Transcription
Я просто скажу вам прямо с самого начала, что смена позиции — это форма скольжения. Скрипка должна встречать тело, а не наоборот. Каждое движение, которое вы делаете, должно быть подготовкой к следующему. Теперь, что касается смены позиции, я думаю, э-э, потому что есть разные определения, которые есть у каждого скрипача. Я просто поделюсь с вами своим личным взглядом на это. Итак, смена позиции — это средство, с помощью которого вы можете пройти через фразу по всей длине грифа, не слыша, что вы, знаете, кто-то действительно перемещается таким образом, где вы слышите смену позиции. Самое простое определение — думать об этом как о переходе. Да, но это часть ноты перед тем, как вы смените позицию. Верно? Итак, нота перед сменой позиции — это сам процесс смены позиции. И это создает эффект "броска" к следующей целевой ноте. Смена позиции — это техника, которую использует каждый скрипач, э-э, чтобы перемещаться по грифу из одной позиции в другую. Э-э, но с этими вещами это сложно в том смысле, что, знаете, есть так много определяющих факторов, которые повлияют на то, как вы подходите к смене позиции. Например, интервал смены позиции, какую функцию вы ищете. Это просто чисто для того, чтобы перейти к следующей ноте, не слыша смены позиции, или вы хотите услышать фактическую смену позиции? И в этом случае многие люди называют это скольжением, и это для выразительных средств, верно? Итак, мы подробно рассмотрим это. Э-э, ради этого сегмента я просто скажу вам прямо с самого начала, что смена позиции — это форма скольжения, и так должно быть всегда. И это должно быть вашим лакмусовым тестом для того, чтобы увидеть, насколько гибко вы можете перемещаться по грифу рукой. Э-э, и размышление об этом таким образом поможет вам стать лучше в плане, знаете ли, достижения стабильности интонации и более чувствительного знакомства с грифом. Верно? Итак, этот раздел, который начинается на странице 178 сборника Дуниса, э-э, довольно интересен. Итак, вы заметите при первом взгляде, что есть коллекция, я бы сказал, знаете, около 16, э-э, 15-16 модификаций, как называет это Юнис, и мне нравится просто думать об этом как о разных комбинациях аппликатур. Мы будем работать э-э со сменой позиции на терции. Терции — это отличная платформа, чтобы снова обратиться к вопросу балансировки рамы вашей руки. Так что, если вы можете менять позицию на терции, скорее всего, вы сможете менять одиночные ноты без каких-либо усилий. Верно? Так что балансировка рамы руки — это одна из вещей, к которым мы будем постоянно возвращаться. Э-э, и как менять позицию гибко — это другое. Сразу же, первая строка этого, если мы посмотрим на страницу 178, э-э, вы видите представленные три сегмента: A, B, C. И в этих сегментах у вас есть одна конкретная пара аппликатур. Стандартные аппликатуры для терций — это снова 3-1 и 2-4. Мы не будем вдаваться в исключения, знаете ли, иногда использования 1-2 для более э-э, знаете ли, плавного перемещения между терциями, соединяющими терции. Так что пока для целей этого это будет просто 3-1 и 2-4. Итак, если мы посмотрим на первую такту, вы заметите, что вы переходите из первой позиции в третью, а затем обратно из третьей позиции в первую. Итак, первая терция, которую мы здесь отслеживаем, теоретически является большой терцией, но если вы заметите физическое расстояние, это малая терция. Итак, один целый тон и полутон. Второй палец находится на си-бекар. Он действует как измерительный палец. Хорошо? Хорошо, мы установили, что мы переходим в третью позицию и снова выясняем, каково расстояние. И вы заметите, что поскольку это малая терция, теперь теоретически малая терция, физически это большая терция, верно? Второй палец теперь на целый тон дальше от третьего, и все еще между первым и вторым у вас целый тон здесь. Теперь, так что наша миссия — определить, ну, с точки зрения интонации, как мы перейдем от расстояния малой терции к расстоянию большой терции? Теперь, вот где лежит механизм смены позиции, знаете ли, в его важности. Итак, когда вы идете, давайте просто поработаем над верхними нотами терции. Итак, у нас есть ми-соль, верно? Вы заметите, что мои неиграемые ноты здесь, неиграемые пальцы все еще отслеживают свои э-э, нужные движения здесь. Так что вы идете. Так что, и вы заметите, что это интервал смены позиции на малую терцию. Так что где-то по пути импульс должен увеличиться, и это просто основа, разница в скорости, которая лежит в основе смены позиции. Верно? Итак, это всегда от некоторой формы медлительности к некоторой форме быстроты. Мы не будем вдаваться в выразительное э-э скольжение или смену позиции э-э в этом для целей этого, потому что это просто для того, чтобы выработать хорошую привычку, прежде чем вы разветвитесь и начнете экспериментировать с различными изменениями скорости. Так что одно, что нужно иметь в виду, это то, что это всегда от некоторой формы медленного к некоторой форме быстрого. Я не скажу медленно к быстро, потому что нет такого понятия, как установленный медленный темп к быстрому темпу. Это просто зависит от того, как далеко вы меняете позицию. Хорошо? Итак, и поскольку мы используем пример от первой до третьей позиции, вы заметите, что я не использую подставку для плеча, и я рассмотрю это позже. Это всегда от медленного к быстрому. То же самое, когда вы меняете позицию вниз, всегда от медленного к быстрому, верно? И у вас будет этот своего рода эффект броска. Теперь следующий момент, который вы хотите наблюдать, это, помимо разницы в скорости, где именно вы собираетесь начать увеличивать импульс вверх или вниз. Итак, верно? Так что вы можете сделать это примерно на один целый тон ниже целевой ноты. Так что где-то около си-бекар. Если вы прислушаетесь очень внимательно, вы заметите, как скорость начинает меняться вокруг этой проходящей высоты. Так что, будучи таким наблюдательным, чтобы просто выяснить, где именно, где находится этот пул высоты, из которого вы начинаете набирать импульс, важен для стабильности интонации. Теперь, э-э, еще одна вещь, которую я хочу обсудить, это то, что мы сейчас работаем исключительно в первой части грифа. Мы не касаемся второй части грифа. Верно? Итак, если мы находимся в первой части грифа здесь, примерно от первой позиции до четвертой, верно? И я просто иду вот так, вы заметите, что моему локтю не нужно сильно двигаться. Это действительно просто предплечье, которое как бы входит, закрывается, а затем открывается, закрывается и открывается. Верно? Итак, это вот так. Теперь, как только вы перейдете от, скажем, знаете ли, давайте для целей просто использования этого в качестве полного контраста. Если вы работаете выше четвертой позиции до, скажем, 13-й, верно? Тогда вы заметите, что локоть должен начать двигаться, и вот где вы начинаете чувствовать, как грудные мышцы, которые находятся в этой области, начинают немного больше задействоваться, и поэтому мобильность так важна. Если вы когда-нибудь столкнетесь, и вы столкнетесь в репертуаре, в различных репертуарах, переходя от, знаете ли, нижней позиции до второй части грифа, тогда вы заметите, что есть гораздо большая траектория, которую описывает локоть, кривая. Так что визуально, я думаю, важно со всех сторон думать об этом с разных точек отсчета. Верно? Итак, отсюда сюда, как это выглядит? Может быть, кривая. Насколько велика эта кривая? Это то, что вы можете использовать, чтобы э-э, чтобы оценить, знаете ли, насколько велик этот сдвиг, насколько далеко этот сдвиг, и наоборот, когда вы идете вниз. Теперь одна вещь, которую также стоит обсудить, это то, что мы сделали разницу в скорости. Мы говорили об э-э наборе импульса, проходящей высоте, с которой вы начинаете увеличивать свой импульс. Следующее, что мы хотим наблюдать, это давление пальцев. Так что разница в давлении во время смены позиции или во время скольжения. Вы также можете заметить, что даже если я держу руку с смычком постоянной, верно? Происходит изменение точки контакта. Так что, когда я иду вперед, когда я меняю позицию вверх, если я обернусь, это освобождается. Хорошо? А затем обратно. Так что вы работаете с э-э с чем-то вроде этого. Теперь это означает, что когда вы идете по диагонали, верно? перед тем, как вы начнете менять позицию, вам нужно почувствовать этот наклон. Так что, если вы просто сосредоточитесь на запястье сейчас, [Музыка] вы видите, что я только что начал первые несколько миллисекунд смены позиции, и я уже наклоняюсь запястьем в направлении э-э целевой позиции. Теперь, что также происходит, это то, что это должно доказать вам, что даже, знаете ли, несмотря на движение запястья вот так, пальцы все еще могут сохранять свой, мы называем это мышечным тонусом, верно? сцепление, верно? И это очень похоже на ту же концепцию для большого пальца, если я обернусь, я иду большим пальцем, и это та же идея, поскольку наши уши акклиматизировались к вибрато. Я думаю, что такое минимальное изменение высоты звука не должно сильно беспокоить, знаете ли. Так что, так что вам нужно задействовать эту подвижность в запястье, почувствовать наклон к следующей позиции уже, и именно там ваша точка контакта начинает немного больше меняться. Так что от диагонали вы можете идти немного больше вбок. Верно? Так что вот где вам нужно быть уверенным, чтобы примерно оценить, где находится третья позиция, прежде чем вы даже начнете э-э менять позицию. Оцените ее, а затем попробуйте определить, как движется ваше предплечье. Сколько это треугольное пространство, как вы видите его здесь, образованное задней частью скрипки, плечом, предплечьем. Сколько оно закрывается? Насколько оно становится равнобедренным треугольником, по сути? Так что вы идете от Хорошо. И тогда вы заметите, что вы слышите, как меняется импульс правой руки. И я расскажу о теле сразу после правой руки. Здесь вы можете, для целей этого упражнения, чтобы сохранить как можно больше мобильности и эффективности, отразить изменение в левой руке. Так почему бы не крещендо, верно? И тогда вы заметите, что моя скрипка, тело, теперь, когда я говорю о нем, качается в своего рода U-образной форме. Так что я иду сбоку здесь. Вы заметите, что я начинаю немного больше назад, верно? Просто открывая грудь немного, все еще комфортно. Так что не теряя равновесия во всем теле. И я иду, и вы увидите, что я делаю небольшой взмах. Верно? Так что, учитывая, что я не использую подставку для плеча, перемещение скрипки таким образом помогает мне чувствовать себя более стабильным в плане смены позиции. Теперь в начале, когда вы практикуете это, вы можете обнаружить, что вам нужно двигаться гораздо больше, и это, это определенно не проблема, верно? Так что чем больше вы двигаетесь, тем больше у вас есть свободы для экспериментов с тем, что работает лучше всего для вас. Так что для меня это просто так. Я иду от первой, головка скрипки направлена немного вверх, верно? И затем, как только я начинаю наклоняться, я собираюсь обернуться. Так что назад. Головка немного вверх. Верно? Так что мое плечо не сжимается, чтобы встретить скрипку. Скрипка должна встречать тело, а не наоборот. Верно? Вы идете, а затем раскачиваете ее вверх. И вы заметите, что именно в точке, где увеличивается импульс, моя скрипка опускается, а затем окончательно дополняет это увеличение импульса для последней половины смены позиции или скольжения вверх. Верно? Так что к этому моменту, когда вы доберетесь до третьей позиции, вы прошли дальше в U-образной форме. Так что вы теперь на внешней границе. Так что вы собираетесь начать двигаться вперед. Теперь, когда вы идете вниз, и это обычно вопрос, который мне задают, знаете ли, как вы меняете позицию вниз, когда вы не используете подставку для плеча, верно? Так что, чтобы предотвратить любое напряжение в плече, я не хочу делать это, так что, как вы можете видеть сзади, мое плечо не сжимается, вы можете сделать это, когда вы более опытны, я не говорю, что это не хороший способ сделать это, но в начале для целей поиска этой эластичности в вашем запястье или если вы просто учитесь менять позицию, идите вверх, снимите скрипку с плеча. Как вы можете видеть, очевидно отсюда, она не снята, потому что она соприкасается с ключицей. Все само собой устроилось. И кстати, вы находитесь в третьей позиции. И обычно, когда вы находитесь в третьей позиции, у вас есть дополнительная точка контакта. Если вы, если хотите, вы можете, знаете ли, э-э, соприкоснуться с ребрами скрипки здесь, у основания ладони. И это дает вам дополнительную точку стабильности. Верно? Так что мы идем отсюда. И тогда вы увидите, что это очень глухое движение. Верно? Пара вещей, уникальных для смены позиции вниз, обратно к более низкой позиции с верхней, это то, что вы должны видеть, как наклоняется запястье. И это теперь гораздо более заметно. Так что уже на этой ноте соль, которая является нотой перед тем, как я сменю позицию вниз [Музыка] я уже оттягиваю запястье. Теперь объем, с которым вы оттягиваете, объем энергии должен быть пропорционален расстоянию смены позиции. Верно? Так что, и для этой цели вам не нужно оттягивать его так сильно. Верно? И вы никогда не должны в любом случае оттягивать так сильно, потому что тогда снова вы находитесь в состоянии усилия. Слишком много усилий не нужно. запястье наклоняется. Это позволяет большому пальцу двигаться до того, как пальцы фактически начнут сильно двигаться. Вы можете видеть только самый кончик моего большого пальца здесь. Вы видите, он уже предвосхищает движение к нижней позиции. Так что вы замечаете, что большой палец должен предвосхищать возврат в первую позицию. Хорошо? Но затем вы позволяете большому пальцу, по сути, тащить пальцы вниз. Верно? Теперь, если вы послушаете звук, вы увидите, как он отражает плавное кинестетическое движение. Верно? Так что вам нужно включить свою кинестетическую осведомленность, которая снова является чувством движения. Подумайте, как вы можете найти движение, которое полностью плавное. Скользите обратно вниз. Хорошо? И вы услышите это отраженным в звуке. Так что вы хотите избежать чего-либо вроде этого. Это может случиться. Есть внешние факторы, которые могут повлиять на это. Знаете ли, например, э-э, если у вас потные пальцы, если ваши струны не чистые, верно? Так что вам просто нужно убедиться, что эти вещи устранены, прежде чем вы даже начнете практиковать это. Но идея в том, что если вы хотите представить, вы можете обернуть, как очень мягкую ткань, тонкую ткань вокруг большого пальца, чтобы убедиться, что она полностью гладкая, когда вы спускаетесь. И тогда еще одна вещь, это то, что, ну, теперь изменение точки контакта сильно отличается от того, что при движении вверх. Помните, когда мы идем вверх, мы идем от диагонали к примерно боковой. Верно? Опять же, это не правило для каждого скрипача. Некоторые любят уже начинать с более бокового положения. Так что в этом случае им просто нужно сдвинуть вот так. Верно? Но когда вы идете вниз, если вы тот, кто начинает с диагонали, тогда вы заметите, что вы просто тянете вниз вот так. Теперь, одна вещь, которую я хочу отметить, это то, что когда вы спускаетесь, я э-э, просто оттяну остальные пальцы, кроме первого, чтобы они не мешали вам видеть первый. Но по сути, что происходит, это то, что вы идете вот так, а затем, если вы обратите внимание на первую костяшку здесь, вы видите, как она скребет вверх, верно? Так что эта э-э костяшка здесь должна задействовать гибкость, и тогда, как меняется давление? Оно идет от относительно, знаете ли, мягкого, я бы сказал, немного больше, чем половина гармонического давления, если хотите, в зависимости от силы, знаете ли, данной силы ваших пальцев. Люди с более сильными пальцами, знаете ли, им не нужно об этом беспокоиться, верно? Но когда вы идете, просто убедитесь, что вы не сжимаете струну. Это основа. Убедитесь, что вы работаете с приемлемым давлением, чтобы, когда вы фактически спускаетесь, вы могли почувствовать, как это давление увеличивается э-э самым незначительным образом. Верно? Итак, хорошо. Так что это своего рода грубая идея э-э, знаете ли, механизма смены позиции, который мы используем здесь в этом упражнении. Итак, теперь, если мы соберем все вместе, верно, мы начинаем менять позицию на терции. Мы говорили о нотах, которые действительно важны с точки зрения смены позиции, которые являются ми-соль э-э, дон-дон, так что первым первым пальцем. Так что первый палец, я бы сказал, для целей этого просто думайте о том, чтобы вести первым пальцем. Остальные пальцы, когда вы, когда вы играете до-диез и ми-бекар на струне соль, это играется третьим пальцем, а также потому, что второй палец находится на струне, верно? как измерительный палец, когда вы идете, вы можете приложить большее давление, верно? но затем, когда вы фактически начинаете менять позицию во время этого процесса, второй и третий могут фактически ослабить свое давление, пока они остаются на струне. Оставаться на струне не означает, что вы должны сжимать. Так что происходит то, что если я сыграю то, что происходит на струне соль, это звучит примерно так. Так что вы замечаете, что траектория или разница в давлении фактически от более или менее более или менее более. Так что это выглядит как, знаете ли, это вогнутая дуга. Так что гармоническое давление, когда играется нота ми. Я увеличиваю здесь, сколько давления оказывается пальцами здесь. Вы видите, как оно ослабевает до гармонического давления, а затем, как только я достигаю конечной точки, я снова нажимаю. Теперь, собирая все вместе с точки зрения, знаете ли, как тело способствует смене позиции, осознавая, знаете ли, ваш интервал смены позиции, включая интервалы большой и малой терции, которые вы отслеживаете с помощью первого и третьего э-э, а затем также разницу в скорости, изменение импульса, тогда у вас есть что-то вроде этого, и вы слышите в терминах динамической нюансировки легкое, легкое крещендо, и я бы посоветовал следовать этому правой рукой. Верно? Обычно я играю с плечевой подушкой э-э, но в этом случае я все еще могу перемещаться без плечевой подушки, пока я осознаю, знаете ли, как я двигаюсь функционально или как функция, знаете ли, звука, верно? все в порядке, так что я бы разбил это так: во-первых, просто как я прошел с вами, чтобы перейти от ми к соль, чтобы найти этот своего рода самоподдерживающийся цикл обратной связи в плане, знаете ли, каждое движение, которое вы делаете, должно быть подготовкой к следующему. Так что в этом случае вы идете вот так, вы бросаете запястье внутрь, наклоняетесь к третьей позиции. Когда вы играете эту соль, вы замечаете, что запястье уже наклоняется к первой позиции. [Музыка] Теперь скрипка, э-э, отношение, которое она имеет с плечом, — это своего рода выкл-вкл-выкл-вкл. Так что, когда я говорю выкл, я имею в виду, что она не на плече, а вкл — на плече. [Музыка] И я думаю, что это имеет две функции, верно? Все упражнение здесь предназначено для того, чтобы быть упреждающим, чтобы вы никогда не оказались в опасном напряжении. Э-э, потому что со сменой позиции это всегда так. Это одна из более, э-э, основных проблем здесь, верно? потому что мы склонны менять позицию, не особо чувствительно относясь к нашему запястью, а затем фиксируя его. Теперь, вы можете захотеть иметь такой вид смены позиции, если вы хотите играть чисто, но это для позже, верно? Так что, когда вы более опытны, или у вас должна быть эта основа сначала — способность менять позицию гибко, чтобы освободить ваше запястье, прежде чем вы сможете экспериментировать с более напряженными. Потому что, если вы начнете так, вы уже как бы подписываете ордер, где вам придется в будущем все это исправлять, верно? Так что это прежде всего упреждающее. Во-вторых, это для того, чтобы вы стали более чувствительными к грифу в плане расстояния, потому что, как мы все знаем, по мере того, как мы поднимаемся все выше и выше по грифу, целый тон, который изначально был в первой позиции, будет намного меньше, намного уже в верхних позициях. Так что вы также используете скольжение, понятие смены позиции как скольжения, чтобы определить, определить и услышать, используя все свои чувства, знаете ли, слух, чувство прикосновения, качество движения, кинестетическое чувство, чтобы просто выяснить, хорошо, как я собираюсь перемещаться, чтобы стабилизировать палец и ознакомиться с грифом.