгливость по отношению к обществу, к этим людям, которые почему-то возомнили, что они личности. Вот. Вот вот все эти люди - это всё токем. Ты мечтаешь никогда не стать. И если ещё есть огонь в глазах, то, возможно, стоит бежать сломя голову от всего этого, а ни в коем случае не становиться одним из [музыка] них. В болоте посреди коря. И теперь. А теперь вы не поверите, но после всего этого и желание местами сдаться, местами уйти. Местами. Весь альбом - это же рефлексия. Он пытается убежать, пытается спрятаться, пытается уехать. Уехать в ту же Англию, сбежать в детство. Никуда не сбежишь. Надо прорываться, надо двигаться вперёд. И в этот момент, ребят, тут не только "7 утра трудодень бьёт в колокола". Тут не просто день наступает, тут реально над Питером восходит солнце. Единственный раз за альбом. В самой последней песне. Вот сейчас вы это услышите. Сейчас реально встанет солнце. Андрея поп. В этой песне становится жизнеутверждающий. Это выход. Он ищет его весь альбом. В [музыка] прошлом, с одной стороны, тяжёлом, саднящем, в алкоголе, в самобичевании, в самои. В будущем, в котором всё будет совсем плохо, а значит, можно не париться. И только вот в этой точке он приходит к тому, чтобы жить здесь и сейчас. Зацените, как это [музыка] круто. Текст пока не показываю. Я знаю, мы способны на большее, чем служба посреди дежурных вахт. Только мой дорогой друг, запомни: ты должен носить свои грехи прямо на рукавах. Никаких дочерей, никаких матерей, [ __ ] никаких детей и отцов. Только безвременная серая пропасть из ней и попытки прекратить этот сон. [музыка]

Удивительно, как оно переплетается. Я на подкасте это цитировал. Но вот реально, к этому альбому нет лучшей пи тафи, чем хи Булата Окуджавы. Помните? Вот я реально, я не думал об этом в связи с альбомом. Я это цитировал применительно к историям, которые мы рассказывали на подкасте с форсайтом на терминальном чтиве. Но ведь посмотрите на этот альбом и вспомните Окуджаву: "В земные страсти вовлечённость тьмы на свет. Однажды выйдет Ангел чёрный и крикнет, что надежды нет". На простодушный и несмелый. Как там было, блин? На простодушный и несмелый. Блин, одна короче. Однажды выйдет Ангел белый. А про сейчас, блин, надо не впадину. После прослушивания альбома. Екатерина, спасибо за поддержку. Не падай на безум. Рея, я забыл Окуджаву. Мне очень стыдно, но я пошёл гуглить. "На простодушный и несмелый, прекрасный, как благая весть, идущий следом ангел белый прошепчет, что надежда есть". Вот оно. Ты, блин, красиво разогнал и в итоге облажался, потому что не вспомнил, сбился. Ну ладно. Вот именно э ассоциация. Причём то, что было нано. В он буквально указывает путь. Он указывает своё собственное решение. Да, я знаю, мы способны на большее, чем служба посреди дежурных вахт. Только для этого, мой дорогой друг, запомни: ты должен носить свои грехи прямо на рукавах. Все эти истории, всё то, что делает тебя собой, весь этот капитал идентичности - это то, что делает тебя человеком, это то, что делает тебя Стью, это то, что делает тебя от. Вот этого всего говна, вот вся эта плесень, прямоходящие от людей. Вот этим наличием истории, осознанием её и тем, что ты за неё держишься. Всё больше у тебя нет ничего. Никаких дочерей, никаких матерей, никаких детей, отцов. Томен, серая пропасть из дней и попытки прекратить этот сон. Вот что у тебя есть. И если это ты несёшь как флаг, ты живёшь, ты дышишь, ты двигаешься, ты не превращаешься в господина биомусора. Выход. Весь альбом начинается с того, что человек ищет выход, и в конце он его находит. Это безумно связное произведение. Оно безумно целостное. И [ __ ] какое же оно надрывно. Как много я своего больного, родного, неприятного, знаете, такого, что про себя не очень хочется находить, я нахожу в прослушивании этого альбома. И поэтому я считаю его лучшим альбомом десятилетия на русском языке, потому что вот он один смог это выразить так, настолько сильно, настолько пронзительно. Он по музыке феноменален. Но насколько он по эмоции феноменален. Он же просто пере что было раньше. Он кричал самого себя из прошлых альбомов. Такие работы потом мне меньше нравится. "Взгляд на 2000 ярдов", потому что потом оно как-то. Я даже не могу объяснить почему. Оно, наверное, утратило вот эту неопределённость. Наверное, ответ, к которому пришёл к концу альбома, позволил ему да. Стал быть настолько вот сложно составным. Да, вот вы мне подсказали, как у Окуджавы. Да, спасибо. Я прогули. Уже можно название стиха Окуджавы, который Дима только что процитировал. "Белый ангел". А во "Взгляде на 2000 ярдов" мне очень понравился трек "Триггер". Мне тоже, я вам его советовал. Я считаю, что "Триггер" - прекрасный трек. Но как альбом "Взгляд на 2000 ярдов" гораздо слабее, чем "Ты должен носить свои грехи прямо на рукавах". Вот понимаете, если бы не последний трек "Некропедофилия", то это был бы безумно гнетущий и очень тяжёлый альбом. А в конце он становится жизнеутверждающий. Всё. Солнце встаёт над руинами. Музыка здесь просто завораживает. Да, так кайф. Круто. Шедеврально. Ладно, теперь я действительно понимаю твои слова о том, что это лучший русскоязычный альбом десятых годов. Абсолютно не близко мне эмоционально, но захватывает. Получается, что п как у Сартра герой находит выход. Да, да. Это семнадцатый год. Шестнадцатый. Это шестнадцатый год. Кира Новак, как же давно я не была здесь. Всем здравствуй. Слушай, я даже помню твой никнейм. Салют. Собственно, мы на этом заканчиваем, на самом деле. Как думаешь, почему у него так мало припевов? Потому что Эпп - персонаж литературный. Он скорее поэт, чем музыкант. Хотя музыка фантастическая, но он пишет в основном стихи, а не тексты песен. И в стихах припевы редко бывают уместны. Я думаю так. Вот. Надеюсь, вы смогли благодаря этому стриму увидеть этот альбом по-другому, услышать его по-другому. И в следующий раз, когда вы его будете слушать, вы уже, ну, как сказать, иначе будете реагировать на те же самые триггеры. Я поддерживаю именно осмысленное прослушивание. Для меня слушать музыку часто - это процесс. То есть, я беру альбом и кручу его, кручу, кручу много раз, находя новые смыслы, находя какие-то линии связи. Надо понимать, я же, конечно, не за одно прослушивание это всё подумал про альбом. Это я слой за слоем копил, чтобы сейчас за пару часов выдать это вам. Послушайте Андрея ПП, он безумно талантлив. Мне кажется, что его талант его убивает и распинает, но это не повод его не слушать, скорее наоборот. Всем спасибо, что были на этом стриме с донатами, заказами, прослушиваниями, реакциями и разборами. Мы будем разбираться завтра по пятницам, когда выходят все новинки. Мы с вами собираемся и на втором канале, на нюберг кладбище, где проходят все стримы и где лежат нарезки со стримов. Мы будем с вами слушать новинки. Но это будет завтра. Сегодня у нас короткий, ну, как короткий, два с лишним часа стрим, который остаётся в записи. Ребята, кто досмотрел это в записи, всем большой салют. Напишите в комментариях, как вам. Подпишитесь на канал, поставьте лайк. Те, кто в чате сегодня был со мной, поддерживал, вам большое спасибо. Надеюсь, вам понравилось. А мы с вами увидимся завтра на втором канале. Пока-пока.