Matt Scott - The Ayatollah Takedown (Surviving the Lion's Den Book 3)

أهلاً بكم مجدداً في بيت الغموض. أنا آل وارن. السيد جو غولدبرغ في طريقه لزراعة نباتات الأقحوان الخاصة به. لقد كنت أزرع نباتات الأقحوان، والورود الضائعة، وأشياء أخرى تخبرني زوجتي أن أزرعها. أنت رجل حساس جداً. أنا أبتلع. هذا هو يومها الأخير على الإطلاق في التدريس، لذا فكرت في أن أكون داعماً وأن أخرج لزراعة الحدائق. نعم، وهو ما كنت سأفعله على أي حال، لكن لديها الكثير من الأمور التي تحدث. هذه نهاية 23، 25 عاماً من تدريس العقول الصغيرة. نعم، نعم، تدمير لا، تدريس آخر. إنها معلمة قراءة في مدرسة ابتدائية، وتدخلات. نعم، نعم، كانت معلمة من الجيل الثالث. ابنتي معلمة، إنها من الجيل الرابع. من الواضح أنك ترى كيف تسير الأمور من هناك. نعم، أوه، أريدك أن تبقى في المنزل. نحن بخير. حسناً، إنها تتقاعد وأنا متقاعد، لذا أعرف أنني أفقد تقاعدي لأنها ستكون هنا خلال فترة تقاعدي. لذا، كما تعلم، لا مزيد من هذا الهراء، ومشاهدة التلفزيون طوال اليوم، وأسوأ وأسوأ. ولكن على أي حال، لنتحدث إلى ضيفنا. نعم، نعم، لدينا شخص ما. لدينا شخص مهم هنا. لذا لدينا مؤلف و... دعنا نستدعيه. لذا مات سكوت، شكراً لك على وجودك هنا. أوه، شكراً جزيلاً على استضافتي. أقدر ذلك. حسناً مات، ما الذي جعلك تقرر أنك تريد كتابة الكتب؟ أعني، لقد بدأت متأخراً، على حد فهمي. كنت في الأربعينيات من عمرك أو شيء من هذا القبيل. نعم، لقد بدأت متأخراً بالتأكيد. كانت البداية الحقيقية هي أنني كنت أكره القراءة في وقت مبكر فقط لأنهم جعلونا نقرأ الكثير من التفاهات في المدرسة الثانوية. كما تعلم، واترشيب داون، الأرض الجيدة. لم أستطع تحمل ذلك. لذلك لم أهتم بالقراءة حقاً حتى صدر كتاب شيفرة دافنشي. كما تعلم، الظاهرة التي كان عليها ذلك الشيء. لذلك بدأت من هناك، وكنت في المصعد في العمل ذات يوم، والتقيت برجل بدأ يتحدث عن فينس فلين. ولم أر ذلك الرجل مرة أخرى. لذا أعتقد أن هذه لحظة تدخل إلهي بالنسبة لي. خرجت وقرأت جميع كتب فينس، وبدأ يقرأ، كما تعلم، براد ثورن وجويل روزنبرغ وبعض الرجال الآخرين. لذا كل هذه الأشياء بدأت تمتص. وبدأت الكتابة حقاً بالنسبة لي. بدأت لدي بعض الأفكار حول كتابة رواية عن عميل لوكالة المخابرات المركزية تم اختطافه ومقرها في إيران. ثم قابلت ديفيد بالداشي في توقيع كتاب في ويليامزبرغ، فيرجينيا، تحت عاصفة ثلجية لرؤيته. وصعدت إلى دوري على الطاولة وقلت، كنت في التاسعة والثلاثين من عمري في ذلك الوقت، أعتقد أنني في الأربعين من عمري، كبير جداً لكتابة كتابك الأول. وأقسم لك، توقف هذا الرجل في منتصف التوقيع، ونظر إلي وقال، لا، الصناعة بحاجة إلى بعض الكتاب الشباب الجيدين. الآن، لم أكن أعرف ما إذا كان يجب أن أكون أسعد لأن هذا الرجل اعتقد أن الأربعين لا يزال شاباً، أو أن هذا الرجل الأسطوري في الصناعة كان يخبرني أن أواصل مصيري. لكنني أخذت تلك النصيحة وركضت بها. وبدأت في وضع الخطوط العريضة بمجرد عودتي إلى المنزل. حسناً، حسناً، سأتصل بديفيد لاحقاً وأتحدث معه عن ذلك. كان يجب أن نذكره في المرة الأخيرة التي كان فيها على سي آي إيه، أتذكر؟ يجب أن أعطيه بعض المضايقات. سأراه بالفعل. سيكون هنا في شارلوت يوم الأحد. لذا سأحاول استعادة ذكريات الماضي عندما أراه. نعم، يمكنك، كما تعلم، الحصول على ضربة، يمكنك توقيع كتاب له. سأحاول بالفعل، لكنني أشك في أن رجاله سيسمحون لي. ربما سيطردونني، لكنني سأحاول الحصول على وقتي على الطاولة معه على أي حال. لا، إنه ودود للغاية. إنها مجموعة ودودة. لن يرفضوك. كانوا جيدين، كانوا جيدين في المرة الأخيرة، وآمل أن يكونوا جيدين هذه المرة. نعم، نعم، إنه أشبه بأن الأمر قادم، إنه يعود إلى الدائرة الكاملة قليلاً بالنسبة لي. لذا، لكنني أفعل، من المهم بالنسبة لي أن أصعد إلى هناك وأشكره. لأنني لا أعتقد أنه بدون دفعة منه، لا أعتقد أنني كنت سأدفع نفسي حقاً للقيام بذلك. لأنك تعلم، الشك الذاتي هو، نعم، إنه شيء يبتلينا جميعاً. نعم. وأنت تعلم، مع كونه اسماً كبيراً مثله، فإنه أشبه بماذا تنتظر؟ حسناً، يجب أن أطرح السؤال. أعرف أنك سُئلت، واعتقدت أنني شاهدت في الفيديو الخاص بك، لقد عملت في الوكالة. كنت هناك أقوم بالكثير من الأشياء. إيران هي مجرد بلد لا يفكر فيه أحد، إلا إذا كنت تريد التفكير في إرهابي متطرف. هذه هي صورة الناس التي قرأتها على الإطلاق. لكن لماذا بالنسبة لك، إيران؟ كان ذلك في الواقع لهذا السبب. كما قلت، لقد استلهمني شيفرة دافنشي، الطريقة التي أخذ بها دان براون شخصية روبرت لانغدون، أخذ القراء في جولة في أوروبا، عبر كتاباته. وإيران كانت دائماً مثيرة للاهتمام بالنسبة لي ببساطة بسبب، كما تعلم، ما حدث مع الثورة ووضع السفارة هناك في عام 79. وبدأت أفكر، كما تعلم، لا يوجد الكثير من الأشخاص مثلي الذين يعرفون كيف تبدو إيران من الداخل، كيف تعمل. يعرف الجميع أن هناك المتطرفين الإسلاميين الذين، كما تعلم، سيفجروننا جميعاً إذا سنحت لهم الفرصة. لكنني أيضاً رفضت الاعتقاد بأن الجميع هناك كانوا كذلك. لذا استغرق الأمر مني الكثير من البحث لمعرفة ما يحدث هناك، وما هي بعض المواقع الرئيسية. وأردت أن آخذ الناس في جولة، على الأقل مع الكتاب الأول، كما تعلم، داخل إيران. وأن يعرف الناس أنه يوجد هناك بعض الأشخاص الجيدين أيضاً. وكان هذا هو هدفي. ثم انتقل الأمر ببساطة إلى الكتب الأخرى. ثم انتهى الكتاب الثالث بالطبع بأن يكون عن تغيير النظام. لكن الإجابة المختصرة هي أنني أريد الذهاب إلى هناك. وكان البحث ممتعاً بما يكفي لدرجة أنني قررت، كما تعلم، ما اللعنة، وواصلت. لأن الشيء المتعلق به هو أن الحكومة الإيرانية، كما هي الحال مع الإنترنت وفيسبوك وتويتر، فهي متساهلة جداً فيما يتعلق بإنستغرام ويوتيوب. وكنت محظوظاً بما يكفي لأن يكون لدي، كما تعلم، الكثير من، كما تعلم، الجميع لديهم كاميرا لوحة القيادة هذه الأيام. لذا أي شيء كنت بحاجة حقاً إلى معرفته عن، كما تعلم، داخل قصر أو أي شيء من هذا القبيل، تمكنت من العثور عليه عبر يوتيوب. لذا كان ذلك مساعدة كبيرة. حسناً، هذا مثير للاهتمام. لكن ما الذي، كما تعلم، أريد أن أرى ما الذي يقودك إلى هذه الأنواع من الأفكار، وما الذي يمنحك الثقة للشعور بأنك تستطيع الكتابة عنها؟ هل هناك نوع من الأشياء، أو نوع من، ما الذي يمنحك تلك الثقة؟ أعتقد أن الثقة تأتي من حقيقة أنني كنت أعمل في وظيفة فظيعة في أمريكا الشركات. وعندما أجلس أمام لوحة المفاتيح، فإن الشخص الوحيد الذي أقدم تقاريري إليه هو أنا. لا يتعين علي، كما تعلم، التحقق مع أي شخص بشأن الأفكار أو أي شيء من هذا القبيل. لذا، كما تعلم، أنا أعيش وأموت بسيفي الخاص. الآن، ليس لدي بالطبع الخبرة التي يمتلكها جو مع الوكالة. لذا، كما تعلم، يجب أن أعتمد على بحثي وبعض الروايات غير الخيالية التي قرأتها. لكنني كنت دائماً، أعتقد أنني كنت دائماً أمتلك جيناً إبداعياً بداخلي. كان الأمر يتعلق دائماً بتسخيره وتحويله إلى شيء ملموس أكثر من مجرد ملاحظة في بطاقة تهنئة أو شيء من هذا القبيل. لذا، لقد قبلت ببساطة حقيقة أنني مُنحت موهبة إبداعية وكان عليّ أن أبذل قصارى جهدي. ووضعت ذلك مع بعض الأشياء التي أردت دائماً الكتابة عنها. كما تعلم، عميل لوكالة المخابرات المركزية تم اختطافه، داخل إيران. كما تعلم، كما تعلم، لقد كنت دائماً، كما تعلم، روايات فينس فلين ألهمتني بوضوح. لذا كان تحدياً بالنسبة لي، وكان تحدياً اخترت قبوله بداخلي. لذا، نعم، هذا هو المكان الذي تأتي منه ثقتي وكل شيء آخر. أنا فقط، أنا فقط أدع كل شيء يسقط جانباً وأرى ما يحدث. لكنني فقط ألتقط قصتي وأقول، هذا ما سأفعله، هذه هي الطريقة التي سأفعل بها ذلك، وأنا فقط أتركها من هناك. دع الأصابع تتحدث على لوحة المفاتيح. تفضل. لا، ولكن هل هناك، هل هناك نوع من المعنى أو نوع من، كما تعلم، النص الفرعي الذي يكمن تحت السطح، شيء مختلف، شيء مهم بالنسبة لك، تحاول إيصاله من القصة، وهو ليس جزء الترفيه أو الحركة، إنه مجرد شيء تريد أن يحصل عليه الناس؟ هل هناك شيء آخر؟ فيما يتعلق بإيران، أود أن أقول نعم، لقد أردت حقاً أن أحاول نقل أن هناك أشخاصاً جيدين هناك. وأعتقد أن تغيير النظام في إيران سيحدث في النهاية. أعتقد أن العقوبات الاقتصادية التي فرضناها عليهم تعمل. أعتقد أنها أبطأ قليلاً مما كنت أفضله شخصياً، لكنني أعتقد أنها ستحدث. وأن نرى إمكانيات ما يمكن أن تكون عليه إيران حقاً، إذا تحولت إلى نوع من البلدان مثل، كما تعلم، الأردن أو، إلى حد ما، مصر، على ما أعتقد. لكنني أعتقد، كما تعلم، إيران، عندما تنظر إليها، حتى لو كان الشاه لم يعامل شعبه بشكل عادل، فقد كان أفضل مما كان عليه تحت حكم رجال الدين. وكانت إيران مكاناً رائعاً للزيارة، كما تعلم، في الخمسينيات وما شابه ذلك. لذا فهي بلد رائع، وأعتقد أن الإمكانيات هناك لا حدود لها حقاً إذا تمكنا من إلهام تغيير النظام بطريقة ما. فيما يتعلق بالهدف بالنسبة لي شخصياً، كما تعلم، سمعت اقتباساً ذات مرة وكان شيئاً من هذا القبيل، وهو أن الجحيم هو مقابلة الشخص الذي كان بإمكانك أن تكونه عند الموت وتدرك أنك لست حتى ظلاً لذلك الشخص. والسماء هي مقابلة الشخص الذي كان يجب أن تكونه وترى نفسك تحدق فيك. لذا كان الأمر كله يتعلق بي، أحاول أن أبذل قصارى جهدي لفرصتي. وإذا كنت أعرف أنني لا أستطيع الفشل، فماذا سأفعل؟ وأردت أن أكتب. وكان الأمر يتعلق بمحاولتي إيصال تلك القصة، هذه القصص، إلى الناس. وآمل أن، سواء كانت قصتي الشخصية أو القصص التي أضعها على الورق، آمل أن يحبها الناس بطريقة ما. حسناً، إذن كيف تعاملت مع الثقافة الإيرانية والشرق أوسطية في كتاباتك؟ كما تعلم، إيران بلد شيعي، مقابل طالب. كيف شعرت تجاه كتابة ذلك؟ ثقافياً، ثقافياً، كان الأمر أشبه بأنني اضطررت للكتابة بعناية فائقة. أعتقد أنني حاولت ألا أكتبها بطريقة غربية للغاية. لذا كان عليّ أن أوازن بين ما هم عليه وما أعتقد أنهم يمكن أن يكونوا عليه. لحسن الحظ، كما تعلم، بعض الأفلام الوثائقية التي رأيتها عن الإيرانيين، المواطنين الإيرانيين العاديين، أظهرت لي، فتحت لي باباً لإظهار، كما تعلم، ما يريدون وما يمكن أن يكونوا عليه. لكن لا يمكننا أن ننسى، وكان عليّ أن أتأكد من أنني لم أنسَ أن الثقافة الشيعية يمكن أن تكون عنيفة ومربكة، وهذا الواقع موجود. وهو ما هو مهم بالنسبة لي لنقله، سواء كان ذلك في الكتاب الأول أو الثاني أو الثالث، لإظهار ما يمكن أن يحدث عبر الحرس الثوري أو، كما تعلم، الحصار أو، كما تعلم، أي شكل من أشكال الحكومة لديهم هناك وكيف يمكن أن ينزل المطرقة حقاً على أي شخص. لذا، كان الأمر بمجرد توازن. لكن نيتي كانت محاولة إظهار ما هو عليه، وما يمكن أن يكون عليه، وما بينهما. وما رأيته هو أن هناك إيران موجودة في العلن، وهناك إيران موجودة خلف أبواب مغلقة. كيف تطور شخصياتك في قصة كهذه؟ من أين تأتي لك؟ أحلام اليقظة، بصراحة. ماذا قلت؟ لو كنت مشغولاً بالخطر. كما تعلم، أعتقد أن كل شيء يبدأ بالدافع بالنسبة لي. كما تعلم، شخصية بن ثراشر، كان اسم أخي بن، لذا جاء ذلك من هناك. وثراشر مجرد واحد من الأسماء التي بدت قوية جداً وجاءت إلي. لكن فيما يتعلق بتطوير الشخصية، فهذه إحدى الأشكال التي لا تزال العملية التي أقوم بها بحرية على الورق. ولدي جميع دوافعهم مكتوبة ومفصلة، كما تعلم، مع خطوط مرسومة ومحاولة إيجاد طريقة لنسجها مع بعضها البعض. لأنني ليس لدي، كما تعلم، خبرة جو في الميدان وفي الوكالة. لذا بالنسبة لي، قوة الشخصية أمر بالغ الأهمية. لأنني يجب أن أستند، كما تعلم، إلى العمليات على ما قرأته. لكن الحس الشخصي، أعتقد أنه يمكن أن يأتي من الداخل. لذا يجب أن أجعل هذه الشخصيات محبوبة، ولكن ب، شخصية فريدة جداً للتأكد من أن أولئك الذين من المفترض أن يكرهوهم يكرهونهم بشدة، وأولئك الذين من المفترض أن يحبهم يحبونهم بمجرد أن يدخلوا ويضربوا الأشرار. إنه، إنه شبكتي العنكبوتية الخاصة، إذا جاز التعبير. لكن كل شيء يتعلق بالدافع بالنسبة لي. ما هي دوافع الشخصيات تجاه الحبكة التي أريد وضعها؟ حسناً، هناك السؤال. قلت إنك تريد كتابة كتاب عن عميل لوكالة المخابرات المركزية تم اختطافه في إيران. هذه نقطة حبكة. لذا هل نسجت الشخصيات حول حبكتك وتطورت مع تطور حبكتك؟ أم أن لديك شخصيات تقول، أحب، أريد أن أجعل هذه الشخصية أكثر محبوبة، دعني أكتب حبكة لجعل ذلك يحدث في إطار الكتاب؟ ما هو، هل هو شخصية، حبكة؟ كيف فكرت في ذلك؟ جاءت الحبكة. بالتأكيد جاءت الحبكة أولاً. الفكرة دائماً تأتي أولاً بالنسبة لي. لأنه بدون الحبكة، لا يمكنك، أشعر أنك لا تستطيع توجيه الشخصيات في الاتجاه الصحيح. يمكنك كتابتها، لكن يجب أن تسير في الاتجاه الذي تريد إرسال القراء إليه. لذا أنا دائماً أطور الحبكة أولاً. قلت، هذا ما سأفعله، ثم آخذ الشخصيات وأنسجها حولهم. إذا كانت الحبكة، عذراً. لذا، نعم، لذا الحبكة دائماً تأتي أولاً بالنسبة لي. ما هي علاقتك الفعلية بشخصياتك؟ شخصياتك الرئيسية؟ وأنا أسأل ذلك لأن العديد من الكتاب يصفونها بأنها عائلة، أصدقاء، أي نوع من الأشياء، أطفال، أطفال. ما هي علاقتك؟ أنا دائماً أراهم يحدقون بي في الزاوية هنا ويقولون، يجب أن تكتب. هؤلاء هم شخصياتي. لكن، كما تعلم، أعتقد أنه عندما تتحدث عن الكتاب الأول، فإن كتابك الأول هو دائماً طفلك. لذا، كما تعلم، أنت لا تريد أبداً قتل أي من الشخصيات. بحلول الوقت الذي تصل فيه إلى الثاني والثالث، تتعلم أن، لا، لا أحد آمن. ببساطة لأن لديك، أعتقد أنني يجب أن أحافظ على هذا الانضباط، وهو أنني يمكن أن أقتل أي شخص في أي لحظة. لكن في الوقت الحالي، من المهم بالنسبة لي أن أكتبهم بطريقة تتطور باستمرار حتى أستمر في الإعجاب بهم. لأنه إذا وصل الأمر إلى نقطة لا أحبهم فيها أو لا أستطيع أن آخذهم إلى أي مكان، فلن أتردد في رميهم في آلة تقطيع الخشب. لذا، هل عائلتك على علم بمثل هذه، مثل هذه المزاج؟ أوه، نعم. أوه، أوه، نعم، نعم. من أين تعتقد أنني حصلت على فكرة آلة تقطيع الخشب؟ من أبي. حسناً، تفضل. كيف هو حوارك؟ وكيف تكتب الحوار؟ هل تسمع الحوار؟ هل تراه؟ هل تراه كفيلم؟ أم أنك تحب، ما هي تجربتك؟ الحوار بالنسبة لي، أشعر أنه طبيعي. لكن أفضل طريقة يمكنني وصفها بها هي أنني أغمر نفسي في، كما تعلم، رؤوس الشخصيات أو أي شخص في المشهد. وأنا فقط أتذكر كيف قمت بإعداد المشهد وأقول، هكذا سيفكر هذا الشخص في هذه اللحظة. هكذا سيرد على اللواء لجاني إذا قال شيئاً كهذا. لأن الحوار، من الواضح، يحافظ على تقدم المشهد. لكن من المهم بالنسبة لي أنه ضمن الحوار، يجب عليك نقل الشخصية. لكن من المهم أيضاً أن تحافظ على تقدم المشهد في الاتجاه الصحيح. لذا، أود أن أقول نعم، أفضل طريقة يمكنني وصفها هي أنني أضع نفسي في مقعدهم. لكن نعم، أراها على الشاشة قليلاً. وتعرف، الشخصيات تتحدث بينما أكتب. هل ترتدي ملابس مثلهم أيضاً؟ باروكة بيضاء، أحذية بعشرة سنتات؟ لا، عادة ما أكتب بملابسي الداخلية. أوه، تفضل. أوه، يا إلهي. حسناً، دعنا نعود إلى سؤال الشخصية. هل لديك الكثير؟ لديك العديد من الشخصيات عبر طيفك من، كما تعلم، الخصائص؟ نعم، لديك العديد من الشخصيات. لديك شخصية الوكالة. نعم، وهم يتناسبون مع سمات الشخصية. وهم نوعاً ما في جانب الأشخاص الجيدين. ويجب أن يكون لديك الأشخاص السيئون أيضاً. لذا كيف يتفاعلون؟ وكيف قررت وضع هؤلاء الأشخاص في تلك المواقع؟ ما الذي كنت تحاول إيصاله؟ أعتقد أن ما كنت أحاول إيصاله، فيما يتعلق، كما تعلم، الأشرار الرئيسيين، وحتى الأشرار الصغار، عندما كنت أحاول إيصاله هو، دعنا نجعلهم غير محبوبين قدر الإمكان. لكنني اضطررت أيضاً للتأكد من أنني نقلت أن هناك عنصراً بشرياً لهم، فيما يتعلق، هذا هو سبب قيامهم بما يفعلونه. ولأي سبب يعتقدون أنهم على حق. لذا بمجرد أن أحصل على ذلك، يصبح من الأسهل التخلي عنهم. لأنه بغض النظر عن الموقف، فإن الشرير سيشعر أنه على حق، بغض النظر عن أي شيء. ومهمة الرجال الجيدين هي إيقافهم. لذا، أعتقد أنه طالما أنني أنقل ذلك بشكل صحيح، فإن التفاعل يعتني بنفسه. هل هذا يجيب على سؤالك؟ نعم. وأوافق. حسناً، نعم، والإجابة على ذلك. حسناً، العديد من الكتاب قالوا إننا قد لا نحب الأشرار، لكن يسوع قال للتو إن الأشرار يعتقدون أنهم الأشرار، وأنهم على الجانب الصحيح، وأنهم يفعلون الصواب. بالضبط. هذا مفهوم. لكن أسهل شيء لنقله عند كتابة شخصيات عبر القصة. نعم، إنه صعب جداً. لكن كل شيء يعود إلى الدافع. لماذا يفعلون ما يفعلون؟ أعني، لن يفجروا العالم لمجرد أنهم يريدون تفجير العالم. هل هناك شخصيات كهذه؟ بالتأكيد. أعني، لديك الجوكر من باتمان وكل ذلك. لكن في عالم مكافحة الإرهاب والجغرافيا السياسية، في النوع الذي أكتبه، سيكون هناك دائماً لعبة شخصية أو وطنية للشرير. وبدون أن أنقل ذلك، فهم مجرد متنمر. وهذا هو نوع الشيء الذي أعتقد أنه ينفر القراء. لأن الجميع يعرف متنمر، لكن لا أحد يعرف حقاً دافع المتنمر. لذا، عندما يكون لديك ذلك هناك، يصبح من الأسهل قلب الصفحة ورؤية ما يحدث لهم. هل تفكر في العنف الذي تكتبه على الصفحة؟ وأنه سيقرأه شخص ما؟ أم أنك تكتبه كما هو؟ نعم، لا، أعتقد أنني اضطررت إلى إبقائه مقيداً قليلاً. كما تعلم، كنا نتحدث، لو كنت أكتب عن أكل لحوم البشر أو شيء من هذا القبيل، أعتقد أنه سيكون أكثر جموحاً. لكن الفكرة بالنسبة لي هي، ما أكتبه، خاصة عندما أكتب مشهد تعذيب، يجب أن أجعل الجمهور يتألم بما يكفي ويشعر بالألم الذي يمر به البطل بما يكفي لدرجة أنهم لا يستطيعون التوقف عن القراءة، لكنهم لا، يؤلمهم القراءة. لكنني لا أريد، كما تعلم، أن أذهب إلى مستوى آخر حيث، كما تعلم، يقطع شخص ما معدتي ويستخدم أمعائه كحبل قفز. أعني، هذا تجاوز الحد قليلاً. لذا، الفكرة بالنسبة لي هي، اجعلها سيئة بما يكفي ليتذكرونها، ولكن ليست سيئة جداً لدرجة أنهم يريدون تخطي الفصل. حسناً، نعم، كما تعلم، تبدأ في أكل الأمعاء، كما تعلم، طهيها. لا أعتقد أنني أستطيع كتابة هانيبال ليكتر. لا أعتقد أن هذا شيء لا أعتقد أنني أستطيع فعله. على الرغم من أنني أعترف، الفكرة هي كتابة رواية رعب تخيف أحدهم حقاً، هذا جذاب جداً بالنسبة لي. لكنني لست متأكداً من أن لدي ذلك. هل هذا هو المكان الذي ستذهب إليه؟ دعني، دعني أضرب. لأنني أسأل المؤلفين دائماً سؤالاً، هل هناك نوع آخر فيك؟ هل هناك رواية أمريكية عظيمة مثل "أن تقتل طائراً بريئاً" أو "علامات الحمل" تدور حولك؟ أود أن أكتب رواية رعب. حقاً أود ذلك. هل لدي ذلك في داخلي؟ أحب أن أعتقد ذلك. فقط لأنني إذا قلت لا، فإن ذلك أشبه بخداع عقلي ليقول، أنت لست جيداً بما يكفي مرة أخرى. ومع ثلاثة كتب تحت حزامي الآن، أعتقد أن لدي ثقة كافية بنفسي لأتمكن من فعل ذلك. لكنني أود أن أكتب رواية رعب. مشكلتي هي، كما تعلم، عالم التجسس والإثارة يبدو دائماً ممتعاً جداً. ومشاهد الحركة، أستمتع حقاً بالكتابة. أعني، أصابعي تحترق عندما أكتب مشهد حركة. ورواية الرعب، يجب أن يكون الإيقاع مختلفاً قليلاً، المزيد من البناء البطيء. وأنا صبور جداً لذلك. لذا سأضطر إلى إيجاد طريقة لكتابة رواية رعب أسرع وتيرة. لذا، هل سينجح ذلك أم لا، لا أعرف. لكنني بالتأكيد سأحاول. تحدثت إلى جي تي باتون، انتقل من الأكشن إلى كتب الرعب. نعم، سيكون ذلك عملاً جيداً. أوه، نعم، هذا صحيح. نعم، الثاني قادم أيضاً الآن. أعتقد أنه قادم. نعم، نعم، إنها جيدة حقاً. إنها مجرد خطوة واحدة مختلفة، أعتقد. لكن الآن، الآن، هذه سلسلة. هذا هو الكتاب الثالث في سلسلة. لذا هل خططت لهذا في ذهنك؟ هل تضع مخططاً لبداية السلسلة ووسطها ونهايتها؟ أم أنك تكتب كتاباً ثم تبدأ من هناك؟ كيف تسير الأمور؟ حدث ذلك تقريباً عن طريق الصدفة بالنسبة لي. لأنه عندما كتبت "البقاء على قيد الحياة من الأسود" والكتاب الأول في السلسلة، كانت نيتي، حسناً، دعنا نبيع هذا ونرى ما سيحدث. ولدي خبرة سابقة في صناعة النشر، ولا أعرف أي كتاب آخرين أو أي شيء من هذا القبيل. لذا انتهيت من ذلك، ثم بدأت الأفكار الأخرى تتولد في رأسي قليلاً. ولم تكن سوى أفكار. واتصلت بي وكيلتي عندما كانت تحاول بيع الأول، وقالت، حسناً، لدي ناشر وهم مهتمون. قلت، حسناً، رائع. لكنهم لا يريدون واحداً، يريدون سلسلة. ما هي فكرتاك الأخريان؟ وعلى الهاتف معها في تلك اللحظة، كان عليّ أن أتوصل إلى فكرتين أخريين يمكنني بيعهما لهذا الناشر. وذهبت ببساطة مع الفكرتين اللتين لدي. والكتاب الثاني، الخداع الإيراني، كان اتصالاً بين الإيرانيين والنازيين، والذي اعتقدت أنه سيكون ممتعاً للكتابة من حيث الغوص في البئر الإبداعي لتحدي نفسي. ودعنا نجمع أسوأ نظامين حكوميين حديثين ونرى ما يمكننا الخروج به. وأعتقد، ولكن أعتقد أنه في الجزء الخلفي من عقلي، أردت دائماً كتابة كتاب عن، إبداعياً، كيف سيبدو تغيير النظام في إيران. الآن، كان من الصعب القيام بذلك ضمن قيود الكتاب الواحد. لكنني لم أضع مخططاً له أو أي شيء من هذا القبيل. إنه مجرد شيء كنت محظوظاً بما يكفي لأن لدي فكرة كافية عما أردت فعله، وتمكنت من تسخير عصائري الإبداعية بما يكفي لدرجة أنها خرجت بالطريقة التي خرجت بها. لكنني سأقول، إنها حادثة سعيدة. لكن كل شيء سار على ما يرام. لذا، كم عدد هذه التي ستقوم بها؟ حسناً، عقدي مع "سبيك فوليومز" ينتهي بعد ثلاثة. لذا، أود أن أفعل المزيد. أعتقد أن هناك بالتأكيد الكثير مما أود استكشافه داخل إيران. لقد بدأت بالفعل، كما تعلم، لأنني أحب الشخصيات، أحب حقاً بن ثراشر وتوم ديلانج. لذا أود حقاً أن أستمر معهم. هل سيكون ذلك خياراً بالنسبة لي؟ هذا نوع من التحديد. لكنني بدأت أيضاً في وضع مخطط تفصيلي وإجراء بعض الأبحاث حول كوريا الشمالية. لذا، هذا هو المكان الذي أنا فيه الآن. لكن، كما تعلم، بمجرد أن تكون كاتباً، فأنت دائماً كاتب. لذا لا يمكنك إيقاف العصائر الإبداعية. لكن الطريقة التي تركت بها الكتاب الثالث، لا تزال هناك بالتأكيد بعض الاحتمالات الأخرى داخل إيران. لأنه، دعنا نقول، أعتقد أننا جميعاً رأينا على الأقل فيما يتعلق بالعراق، كما تعلم، مجرد حدوث تغيير للنظام لا يعني أن الجميع يقبلونه علناً. كما تعلم، سيكون هناك دائماً هؤلاء الأشخاص الصغار على الجانب الذين يريدون محاولة إعادة الأمور إلى ما كانت عليه. لذا، لدي بعض الأفكار الأخرى لهذا، لكنني لم أذهب بعيداً جداً معها. نعم، يجب أن يكون لدينا اجتماع. عندما بدأت في الكتابة، أعطاني أصدقائي نصيحة. تأكد من الكتابة عن الأماكن التي تريد قضاء عطلة فيها. البحث. يمكنك الذهاب إلى جزر البهاما، بورا بورا، أو أي مكان آخر. أنت ذاهب إلى كوريا الشمالية وإيران، وهي ليست بالضرورة أسهل أماكن العطلات السياحية. لذا تحدثت عن بحثك بأنه كاميرات فيديو. هل تحدثت إلى محترفين، خبراء، أساتذة في تلك البلدان أو المناطق للحصول على نظرة داخل عقول الناس؟ لقد كنت محظوظاً. الأساتذة يعرفون. لكنني كنت محظوظاً بما يكفي لأن، مع كل ما كان يحدث في إيران على مدار العام الماضي، كانت هناك حركة "إيران حرة" هنا في شارلوت. وتمكنت من الذهاب إلى بعض الاحتجاجات في وسط المدينة وإجراء بعض الاتصالات مع بعض الأشخاص الذين كانوا يعيشون في إيران. وأنا ألتقط أفكارهم، ليس فقط عن الجغرافيا، ولكن عن، كما تعلم، كيف كان الأمر عندما كانوا هناك، إلى أين يرون الأمور تتجه. لذا كان ذلك دائماً مساعدة كبيرة. كما تعلم، الأشياء الأكاديمية التي، كما تعلم، وضعتها في الحبكة، استنتجتها من، كما تعلم، البحث الذي قمت به، قراءة، كما تعلم، الكتب غير الخيالية عن إيران. إنها مواضيع حساسة أيضاً بطريقة ما. هل هذا دائماً يجعلك واعياً قليلاً بكيفية كتابتها؟ لا، لا أعتقد ذلك. أعني، أنا على دراية، أنا على دراية بأن ذلك يمكن أن يكون حساساً قليلاً. لكن، كما تعلم، لا يمكنك المشي على قشر البيض حول الجميع. ومسؤوليتي تجاه نفسي ككاتب هي أن أتحدى نفسي وأكتب عن الأشياء التي، كما تعلم، قد لا تكون مريحة ويمكن أن تحدث. ولكن مع ذلك، لن أكتب أي شيء في رواياتي، كما تعلم، أشعر أنه سيؤدي حقاً إلى تنفير الناس فيما يتعلق، كما تعلم، بجعلي جزءاً من، كما تعلم، الثقافة الأدبية الملغاة، على ما أعتقد، سأضعها بهذه الطريقة. ببساطة لأنني لا أريد أن يتم نفيه. لقد عملت بجد جداً للوصول إلى هذا الحد. لكنني يجب أن أكون حذراً قليلاً. لكن بشكل عام، أود أن أقول، يجب أن أتحدى نفسي، ويجب أن أكتب عما أريد أن أكتبه، ومع الأفكار التي تأتي إلي. لذا هناك القليل من التوازن. لكن الكاتب يفعل ما يجب على الكاتب فعله. حسناً، دعنا نتناول عملية الكتابة الملغاة هذه. عندما تكتب الآن، ثلاثة كتب في الطريق، لديك قراء مخلصون. هل يقفون فوق كتفك؟ ربما لا أعرف، ينظرون في عقلك أثناء الكتابة؟ هل تكتب لهم؟ هل تكتب لنفسك؟ هل تكتب للشخصيات داخل كتابك؟ أنا أميل، أنا أميل إلى التفكير في الأمر بالعكس. أميل إلى التفكير في الأمر على أنهما يشاهدان الفيلم، وأنا فوق كتفهما، أستمع إلى ما يعتقدان. و، كما تعلم، أنا، لكي يكون أي كاتب ناجحاً في رأيي، يجب أن يكون دائماً متقدماً بخطوة على الجمهور. لذا بالنسبة لي، يجب أن أضع نفسي في مقعد القارئ وأتأكد من أنه إذا كنت أقرأه، فهذا هو المكان الذي أعتقد أنهم ذاهبون إليه. لكن تخيل، هذا ليس بالضبط. لذا، إنه أشبه، إنهم يشاهدونه ويهمسون له، كن حذراً، لا تحب هذه الشخصية كثيراً، أو لا تذهب إلى هناك. ثم أفاجئهم بشيء. لذا، هذه هي القوة التي أحصل عليها عندما أكون خلف لوحة المفاتيح. لأنني أنا من يتحكم في الاتجاه الذي تسير فيه. وكيف، كيف يمكنني أن أفاجئ الجمهور على أفضل وجه وفي نفس الوقت أسليهم؟ كيف تفكر في أن هذه العملية قد غيرتك؟ كل كتاب قمت بإصداره والعمل عليه عادة ما يكون له نوع من التغيير. ويبدو أنك مرتبط جداً بالموضوع وكذلك بالشخصيات. فكيف تعتقد أنها غيرتك؟ أفضل شيء حدث لي هو أنني كتبت مسودة أولى سيئة حقاً. عندما قمت بالكتابة الأولى، كانت المسودة الأولى في الأصل، أعتقد أنها كانت 130 ألف كلمة. وكانت عن، كما تعلم، ثلاثة رجال ذهبوا إلى إيران وتورطوا في هذا الشيء. لذا، كما تعلم، أعتقد أنني سمعت، أعتقد أن براد ثور أو جاك كار قالا ذات مرة، امنح نفسك دائماً الإذن بكتابة مسودة أولى سيئة. وفعلت ذلك مع الأول. لذا، أنا دائماً أضع ذلك في الاعتبار. لكنني كنت محظوظاً بما يكفي، على الأقل مع الكتب الثانية والثالثة، أنني، أود أن أقول، 90٪ مما انتهى به الأمر في المنتج النهائي كان في المسودة الأولى. لذا، أود أن أقول إن الطريقة التي تغيرت بها بالنسبة لي هي أنني كنت، كنت قادرة على تسخير تركيزي، وربما لا أكتب كثيراً. ما زلت أميل إلى أن أكون كاتباً مفرطاً قليلاً، وهو ما أعتقد أنه على المدى الطويل يجعل جلسات التحرير أسهل قليلاً. لأنه من الأسهل دائماً الإزالة بدلاً من الإضافة أو الإضافة. لكنني بين الكتاب الأول والثالث، لم يكن لدي أي فكرة عما كنت أفعله. لقد فعلت ما فعلته لأن هذا ما كان يعمل بالنسبة لي. لذا، الآن لدي روتين. أعرف، كما تعلم، كم عدد الكلمات التي يمكنني كتابتها في اليوم، وما هي حدودي، وما أريد فعله بمسودة. لكنني دائماً، تعلمت عندما، أعتقد عندما قمت بالأول، كنت دائماً خائفاً من حذف شيء ما. كنت مثل، لقد قمت بكل هذا البحث، هذه 30 ألف كلمة، لا يمكنني إزالة هذا. وما تعلمته حقاً هو أن مفتاح الحذف هو صديقك. لا تخف أبداً من الضغط على مفتاح الحذف. لأنه إذا كان شيء ما لا يعمل وتتعثر، فهو يحاول أن يخبرك أنه لا يمكن الذهاب إلى هناك. لذا لا تخف أبداً من مفتاح الحذف. وقد ساعدني ذلك حقاً في الحفاظ على تركيزي، في محاولة تجاوز الكتاب الثاني والثالث. لذا، أريد أن أكون كاتباً. ماذا أفعل؟ ماذا تقترح على شخص يريد أن يأخذ عالم الكتابة؟ اقرأ. اقرأ دائماً. نعم، سوف تمتص الكثير إذا كنت تقرأ، سواء كانت روايات رعب أو روايات تجسس أو ألغاز أو روايات جريمة. إذا كان هذا هو ما تهتم به، فهذا هو المكان الذي يجب أن تقرأ فيه. وفي النهاية، أشعر أن هذا هو المكان الذي يجب أن تكتب فيه. لأنك ستكتب عما يثير اهتمامك أكثر. وعندما تقرأ أفضل، عندما تقرأ فينس فلين، عندما تقرأ جاك كار، عندما تقرأ ديفيدسون، ستيفن كينغ، جون غريشام، مهما كان الحال. كما تعلم، هم ليسوا هناك فقط للترفيه. فيل غولدبرغ، أوه، لقد أمسكت برجل حكيم، لقد أمسكت برجل. أشعر أنني تعرضت للصفع على الراديو. آسف يا جو. نعم، لكن أعني، ما يقدمه هؤلاء الرجال حقاً لك هو ليس فقط الترفيه، بل التعليم. أعني، يمكنك معرفة كيفية، كيفية نسج الحبكة، كيفية نسج الشخصيات. وأنت تتعلم منها. وعلى الرغم من أن كل كتاب ليس متشابهاً، إلا أن هناك دائماً طريقة مختلفة للقيام بذلك. وابدأ، ابدأ بفعل ذلك. ثم، أود أن أقول، ابدأ في البحث، ابحث على يوتيوب. يوتيوب مكان جيد للبدء فيما يتعلق، كيف تريد صياغة حبكتك؟ هل تريد أن تكون شخصاً يكتب بالحدس أم مخططاً؟ الأشياء التي تعمل بشكل عام، والتي لا تعمل. ولكن بالنسبة لي، شخصياً، شعرت أن لدي موهبة الكتابة بداخلي. لذا كنت بحاجة فقط إلى التوجيه. والكتاب الذين ذكرتهم هم بالتأكيد قادوا الطريق بالنسبة لي. لذا تعلمت منهم بقدر ما استمتعت بهم. لا يزال موجوداً. نعم، نعم، لقد تعلمت كل شيء لدي من جو. تعلمت من جرائمك الحقيقية. أود حقاً الجلوس وتناول شريحة لحم مع تشير والحديث عن أيام وكالته. كان جبناً مدخناً. إنه ليس موسماً للجبن المدخن. لدينا متسع من الوقت. إنه ليس جبناً مدخناً. يمكننا فعل ذلك. مرحباً، مرحباً، يمكنك فعل ذلك. يمكننا بالتأكيد فعل ذلك. بوربون، شرائح لحم، جبن. أنا مع كل ذلك. انظر، إنه صديقي. نعم، إنه يدعوني. هل تدعوني؟ ماذا تقصد؟ لم أفعل. حسناً، ماذا سيكون لديك، آل؟ ماذا يمكننا أن نفعل للحلوى لك؟ ما هي الحلوى التي سنحصل عليها تكريماً لك؟ لا، لا، لا، لا، لا، لا. أنا بدون حلوى. إنها بالفعل حلوة جداً. حسناً، إعلان تجاري. نعم، نعم، إنه يخرج فقط. لذا استمع، مات، هل قررت يوماً أن تعود إلى أحد كتبك الأولى، الكتاب الأول أو أي شيء، وتنظر إليه، وتعيد قراءته وتشعر أنك تريد تغيير شيء ما؟ أعتقد أنه عندما تنتهي من كتابك، لم يعد ملكك. لم يعد ينتمي إليك. لقد قمت بتحرير هذا الشيء اللعين مرات عديدة لدرجة أنني كنت مستعداً للتخلص منه. بمجرد أن كان شبه جاهز للنشر. لكنني سأقول هذا، فيما يتعلق بالكتاب الأول، إنه دائماً أول مرة للكاتب. لذا ستكون هناك دائماً بعض الأخطاء أو بعض الأشياء التي أتمنى لو أنني غيرتها. وأعتقد ربما الشيء الوحيد فيما يتعلق بالكتاب الأول الذي سأغيره هو أنني كنت حقاً تحت ضغط من محررّي وناشري بشأن الحد من عدد الكلمات. لذا أتمنى لو أنني أضفت فصلاً في البداية عن، كما تعلم، الغوص بالبدلة المجنحة. أعتقد أن ذلك ربما كان سيساعد الأمور على التدفق بشكل أفضل، وجعل ما حدث في نهاية الكتاب يعود إلى الدائرة الكاملة. ولكن بخلاف ذلك، بمجرد أن أكتب الكتاب، أضعه جانباً، وأشكر الله أنني تمكنت من إخراج كل شيء والقيام به بالطريقة التي فعلتها. لأنه لا توجد فرص ثانية في هذا. هذا هو منتجك، تضعه هناك، ثم لم يعد ملكك. إنه ينتمي إلى القراء. يمكنهم تفكيكه كما يشاؤون. لذا إذا قتلت أي شخص في كتبك، مثل أصدقائي، الشخصيات، شخص عملت معه، كاتب آخر، ربما جو، وقتلته في الكتاب، استخدمته كأساس لشخصية؟ أوه، نعم، بالتأكيد. أوه، نعم. الأول، كما تعلم، كان لدي مجموعة من الرجال يدعون جاكوب ويب، وين ماكفيرسون، ودان ماك آدامز، يسمون المزيج. وهم أصدقائي في منطقة هامبتون رودز. ولم أتردد في قتلهم، مع شدة بالغة، في تفجير. لكنهم كانوا سعداء فقط ليكونوا جزءاً منه. أحاول دائماً إعطاء بعض الأصدقاء والأشخاص الذين أعرفهم شخصيات صغيرة جداً، مع غمزة. في كتاب "إسقاط آية الله"، هناك شخصية هي رئيسة المتحف، متحف إيزابيلا غاردنر في بوسطن. كانت رئيسة عملي السابقة في وظيفتي الشركات الأخرى. وإحدى زميلات والدتي في الأخوية كانت عميلة في مكتب التحقيقات الفيدرالي في تلك الرواية. لذا أحاول دائماً إعطاء القليل من السخرية والغمز للأشخاص الذين أحبهم. لكن نعم، أصدقائي، وفي الكتاب الثاني، هناك رجل ألعب الغولف معه، كيتان باتيل. كتبت شخصية تشبهه إلى حد كبير. وهو دائماً يجعلني أضع الكرة القصيرة التي يبلغ طولها ثلاثة أقدام بدلاً من إعطائها لي. نعم، إنه ليس رجلاً يعطي. لذا شعرت بالتحرر لقتله. وأخبرته بذلك. نعم، شعرت بالتحرر الشديد لقتله. حسناً، لدينا على الخط الآخر الآن. نعم، نعم، آمل أن يستغرق الأمر وقتاً طويلاً أيضاً. لديه شيء ليقوله عن ذلك. نعم، أنا متأكد، أنا متأكد من ذلك. أنا متأكد من ذلك. لذا، لن يتردد. إنه شيء آخر. إنه صارم جداً معي في ملعب الغولف، هذا بالتأكيد. استمع، هل أنت مهتم بالتفاعل مع القراء والمعجبين والأشخاص الآخرين؟ هل لديك وسائل التواصل الاجتماعي معدة؟ موقع ويب؟ أين يمكن للناس العثور عليك؟ يمكنهم العثور عليّ، أرسل لي بريداً إلكترونياً عبر موقعي الإلكتروني mattscottbooks.com. على فيسبوك، لدي فقط حسابي التجاري، Matt Scott books، وحسابي الشخصي العادي. تويتر وإنستغرام، Matt Scott books. وأحب التفاعل مع معجبي. أحب تلقي صور لأشخاص يحملون الكتاب، يخبرونني كم أحبوا هذا المشهد، هذا المشهد، هذه الشخصية. وأجيب على كل واحد منهم. لأنه بالنسبة لي، هذه هي أعظم امتياز في العالم ككاتب، أن أكون قادراً على التفاعل مع الأشخاص الذين لطفاء بما يكفي لمنحي وقتهم ومالهم. لكن الوقت أثمن، أعتقد، لقراءة الفكرة التي جاءت من رأسي. وأحب سماع آراء الناس. لذا في أي وقت يريد أي شخص الاتصال بي، فلا تتردد. حسناً، تفضل. بالطبع، سنضع ذلك على الموقع الإلكتروني حتى يتمكنوا من العثور عليك بسهولة. نقرة واحدة. استمع، يجب أن تكون قد كتبت بعض هذا خلال فترة كوفيد وكل هذا الإغلاق وكل الأشياء الغريبة التي تحدث. هل تعتقد أن ذلك أثر على طريقة كتابتك؟ أو ربما شعور كيف كتبت؟ هل تعتقد أنه كان أكثر قتامة؟ أم أنك تأخذ الشخص الذي، لم يكن الأمر مهماً على الإطلاق؟ لم تكن هناك مشاكل. لا أعتقد أنه كان مهماً بالنسبة لي من حيث كيفية كتابتي للكتاب الأول. قضيت كوفيد، في الواقع، الجزء الأول في عام 2020. كنت أحاول العثور على وكيلتي الأدبية وناشري. لكن الكتاب الثاني والثالث، لا أمانع في القول في هذه المرحلة، وضعني ناشري على جدول زمني ضيق فيما يتعلق بالقدرة على، كما تعلم، إنجاز المسودة الأولى، تحريرها، إصلاحها، وتقديمها. لذا، قضيت حقاً، كما تعلم، تلك السنوات من كوفيد للكتب الثانية والثالثة تحت ضغط قليل. لذا كان عليّ أن أتأكد من أنني حافظت على روتيني، وهو، كما تعلم، أعمل من الثامنة إلى الخامسة، أنزل وأتحدث مع زوجتي وأتناول العشاء. وعندما تنام على الأريكة في الثامنة والنصف أو التاسعة، أعود إلى الطابق العلوي وأبدأ في الكتابة. وعادة ما أكتب حوالي 1500 كلمة في اليوم، وهو ما يعادل تقريباً فصلاً بالنسبة لي. لذا، كان، أعتقد أن أهم شيء هو الحفاظ على روتيني. بينما في الكتاب الأول، كما تعلم، كان بإمكاني كتابة ثلاثة أو أربعة فصول، أخذ يوم أو يومين إجازة، ثم العودة إليها، حقاً بدون الكثير من المشاكل. لكن مع الموعد النهائي الذي وضعني عليه، كان عليّ أن أتأكد من أنني حافظت على روتيني، وإلا فلن أنتهي في الوقت المحدد. وكان ذلك، أميل إلى أن أكون متشدداً قليلاً في الالتزام بالمواعيد. لذا أردت التأكد من أنني أنجزت ذلك. لكن سنوات كوفيد، فيما يتعلق بالكتابة، لم تغيرني حقاً أو كيف كتبت. لقد أنقذني الروتين في تلك الأيام. لذا أنت من النوع الذي يمكنه تشغيله ببساطة؟ يمكنك ببساطة، فيما يتعلق، كما تعلم، إنجاز الفصل؟ عادة ما أفعل ذلك، للإحماء لليوم، أعيد قراءة الفصل الذي كتبته في اليوم السابق، أقوم ببعض التحرير، ثم أكتب، أكتب الفصل التالي. الآن، إذا كان الفصل التالي 500 كلمة، فقد أكتب فصلين. لكن هذه طريقة جيدة بالنسبة لي للاحماء والتأكد من أنني ألتقط بالضبط حيث توقفت. لكن طالما أن قاعدتي الصارمة هي أنني لا أتوقف أبداً في منتصف فصل. هذا هو الشيء الوحيد الذي لا أستطيع فعله. أنا شديد التشتت لأتمكن من فعل ذلك. سيؤلمني ذلك كثيراً. لذا طالما أنني أنجزت الفصل، يمكنني، يمكنني تقريباً، التقاطه ووضعه جانباً. لكن عقلي لديه أيضاً طريقة جيدة لإخباري، حسناً، لقد انتهيت لهذا اليوم. اذهب، اشرب، اشرب أولاً. أوه، نعم، لقد فعلت ذلك. لقد فعلت ذلك عدة مرات أيضاً. إنه يريحك. نعم، لكنه يفعل ذلك. لكن التدقيق الإملائي يجب أن يكون جديراً بذلك. فقط لديك، أفعله. فقط اكتبه، اجعله، كما تعلم. وجدت أن الشرب أثناء البحث هو حقاً حيث تكمن الفائدة الكبيرة. لأن هذا هو المكان الذي، تحصل على جميع الأفكار، تبدأ الأفكار في الطيران. لذا كنت أشرب أكثر أثناء البحث بدلاً من الضرب على لوحة المفاتيح. تفضل. لا، القراء الجدد، انتبهوا. اشربوا، قوموا ببحثكم، اشربوا قبل إعادة التأهيل، ثم عودوا وافعلوا ذلك مرة أخرى. ولا مشكلة. نعم، الآن نعرف بالتأكيد أن ذلك نجح معي. حسناً، ما التالي؟ إذن ماذا تفعل؟ لديك الكتاب الثالث الآن، "إسقاط آية الله". وماذا سيحدث الآن؟ حسناً، أول شيء سيكون بالنسبة لي هو أنني قادم إلى منطقتك، على الأقل بالقرب منها. سأكون في فوتشر كون. نعم، أخطط، سنحصل على تلك الشريحة، تلك الشريحة والبرجر. سنتأكد من أننا نفعل كل ذلك. لذا أتطلع إلى ذلك. ستكون أول مؤتمر لي. لم أحضر ثريلر فيست أو أي شيء من هذا القبيل. لذا أتطلع إلى ذلك، وإجراء بعض الاتصالات، نعم، مقابلة المزيد من القراء. ثم فيما يتعلق بالحرفة، كما قلت، أنا أقوم ببحثي عن كوريا الشمالية. ولدي بعض الأفكار الأخرى تتدفق الآن. ليس لدي شيء، لقد بدأت في وضع مخطط تفصيلي قليلاً مع رواية كوريا الشمالية. لكن لا شيء ملموس بعد. ما زلت أحاول فرز بعض الأشياء. لكن، كما تعلم، قضيت الكثير من الوقت في محاولة إخراج هذين الأخيرين. لذا فقد استغرقا الكثير من وقتي. لكن، كما قلت، بمجرد أن تكون كاتباً، فأنت دائماً كاتب. لذا لا يمكنني التوقف الآن. هذا ليس وقت عطلة. يجب أن أستمر في التقدم. نعم، أحصل على العمل. نعم، بالضبط، بالضبط. التقاطه ببطء. حسناً، نقدر وجودك هنا بالطبع. ضيفنا هو مات سكوت. لذا شكراً لك على وجودك هنا. شكراً لك آل. شكراً لك جو. أقدر ذلك. ودائماً معجب. شكراً يا رجل. لقد كنت تستمع إلى برنامج بيت الغموض الإذاعي. لمعرفة المزيد عن ضيوفنا، المضيفين، أو العروض، اذهب إلى www.houseofmystery.com. سأعود.