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Hola. En este vídeo de hoy vamos a hablar de los procedimientos que ejecutan los técnicos de sonido cuando ya han conectado todo el equipamiento y hay que ponerlo en marcha. Son procedimientos muy sencillos, pero a la vez fundamentales para conseguir poner tu equipo en marcha, teniendo en cuenta unas consideraciones muy sencillas que lo que nos van a hacer es ayudarnos a que no tengamos ningún tipo de avería o no podamos provocar ningún tipo de avería o mal funcionamiento.
Son procedimientos muy sencillos y son procedimientos que nos van a salvar de los mal funcionamientos de las fuentes de alimentación. Por ejemplo, en el procedimiento de encendido es fundamental, porque cuando tú enciendes un equipamiento, un dispositivo, ese dispositivo, su fuente de alimentación, es muy probable que genere algún pico transitorio, durante el cual ese pico transitorio, si el dispositivo no es muy bueno, va a salir por la salida de audio y va a llegar al siguiente dispositivo. Dependiendo el dispositivo que sea, va a ser importante que esté apagado o no. Vale, con procedimiento es muy importante para liberarnos de esto mismo.
Este mismo detalle lo tenemos en el procedimiento apagado. Cuando tú vas apagando dispositivos, lo importante es que los transitorios estos no se transmitan a lo largo de la señal, con lo cual son procedimientos muy sencillos, pero que nos van a permitir poder poner en marcha y apagar sin ningún tipo de problema ni provocando ningún tipo de avería.
Luego tenemos el crecimiento de chequeo, que ese procedimiento mediante el cual nos vamos a asegurar que todo nuestro dispositivo, nuestro conexionado de nuestro equipamiento esté todo correcto. Entonces, es una serie de pasos para ir chequeando que todo funciona correctamente. Este es un poco más farragoso, pero también es fundamental. Y luego, este procedimiento lo que nos va a permitir va a ser localizar averías. Esas averías las vamos a poder aplicaremos. El siguiente procedimiento es el de la localización de averías y nos dirá este procedimiento qué dispositivo de los que hemos puesto nosotros en nuestro equipamiento funcionan correctamente para que lo podamos sustituir. Vale.
Si empezamos con el procedimiento de encendido, es el más sencillo de todos. Ya nos hemos, nos basamos en una, en nuestro sistema de una instalación de sonido básica: cuatro dispositivos, generador de señal, mesa de mezclas, etapa de potencia y caja de sonido. Vale, con lo cual, lo primero que vamos a entender va a ser la, el generador de señal, que ya hemos visto que es un reproductor de audio que nos va a ser fundamental para poder realizar el procedimiento de chequeo. Vale. Cuando este ya esté encendido y está funcionando, encendemos la mesa de mezclas, sobre todo asegurándonos que los faders están bajados, vale, para si la fuente de alimentación tuviese algún tipo de problema, evidentemente que los faders impidan que la, ese tipo de pico salga, salga por la salida.
Y por último, encenderemos los, la etapa de potencia, asegurándonos que los potenciómetros están bajados antes de encenderla, evidentemente. Potenciómetros bajados, comprobamos y luego encendemos. Durante unos segundos, que ya veremos en el funcionamiento de la fuente, en la etapa de potencia, su modo de funcionamiento va a estar en standby para que no genere ningún pico. Y esto es lo fundamental. Las etapas de potencias buenas siempre tienen este tiempo de relé que no amplifican nada hasta que la fuente de alimentación no sea estabilizado. Por eso siempre es el último dispositivo que encendemos. Y a partir de aquí podemos empezar el procedimiento de chequeo.
Vamos a hacer ahora es el procedimiento apagado, porque es igual que este, pero a la inversa. ¿Por qué? Porque lo primero que tenemos que bajar, que apagar es la etapa de potencia, también asegurándonos que los potenciómetros están bajados. ¿Por qué se apaga lo primero? Porque como hemos dicho antes, las fuentes de alimentación de las etapas de potencia son, están muy estudiadas para que cuando las entiendes no empiecen a amplificar hasta pasado cierto tiempo de estabilización. Y cuando las apagas, lo primero que haces es saltar el relé para que no saque ningún pico de potencia a la salida, aunque la fuente de alimentación se esté descargando. Vale.
Una vez esto ya está hecho, nos vamos a la mesa de mezclas, bajamos los faders y la apagamos. Y por último, ya los generadores de señal, que si ha sido un evento en directo, pues al reproductores o en su caso los micrófonos que no haga falta apagar. Vale.
Ahora nos vamos a detener en lo que es el procedimiento de chequeo. Este es el procedimiento que, una vez ya encendido todo nuestro sistema, lo que vamos a conseguir es ir chequeando paso a paso que todo el sistema está correctamente cableado y todo funciona perfectamente. Lo primero que vamos a hacer, evidentemente, es desde el generador de señal, que ya está encendido, reproducir una señal. Esta señal la estamos mandando a la mesa de mezclas, con lo cual comprobamos que llega a la mesa de mezclas mediante, las mesas de mezcla siempre van a tener un vúmetro, mediante PFL, un pico de señal, un nivel de señal, algo. Entonces, comprobamos que llega señal.
Una vez que ya sabemos que llega señal y todo correcto, lo que vemos es ajustarla, una mesa de mezclas, un poquito de ganancia para con el PFL, si tiene PFL y los vúmetros para ver que llega. Y cuando la tenemos ajustada, la mandamos a las salidas que vayamos a necesitar. Si nuestro sistema solo es un L y R, lo mandamos al máster. Si tenemos, si tuviéramos que tener más salidas auxiliares o etcétera, las mandamos a todos los sistemas. Y una vez ya lo tenemos, nos vamos a la etapa de potencia. Acordaros que la etapa de potencia se encuentra con unos potenciómetros bajados, vale. Está encendida, pero eso tendríamos los han bajados. Y como ya estamos mandando señales en la mesa de mezclas, se supone que está llegando. Lo que hacemos es visualmente se puede comprobar si tiene el signal y está llegando.
Y si fuese muy mala o no funcionase muy bien, pasaríamos a lo siguiente, que es lo que tenemos que hacer ahora, que es subir un potenciómetro de la etapa de potencia de un canal. Tiene dos canales, normalmente, pues subes uno y al subirlo, evidentemente, tendríamos que comprobar que ese canal funciona, es decir, que ese canal está conectado a una caja y que esa caja funciona. Evidentemente, cuando subimos un potenciómetro es un canal, tenemos que saber qué caja va a sonar para estar esperando que suene por ahí. Vale. Una vez comprobamos que suena, lo bajamos, no lo dejamos arriba, lo bajamos.
Cuando lo tenemos bajado, nos vamos al otro potenciómetro del otro canal y lo subimos. Y lo mismo, chequeamos la caja que esté conectada ahí, que suena perfectamente. Cuando esto ya está funcionando, lo volvemos a bajar. Y lo siguiente que hacemos es subir los potenciómetros de tanta del resto de etapas que tengamos. Si tenemos más etapas, pues de todas las etapas igual, utilizando el mismo procedimiento. Subimos, bajamos, subimos, suena, bajamos. Subimos un local así tantas veces como canales de etapas tengamos.
Cuando ya las tenemos todas chequeadas, se han quedado todas con los potenciómetros bajados, no está sonando nada, con lo cual lo que hacemos es irnos a la mesa de mezclas y bajar los envíos de señal, la mezcla de máster, los envíos de señal, etcétera. Y nos vamos a la etapa de potencia, a las etapas de potencia en este caso, y pondremos los potenciómetros en posición de trabajo. ¿Qué posición de trabajo? Una posición en la cual nos permita funcionar de forma correcta y sin tener ningún tipo de riesgo a la hora de un desequilibrio de potencia emitida con potencia consumida por las cajas. Vale.
De modo que aquí vamos a hacer un inciso. La posición de trabajo va a depender de si estamos trabajando con un sistema acoplado, es decir, las etapas de potencias son de un fabricante y las cajas de sonidos son de ese mismo fabricante. Vamos a pensar bien y el fabricante ha balanceado perfectamente, acoplado perfectamente las potencias de emisión de la etapa con la de disipación de la caja. Con lo cual, en estos casos, la posición de trabajo del potenciómetro siempre va a ser el máximo, para que en la potencia resultante, la que tenemos que tener, se controle desde la mesa de mezclas y sea el operador de la mesa de mezclas el que tenga el que decida si quiere más nivel o menos nivel, pero que no sea el caso de que subimos al máximo porque queremos más nivel y no nos da más potencia, no tenemos el volumen máximo y desplazarse a la etapa de potencia está mal. Vale. Con lo cual, siempre será al máximo.
Otro caso será cuando estamos trabajando con sistemas descolocados, es decir, tenemos el fabricantes etapas de potencia y tenemos cajas de sonido. Cuando esto no se da, no son del mismo fabricante, ahí sí que entramos en el cálculo de cuál es la posición del potenciómetro de la señal. Es decir, si tu etapa de potencia genera 2000 vatios y tu caja de sonido solo disipa 1000 vatios, y evidentemente la posición del potenciómetro será la mitad. Entonces, ese es el concepto de la posición de trabajo, ponerlo en el punto donde sepamos que el sistema va a sonar lo máximo, va a rendir lo máximo sin tener ningún tipo de riesgo a la hora de pedir de tener una avería por demasiada potencia. Vale.
Con lo cual, una vez tenemos los potenciómetros en posición de trabajo y no está sonando nada, evidentemente nos volvemos a la mesa de mezclas y ya subimos la señal de audio que se está reproduciendo desde el generador al nivel deseado. Que está sonando, funciona perfectamente y ya está.
Nos falta un último ajuste, que sería el de comprobar que todo el sistema está correctamente conectado, es decir, que cuando yo suba del canal izquierdo de la mesa de mezclas, el canal izquierdo suene en las cajas que están en la pega izquierda y cuando suba el derecho, suenen las derechas. Esto se puede hacer de dos formas y aquí otra vez otro inciso. Si lo que tenemos es una mesa de mezclas con un, con el máster tiene dos faders y esto es sencillo. Subes un fader, suenan todas las cajas que tengas en un canal. Subes otro fader, bajas este, subes el otro fader, suenan todas las cajas del otro canal. Suena todo perfecto, fantástico. Que te has colado en algún cableado, algún conexionado, no bajar los dos, realizas el procedimiento de sustitución de cables que luego veremos. Vale.
¿Qué pasa cuando tienes el máster solo tienes un fader? Pues entonces te vas al canal donde tengas conectado en la mesa de mezclas el generador de señal y mediante el uso del panel o el balance, en función de si son canales monos o estéreos, lo que haces es enviar señal solo a un canal. Suena. Lo mandas al otro. Suena. Comprobado. Claro, fantástico.