Invite a UNA EXPERTA en THE BEATLES para hablar de Sgt. Pepper's | A profundidad

En un rincón donde el ruido se convierte en ritmo y las historias laten como tambores en la noche, nace el universo del sargento Pimienta. Aquí no hay reglas, solo misiones sonoras, relatos que desafían, risas que desarman y verdades que llegan sin pedir permiso. Prepárate para cruzar la línea con nosotros entre lo cotidiano y lo inesperado, porque este no es solo un podcast más, es un llamado. Ajusta tus oídos, afina tus sentidos. Y sigue la voz del sargento con la extraordinaria Andrea Zavala a profundidad.

[música]

Bueno, pues regresamos a profundidad. Es un gustazo, Andrea, volverte a tener aquí con nosotros en el canal. Te he invitado, bueno, primeramente porque sabes muchísimo, has investigado durante muchos años todos los discos de los Beatles y vamos a continuar esta historia enfocándonos en un disco medular que es un parteaguas en muchos sentidos, es conceptual, eh, un diseño que llama mucho la atención, personajes que entraron y que no entraron. Pero bueno, no hagamos tanto preámbulo y mejor te presento Andrea, bienvenido. ¿Cómo estás?

Muy bien, gracias por la invitación. Contentos de estar aquí platicando y compartiendo el amor por The Beatles.

The Beatles. Y vamos a centrarnos en este disco, jóvenes, que es el Sargento Pimienta. El nombre completo es Sergeant Peppers Lonely Hearts Club Band. ¿Por qué tan largo? La primera pregunta que te quiero hacer es, ¿por qué se llama así? Allá en 1966 comenta Paul McCartney que fue quien pues vino con el nombre, digamos que le llegó a su mente el nombre. Él había estado notando que había ciertas agrupaciones que tenían nombres largos como Herb Albert and the Tijuana Brass Band y había varias agrupaciones así como que de pronto tenían nombre muy largo. Entonces él pensó en estos clubes de corazones solitarios que existían allá en Inglaterra en 1880 donde publicaban a través del periódico los anuncios personales de que bueno, estoy soltero y necesito una pareja. Entonces existían esos clubes y él simplemente quiso hacerlo, bueno, como parte del nombre de la agrupación y del álbum.

Sí, existe un sargento pimienta. Tal cual.

Así es. Sí, sí existe. Es un personaje histórico, un general militar allá del Reino Unido. Les voy a decir el nombre. Es James Melvin Babington. Es un general. Y bueno, de hecho había como tarjetitas, como barajitas de de los coroneles y de los generales. Entonces, bueno, alguien descubrió estas tarjetitas y se dio cuenta que se parecía mucho a el sargento pimienta que está acá dentro.

El sargento pimienta, creo que es uno de los discos hace poco, en el 2017, cumple 50 años, se relanza, creo que esta es una edición especial. ¿Qué diferente o qué hay de diferencia en este relanzamiento con el original del es del 50 años?

Así es. Pues hay remezcla de Giles Martin, que es el hijo de George Martin. Y de hecho hay varias diferencias, no nada más con esta versión y la original del 67, sino que en el mismo 67 se lanzaron dos versiones, la versión en mono y la versión en estéreo. La de mono les tomó tres semanas trabajar trabajar en ella y la de estéreo la trabajaron en tres días y sin ninguno de los Beatles ahí presentes. Entonces siempre pesaba muchísimo más la versión mono que la versión estéreo. Y luego ya llegó esto y bueno, pues realmente no se compara con la del 67 en mono.

Ahora, Andrea, te quiero hacer una pregunta un poco personal con el tema de Beatles. Este disco en tu corazón que divides en todos los discos de los Beatles, ¿qué lugar ocupa?

Yo creo que es es el tercero. Este, yo creo que por ahí están Abbey Road, Let It Be y Sergeant Peppers, o sea, están en el top tres.

¿Y cuál es tu canción de de Pepper? ¿Como dices?

Favorita.

Luc Sky with Diamonds.

Lucy in the Sky with Diamonds, que [música] si mal no recuerdo es una canción que escribe John Lennon basado en un relato de su hijo, ¿no? Que había conocido a Lucy y que Lucy en la escuela dibujaba estas cosas del cielo y los diamantes y todo eso y entonces él llega a su habitación y ve lo que estaba dibujando. No quiero equivocarme, tú tienes mala historia. Y de ahí nace esta canción, ¿no? Hay varias que Lennon nace a través de su hijo, ¿no? Bueno, incluso Paul ya sabemos, ¿no? A Jude y todo esto, pero como que John, digo, este Julian siempre inspiró mucho a John en sus dibujos o en sus aventuras, ¿no?

Sí, tenía 4 años, estaba bien pequeñito Julian y en la escuela pues tenía una amiga que se llamaba Lucy, que por cierto, bueno, Lucy ya creció y ya falleció, la amiga de Julian. Y entonces sí, él llegó a su casa, hizo el mostró mostró el dibujo que tenía a Lucy en el cielo con diamantes y como el acrónimo de Lucy in the Sky with Diamonds es LSD, LSD, de inmediato todos se fueron con eso que LSD, LSD, sí, el LSD. Y entonces pues siempre lo negó John Lennon en vida, siempre lo negó George Martin, el productor también siempre lo negó diciendo que simplemente había sido una coincidencia. Bueno, y ellos lo negaron y son coincidencias, pero Julian sí ha hablado de Lucy alguna vez.

Sí, de su amiga. Ah, sí existió el dibujo y existió lo que lo que Lucy hacía.

Así es. De hecho, les vamos a compartir aquí el el dibujo para que lo vean.

Buísimo. Bueno, para que lo tengamos ahorita este podcast va a tener muchas imágenes. Nuestro productor nos va a ayudar mucho en esto porque es muy gráfico el sargento pimienta, ¿no? Tú le dices Pepper, ¿por qué los fanáticos de los Beatles de cariño le dicen de esta manera?

Para evitar decir el nombre completo cada vez que [risas] hablas del álbum. Es más fácil decir Abbey Road que decir Sergeant Peppers Lonely Hearts Club Band cada vez que vas a hablar del del álbum. Entonces, el mismo George Martin fue el que empezó, de pronto lo vemos en entrevistas y él siempre se refiere al álbum como simplemente Pepper y es una manera de decirlo de manera rápida, sin pues tardarte un siglo en decir el título.

Voy a actuar el día de hoy como un fanático eh muy superficial, porque es la verdad, yo no tengo a profundidad los datos que tú tienes y otros fanáticos que nos ven tienen sobre los Beatles que son fanáticos de verdad, pero queremos mucho a la banda y significa mucho para nosotros. Siempre he entendido que este disco nace en un contexto diferente, emerge en una situación distinta, incluso creo que son personajes ficticios los que representan ellos y solamente uno tiene el nombre en el disco que vendría siendo Ringo. Pero platícame, ¿cuál es el contexto por el cual se forma pues esta locura gráfica con personajes muy míticos y otros hasta místicos detrás de de Pepper?

Pues mira, allá en 1966, John Lennon da una entrevista en el Reino Unido en marzo a una periodista que se llama Maureen Cleave, que el título del de la historia del reportaje era "How Does a Beatle Live", ¿no? Cómo vive un Beatle. Y entonces ahí platicaba de muchísimas cosas. También les vamos a compartir aquí cómo se veía aquel aquel reportaje y en una de las de las preguntas o de las respuestas que da John Lennon es donde famosamente dice que son más populares que Jesús. Quiero aprovechar para leerles la cita textual, se las voy a leer en español sobre lo que dice John Lennon. Dice, "El cristianismo desaparecerá, se desvanecerá y se reducirá. No necesito discutir sobre eso. Tengo razón y el tiempo lo demostrará. Ahora somos más populares que Jesús. No sé bien qué desaparecerá primero, el rock and roll o el cristianismo. Jesús estaba bien, pero sus discípulos eran tontos y corrientes. Es su manipulación lo que lo arruina para mí." Esto salió en Londres, salió en el Reino Unido, no causó nada, o sea, no hubo enojo, no hubo protestas, no hubo nada. Pero luego sale este artículo a finales de julio del 66 en una revista en Estados Unidos que se llama Datebook. Sí. donde son pues un poco más apegados a la a la religión y entonces ahí es donde llega pues todo este rechazo a la agrupación. En Alabama los DJs en la radio estaban convocando a la a la quema de discos, quema de memorabilia, los Beatles estaban recibiendo amenazas de muerte en general, amenazas a donde iban, o sea, era un caos. Dice, dice George Harrison que de pronto el viajar dicen, no sé qué teníamos nosotros que viajábamos a un lugar y se hacía el caos y viajábamos a otro lugar y como que traíamos el caos con nosotros. Entonces 1966 fue un año muy difícil para los Beatles en sus giras. Habían ido a las Filipinas como parte como parte de su gira y luego Imelda Marcos, que era la esposa del primer ministro filipino, no me acuerdo si era presidente o primer ministro, pero era la esposa, los había invitado a un evento ahí en julio y entonces ellos nunca nunca confirmaron la asistencia y ella como que asumió que iban a ir y pues no fueron, se sintió, les quitó la seguridad, les quitó, o sea, la policía, todo y los, o sea, los persiguieron prácticamente al al aeropuerto sin nada de seguridad. Entonces, de pronto como que estaban en este momento muy caótico para pues para su vida, ¿no? Para su carrera. Entonces, realmente esto fue lo que lo que sucedió. Y luego ya también hubo un concierto por ahí del 20 de agosto que dieron en Cincinnati y en Ohio, el único concierto que The Beatles cancelaron porque luego digo, conocemos a otros artistas hoy en día como Morrissey y hay muchísimos otros. Morrissey, ya se pasó de tu que cancelan muchísimo, o sea, a veces más cancelan de los que realmente terminan ofreciendo. Y deja tú nada más un pequeño una pequeña pausa con Morrissey porque dice como que cosas muy tontas por lo que por lo que cancela. Pasaron los mosquitos, el área está muy feo, no me siento bien, hoy no me veo guapo, de verdad es una falta de respeto, pero volviendo de Beatles solamente cancelaron ese en esa gira. un concierto y porque estaba lloviendo torrencialmente, las personas que eran los que estaban encargados del audio ahí en la arena o donde iban a tocar en la arena en Cincinnati no sabían que era un concierto con guitarras eléctricas, entonces no tenían la preparación. Decían, "Bueno, pues si ellos van a tocar con guitarras acústicas, que toquen así." Y ya cuando les dicen que necesitaban instalación eléctrica, pues entonces ya lo empiezan a poner, pero se dan cuenta que el escenario está inundado, o sea, está lleno de agua y van a electrocutar. Claro. Entonces lo pospusieron para el mediodía del día siguiente y ahí en en uno de esos traslados les tocó a los Beatles que los trasladaran en una van como de esas de mudanza, o sea, no una van con asiento, sino van de mudanza, de esas que nada más están así como con Sí. dice que se venían resbalando de un lado a otro tratando de agarrarse de las orillas y el último que en convencerse porque era el único que no quería dejar de hacer giras era Paul McCartney. Entonces, eso fue esa fue la gota que derramó el vaso para él y donde dijo, "Okay, ya me convencieron, está bien, vamos a a dejar de ir de gira." Entonces, eso sucedió el 29 de agosto del 66, o sea, cuando fue ya el último concierto de The Beatles en Candlestick Park allá en San Francisco. Ese fue el último ya último concierto. Y ya pues se se despidieron de los escenarios y entonces se toman un descanso. Se toman un descanso. John Lennon se va a Almería allá en España. Se va a grabar la película "How I Won the War" con el director Richard Lester que había dirigido "A Hard Day's Night" y "Help". Entonces lo invitó a que saliera en la película. Y pues ya se fue, se fue a España. Paul McCartney trabajó en una banda sonora para "The Family Way" junto con George Martin, siendo compositor y George Martin arreglista. Y luego también estuvo ahí viajando un poquito y ahorita te voy a platicar de algo que sucedió y que inspiró el nombre también de Sergeant Peppers. George Harrison se fue a la India varios meses a desconectarse. Dice que nunca había estado tan feliz, le estaba dando clases Ravi Shankar, clases de de cítara. Entonces él estaba super contento, muy espiritual ahí, ¿no? El tema de Harrison y Ringo Starr eh se dice que siempre en esa época siempre fue como un hombre muy de familia. Él simplemente decidió ese descanso pasarlo en casa con su esposa, con sus hijos. Muy muy tranquilo. Creo que en ese entonces nada más tenía a uno. No recuerdo bien cuántos cuántos hijos tenía hasta ese momento, pero bueno, era era estar en en casa con con ellos. Y pues luego ya regresan y ya es cuando empiezan a trabajar en Sergeant Peppers. Y por lo tanto surge esta necesidad de pues conectar con el público porque decía George Martin, una banda no va a sobrevivir si no se va de gira, o sea, se tiene, o sea, tienen que ir de gira, tienen que hacer algo. Y ellos pues estaban muy seguros de que ellos no querían regresar de gira, es que dice, no va a sobrevivir una agrupación así. Mm. Entonces, bueno, los Beatles le apostaron a que a que sí iban a sobrevivir y pensaron en estos alter egos, ya que su identidad pues ya estaban cansados de ser Beatles, ya estaban hartos de que pues no los dejaran respirar, iban a cuando de pronto iban a las giras, creo que le alcanzaron a cortar un pedazo de pelo a Ringo Starr, les jaloneaban. O sea, realmente era pues mucho el el fastidio de la beatlemanía fue una locura, una locura. Y entonces, pues ya finalmente lo que lo que terminan haciendo es, bueno, vamos a canalizar todas estas ganas que tenemos de ser artistas, de presentarnos en en vivo a través de estas identidades como este alter ego que son la banda del sargento Pimienta. Y entonces, bueno, pues así es como surge eh de ahí surge la idea de hacer alter egos y una una banda y es un disco muy conceptual, ¿no?

Sí, quiero nada más regresarme un un pequeño minuto a la declaración de de Lennon sobre "Somos más populares que Jesús". Eh, tú que has estudiado incluso el fenómeno de Beatles como catedrática y en la universidad en en Canadá, eh que estuviste lo ves desde una atmósfera no solamente de fanática, sino realmente los perfiles psicológicos y los estilos de ellos. ¿Por qué? ¿Por qué una declaración tan a la ligera hizo tanto ruido?

Porque el estilo de Lennon era así. Era disruptivo, era juguetón, era medio mitómano, decían algunos. Y yo creo que esta exageración lo hizo para llamar la atención simplemente o si había un contexto real detrás de eso.

Sí, había un contexto real. De hecho, Brian Epstein le pidió que se disculpara en en Chicago. Sí. Entonces una conferencia de prensa en Chicago y se disculpa y realmente lo que él quería decir era que la iglesia debería de hacer más por atraer a los jóvenes. O sea, esa era esa era su queja detrás de lo que de lo que él estaba diciendo. Realmente no era para criticar ni para decir somos mejores ni simplemente decir, ¿sabes qué, iglesia? tienes que hacer más para atraer a los jóvenes, porque nosotros que somos un grupo de rock los estamos atrayendo más que ustedes. Entonces, y eso lo dijo Lennon en su momento y también Paul McCartney ni años después en entrevista, mismas palabras donde decía, "Él realmente no tenía la intención de sentirse superior ni nada, sino que simplemente es hagan algo, o sea, hagan más por atraer por atraer a los jóvenes y ese era realmente el trasfondo de y luego algunos acreditaron la muerte de él a esa frase, ¿no? Lamentablemente que por eso se fue joven y lo bueno todo lo que pasó después.

Pero volviendo al Pepper que como le dices tú cariñosamente, entonces conceptualmente viene de eso, crear estos alter egos que hasta se empiezan a uniformar. Eh, he escuchado muchas historias detrás de los outfits o los atuendos de ellos. ¿A quién se le ocurre y por qué? ¿Y por qué tan feos?

[risas]

¿Se te hace que están feos o extraños? No sé qué quieren emular. Algo de la milicia, me imagino, ¿no? Es la la época británica.

Ya, o sea, son ese tipo de de uniformes. De hecho, los fueron a conseguir a una tienda allá en Londres a donde todo el mundo, los que estaban trabajando en cine o en teatro iban a conseguir sus vestuarios, ahí los mandaron a esa tienda y ahí los encontraron. O sea, no los hicieron a la medida. Ahí los encontraron que algún actor alguna vez usó en alguna película o que nadie quiso usar porque [risas] no sabemos, pero la verdad es que quedó muy bien como anillo al dedo por la psicodelia, ¿no? O sea, una irreverencia al final del día, ¿no? Lo que se quería hacer hacer ruido con la portada, ¿no?

Así es. Y entonces nace esta idea, pero ahora vamos a platicar a fondo, ahorita entraremos al tema sonoro y en el tema del impacto en la cultura popular que logró eh Pepper, como le como le decimos de cariño, o el sargento pimienta. Pero partiendo de la base que son alter egos, me queda muy claro, incluso en su indumentaria y que solamente hay uno que utiliza un nombre que es Ringo, ¿no? Es el que se identifica. Los demás son peppers.

Así es. Simplemente parte de la de la banda.

¿A quién se le empieza a ocurrir esta locura? que eso es muy interesante de incluir personajes históricos y no históricos a la mayoría tienen algo que ver. Y luego esa esa foto de viendo el velorio, supuestamente los cuatro ahí, bueno, hay muchas historias detrás y luego unos que no se incluyeron que también estaban estaban destinados a estar. Primeramente, vámonos por partes, si me lo permites, ¿a quién se le ocurre incluirlos y quiénes son los que finalmente quedan en la portada?

Muy bien. Inicialmente querían hacer una portada muy diferente, como un mapa de Disneylandia, donde ves una montaña, ves un cielo, ves muchos colores, muy psicodélico. Eso lo había diseñado un grupo artístico que se llama The Fool. Entonces ellos lo diseñaron, lo propusieron, ellos habían pintado un mural en la tienda Apple de The Beatles allá allá en Londres. Entonces habían propuesto, "¿Sabes qué? Vamos a hacer esta va a ser la portada." Pero el director de arte y también era art dealer, que era Robert Fraser, le estaba insistiendo a los Beatles de que no, vamos a hacer otra cosa, vamos a hacer otra cosa. Eso no, como que sí estaba muy psicodélico, pero realmente no expresaba lo que era la idea del del álbum. Entonces Paul McCartney diseñó algo que fue donde nació precisamente esta idea. Se las comparto por aquí para que la vean. también la la traemos en en imagen. Eso fue lo primero que que dibujó Paul.

Que dibujó Paul que era muy de su estilo, ¿no? También en Abbey Road también dibujó el trazó como eran las fotos y entonces ahí se ven ellos cuatro y la idea era tener un reloj y ese reloj que significara como que el tiempo estaba congelado. Ah, okay. O sea, como que el tiempo ya no iba a pasar por ellos porque pues era esta banda del alter ego. Los Beatles iban a quedar congelados en el tiempo porque ya no iban a presentarse en vivo. Entonces, aquí tenían una tuba y demás. Y aquí se supone que iban a estar las imágenes de sus ídolos, o sea, en en la en la pared. Entonces, así es como surge esta idea de el sargento.

Qué pura foto. Eso lo declara Paul y bueno, la la obviamente el dibujo es de Paul McCartney, ¿no? Imagínate guardar esa reliquia él que qué impresionante, porque usualmente eres artista, andas para arriba y para abajo y dices, "N, pues lo tiro, ¿no?" Pero él es fotógrafo aparte y es tiene mucho que ver con la cultura. Yo creo que por eso guardaba sus bosquejos, porque sabía, hay varios bosquejos de Lennon también que que se guardaron y que cuestan un dineral, ¿no?

Sí, actualmente.

Entonces, se le ocurre a él poner a sus ídolos en la pared y cambia la temática al ponerlos de esta manera.

Sí, porque se supone que al ponerlos de esta manera pudiera ser la interpretación que decíamos del funeral de la banda, ¿no? Que los Beatles ya se murieron, ahora surgen el alter ego que son los Sergeant Peppers y son los invitados al funeral. Esa es una es una interpretación.

Exactamente. Y la interpretación que dan ellos, que es un poquito más directa, es que todos estos estas personas que están aquí, estos invitados, ellos fueron a ver un concierto del sargento pimienta, que son de la banda de ellos, y entonces al final se están volteando para tomarse una foto con su público. Esa es como la la versión más directa la que la que ellos cuentan. Y entonces ellos, todos estos que están aquí, eran los invitados al concierto de Sergeant Peppers Lonely Hearts Club Band, que el famoso Sergeant Pepper surgió de una vez que Paul McCartney iba en avión en ese descanso que te estaba platicando que se tomó un descanso ahí entre agosto y noviembre, tomó un avión junto con Mal Evans y venían así los dos y le dice, "Hay hay dos versiones de esto. Una versión es que de pronto vieron la sal y pimienta de la comida ahí en el avión y empezaron a jugar con las palabras de que salt, sergeant pepper. Y luego hay otra versión donde dice que Mal Evans le dijo a Paul McCartney, "Can you pass me the salt and pepper, please?" O sea, ¿me pasas la sal? Y entonces Paul escuchó a Sergeant Pepper. Entonces, la parte del Lonely Hearts Club band, como platicábamos ahorita, bueno, se dio por esta inspiración de otras bandas que usaban nombres largos y luego ya el Sergeant Pepper fue específicamente este juego de palabras entre sal y pimienta.

Qué buena historia. Y ahora entonces, después de que ya nace el nombre, el concepto y la música, ya se empieza a trabajar, obviamente, en lo en lo gráfico, eh, ¿cómo se empiezan a a escoger los personajes? Eh, ¿quién empie? No, no, no entendería la logística, pero imagina que tú lo tienes mucho más claro. Eh, cada quien traiga algunos, este, y luego este sí, este no. ¿Cómo se maneja todo esto?

Pues sí, se supone que hicieron una lista. En esa lista este Paul McCartney dijo que quería a Marlon Brando y quería a Fred Astaire. John Lennon dijo que quería a Adolf Hitler y que quería a Jesus Christ, a Jesucristo y a Bob Dylan. Es eran eran los tres. Luego que de ahí solamente va Bob Dylan y va Fred Astaire.

Pues parecería. Ah. Ah. [risas] Eso es muy buena. Ahorita te cuento, ahorita te cuento qué pasó con con ellos dos.

Okay. Y luego George Harrison quería a seis gurús. Hay varios por aquí. Está uno por aquí, otro por acá. Hay seis gurús que que propuso George Harrison y luego Ringo Starr. Él dijo, "Ustedes lo que quieran, yo estoy bien." Ya ves cómo es la actitud de Ringo de que él fluye con lo que sucede.

Ringo no puso a ninguno, ¿no?

Ah, eso no sabía. Al menos no. O sea, de toda la información.

Exacto. Lo que sí es que por ahí surge la hipótesis, la leyenda y mito urbano de que Ringo Starr había invitado a Tintín, que porque era fanático de Tintín, pero no se ha podido comprobar esa historia. La hija de Tintín, Rosalía, dice que ella cuando tenía como 9 años escuchó a su papá que recibió una llamada y empezó a hablar en inglés, que se supone la historia va que Ringo era fan de Tintín y entonces lo quería invitar a que apareciera en la portada. Se supone que Tintín estaba grabando la voz en español de Balú de "El libro de la selva".

Genial. Pero luego al parecer hay discrepancia ahí con las fechas, o sea, como que no coincide cuando él estaba grabando lo de Balú y cuando fue la la grabación, la la perdón, la fotografía. Y la otra cosa que no coincide es que no tenía que ir Tintín en persona. Todas estas personas.

Exacto. Entonces, porque algunas ya no estaban vivas, incluso.

Exactamente. Sí. O sea, no se ha podido corroborar esa esa historia. Entonces lo seguimos considerando como una leyenda o un mito urbano, pero pudo haber sido que Ringo haya sugerido a Tintín, pero lo más probable es que sea nada más una leyenda urbana.

Si algún día llego a entrevistar a Ringo, que creo que no sé si tú o Ferry ya lo entrevistaron. Ah, Fer lo entrevistó seguramente vía vía Zoom. Eh, si alguna vez a mí me tocara entrevistarlo, aunque suene muy cliché, yo le preguntaría, ¿iban a incluir a Tintín en el Sergeant Pepper? Y te voy a decir, [risas] who's Tintín. A lo mejor es una leyenda urbana que nosotros hemos magnificado, ¿no?

Definitivamente.

Entonces, pues esos eran los los cuatro que que ellos estaban querían querían incluir y pues nos vamos por uno para para este y por qué están ahí. Si si tienes algún contexto, aunque sea no muy amplio para no hacer muy porque sé que es es mucha historia detrás, pero eh hay tanto mito detrás de este disco que me encantaría que tú nos fueras descifrando, ¿no?

Muy bien. Entonces empezamos acá arriba. El primero que está en la fila de mero arriba, arriba a la izquierda, se encuentra uno de los gurús que habíamos dicho que era de pues un gurú que escribió varios libros, entonces él es el que está por ahí primero.

Harrison lo incluye.

Harrison lo incluye a propuesta de de Harrison. Luego aquí nos brincamos [risas] nos vamos a May West.

¿Por qué te lo brincas? No lo quieren ni mencionar, ¿verdad?

No, bueno, si quieres, o sea, lo mencionamos. Pues lo mencionamos. Es este Crowley, ¿no? Aleister Crowley, que bueno, tuvo mucho que ver con Jimmy Page, incluso le compró su casa al final del día y Jimmy Page tan tranquilo que se ve. Este, de hecho, los símbolos de Zeppelin dicen que el de él es el único que tiene algo que ver con el ocultismo y que nunca lo va a revelar y tendría algo que ver con este hombre, pero bueno, ahí lo incluyó. Ahora, una duda que sí quisiera resolver, ¿quién lo incluye?

No sabemos.

Ah, porque lo que lo que no les mencioné es que el resto, o sea, está ahí los que sugirieron John, Paul y George, el resto lo sugirieron ya sea Robert Fraser, que era el diseñador de la portada.

Ah, eso no sabía.

Este, que era el el director de arte más bien de la portada. Y luego está Peter Blake y Jann Haworth, que eran una pareja de esposo y esposa, que ellos fueron los que diseñaron ya toda la portada. Ellos se encargaron de que sabes que va a ser esta lista de de personas, así se va a acomodar y de y demás. Entonces, Peter Blake y Jann Haworth fueron los que se encargaron de hacer eso. Entonces, pudo haber sido propuesta de Ninguno de los Beatles confirma que puso.

Exacto. A Crowley.

Okay. Bueno, y luego seguiría una mujer.

Sí, es Mae West, que es como la la Marilyn Monroe de la época dorada del cine de de Hollywood. Ella fue la única que inicialmente se negó a aparecer. Ella no quería aparecer porque decía que ella no quería formar parte de una banda de corazones rotos, de un club de corazones rotos que era como las solteronas. Ella decía, pues yo no pertenezco aquí, o sea, yo no quiero. [risas] Entonces los Beatles le escribieron una carta de que no, no, o sea, no se trata de un club de solteronas, realmente es para la portada. Y entonces ya la convencieron y ya apareció la imagen de de Mae West.

Luego tenemos a este compositor, es un compositor alemán que se llama Stockhausen. Avant-garde. Él influyó mucho en la experimentación de The Beatles, tanto en Revolver como en Sergeant Peppers.

Luego tenemos por acá a Carl Jung, el psiquiatra.

El sombrero, ¿quién es el del sombrero?

Es W.C. Fields, que es un comediante y actor. Este es él.

Luego tenemos a Edgar Allan Poe, el escritor de misterio, de thriller, este gótico.

Luego aquí está Fred Astaire, que fue el que [carraspeo] el que sugirió Paul McCartney, bailarín icónico del del cine.

Luego tenemos por acá a esta chica que se llama The Vargas Girl, que es del pintor peruano Alberto Vargas. Ajá. Entonces, él había hecho varias pinturas. Era como la musa de él. Pues es como una de sus pinturas, porque ella aparece en una de sus pinturas. De hecho, varias de las pinturas de él aparecían en los aviones de la Primera Guerra Mundial. No sé si te acuerdas que en los aviones de la Primera Guerra Mundial había como unas chicas así como muy sexy, ¿cierto? En los los 40s, ¿no?

Sí. Bueno, no sé si fue la primera o la segunda guerra, pero de varios aviones de pronto ahí se ven. Entonces él varias de de sus de las chicas aparecían en los aviones.

¿Cómo? ¿Cómo hubo esas identidades gráficas en la Segunda y Primera Guerra Mundial? Killroy también surgió ahí, ¿te acuerdas?

Sí, sí, este monito que ponían que venía, según recuerdo, que el que firmaba los el que revisaba los acorazados que iban a la Segunda Guerra para poder decir que ya los había revisado, firmaba "Kilroy Was Here". Entonces, cuando llegaban allá veían ellos esa leyenda y empezaron a crear Kilroy.

Pues luego lo lo agarró Kiss como el destructor de la música, ¿no? Ya nos desviamos mucho, pero bueno, tiene.

Sí, tiene relevancia y se y se liga todo esto.

E entonces después de esta niña que que esa parte de las pinturas de este gran Alberto Vargas, aquí ves un pequeño espacio. Ajá. Aquí iba a ir una persona que se negó y ahí sí se negó y ya no lo pudieron convencer porque quería cobrar 400. Déjame ver si eran, ay, eran dólares o libras. No, no importa. Quería cobrar como si eran eran $400 porque era un actor estadounidense.

Pero $400.

Sí, pero a ese tiempo era un dineral o qué.

Sí, para para aparecer, o sea, él quería cobrar si querían usar su imagen. ¿Quién era?

Hay que cobrar. Leo G. Carroll se llama. Era un actor de varias películas así como medio rudas y de gangsters. Este, y entonces, de hecho, el señor que sale al lado salió con él en varias películas que se llama Hans Hall. Entonces, aquí hubieran estado sus compañeros, los dos compañeros de de pantalla.

Luego tenemos acá a Bob Dylan y luego [carraspeo] ya tenemos por acá de este lado a Me voy a me voy a brincar aquí. Nos vamos directo. Tenemos a un primer ministro británico que se llama Henry, ¿no? Robert Peel, primer ministro británico.

Luego tenemos por acá a Aldous Huxley, escritor de "Un mundo feliz" y escritor también de "The Doors of Perception", que fue la, ¿cómo se llama? la inspiración, la novela que inspiró el nombre de de The Doors.

Luego tenemos por aquí a este hombre, Terry Southern, este señor que escribió el guion de "Easy Rider", la película "Easy Rider" y también de "Dr. Strangelove", era un escritor.

Aquí vamos a tener a uno de los tres que siguen vivos, que es Dion DiMucci. ¿Te suena el nombre? Dion. ¿Te acuerdas de la canción "They Call Me the Wanderer" o la de "Runaround Sue"? Ajá. Este, bueno, esas dos son de son de él y él sigue vivo, tiene 86 años ahorita. Es Dion DiMucci se llama. Solamente quedan tres vivos de esa portada. Más Paul McCartney, pero de los del cast de los invitados quedan tres. Este es el primero.

Okay. Así es. Dion DiMucci.

Luego tenemos a Tony Curtis, que fue un actor galanazo de Hollywood que salió con Marilyn Monroe en "Some Like It Hot". Entonces, ahí tenemos a ellos dos.

Luego tenemos acá otro gurú de George Harrison y aquí están el No sabes que pensé el gordo y el flaco. Son el gordo y el flaco.

Exactamente. Tiene razón. Laurel y Hardy. Este es Laurel, este es Hardy. Se me. Es cierto. Nada más que Hardy viene muy oculto. Y yo llegué a pensar que era Chaplin.

Sí, es lo que lo que todos pensamos. Sí. Sí. Entonces, el gordo y el flaco para acá para nosotros los hispanos. [risas]

Y luego tenemos a Karl Marx, el economista y filósofo.

Luego acá tenemos a James. No, ay, se me fue. Él fue. Ahí voy. Sí, no, espérame. Sí, ya me acordé quién es. Es H.G. Wells. Sí, es H.G. Wells, el escritor, el padre, el padre de la ciencia ficción. De pronto lo vi. Lo. Sí, "La guerra de los mundos" es H.G. Wells.

Luego tenemos a otro gurú por acá. Este, y luego esta chica que está aquí es una una chica de cera, o sea, del para darle más realismo y que no se viera tan plano, pusieron varias figuras de cera, además de estas del Madame Tussauds para darle un poquito más de de perspectiva y que no se viera tan plano.

¿Ya existía Madame Tussauds en esa época?

Sí. Y les prestó los muñecos de cera. Estos estos cuatro, los de los de los Beatles. [carraspeo] No sé si las de si estas dos que Londres, ¿no? Se me hace que sí. esa esa localidad. Este, entonces sí, el el esa chica está es de cera. Y luego ya nos vamos a la siguiente fila aquí con Stuart Sutcliffe, que fue el primer bajista oficial de The Beatles, que dejó la la agrupación para pues seguir al con el arte allá en en Alemania. Eh, se comprometió con la fotógrafa Astrid Kirchherr. Entonces, pues aquí está Stuart Sutcliffe.

Luego tenemos por acá a Marlon Brando. Nos vamos a ir con con Marlon Brando de la película. Esta esta imagen es de la película "The Wild One", que hay una historia muy curiosa con esta película porque el haz de cuenta que están como en unas pandillas de motociclistas y entonces la pandilla rival de Marlon Brando se llama The Beatles. Algunos dicen que se inspiraron los Beatles, o sea, que parte del evolución del nombre de The Crickets y de Beatniks y todo esto, que fue también el como que origen del nombre, pero luego hay otras versiones que dicen que esta película "The Wild One" había salido, o sea, no había llegado al Reino Unido cuando porque sí se había salido ya en los 50s, pero que no había llegado al Reino Unido. Entonces, pues es una leyenda también por lo pronto, pero bueno, aquí está Marlon Brando antes de que fuera "El Padrino".

El Padrino, este. Y luego tenemos a quién está por aquí, a Oscar Wilde, el el escritor de "El retrato de Dorian Gray".

Luego tenemos por acá, este es el otro muchacho que sigue que sigue vivo, se llama Larry Bell. Él es un escultor. Ah, este es artista, escultor, sigue vivo y también tiene 86 años.

Luego tenemos este hombre que es super, o sea, me llamó mucho la atención su historia, se llama Johnny Weissmüller. Él es un alemán que ganó cinco veces la medalla de oro por por natación ahí en las en las olimpiadas, pero no nada más eso, sino que luego ya cuando cuando terminó de ser atleta, empezó a actuar en en cine y fue Tarzán, o sea, de los primeros Tarzanes que hubo y el famoso ah él lo hizo. Entonces, él es el él es el primero que pues que realmente agarró este rol del Tarzán como lo conocemos hoy en día.

Y es los incluidos por el equipo, no por los Beatles.

Exacto. Se supone, ¿no? Este, hasta este momento hasta la información que tenemos ahorita.

Sí. Luego tenemos por acá a ¿Quién más está? Está Lewis Carroll de los de los significativos. Lewis Carroll, que fue el escritor de "Alicia en el país de las maravillas" y de la secuela "Alicia a través del espejo". De los autores favoritos de John Lennon. Se inspiró en en su obra para escribir "I Am the Walrus" también y "Lucy in the Sky with Diamonds".

Y luego tenemos a Lawrence of Arabia, pero bueno, realmente es no es la película, sino es el verdadero Lawrence del cual está basado para hacer la la película. T.E. Lawrence se llamaba. O sea, haz de cuenta que es es un personaje histórico real. Ajá. Y luego hicieron ya la película después, pero este se supone que no es el actor, o sea, no es Peter O'Toole, sino se supone que es el el personaje de verdad.

Y luego nos vamos por acá. Y creo que aquí hay otra chica de estas de cera. Creo que esta del de la también la del sombrero. Estaba viendo que se me hace que son de cera. Sí, porque se ve como más la perspectiva. Y luego tenemos aquí un boxeador, los Beatles en en de cera.

Luego tenemos aquí atrás está Shirley Temple en ese pelo herito. Shirley Temple es la única que sale tres veces en la portada. Se supone que era fan de los Beatles. Ella tenía 40 años en este momento. Se supone que fue con su hija y le dejaron escuchar el disco antes que no que cualquiera, pero fue de las primeras en escuchar el disco. La niña de Hollywood.

Shirley Temple. Ajá. Oye, pero ahí sale una parte nada más de su cabellera, ¿no?

Sí, sí, sí. Nada más sale aquí el el pelo de Shirley Temple. Y luego por aquí atrás se supone que estaba, no creo que es aquí atrás, Bette Davis está escondida, pero no me acuerdo atrás atrás de quién está escondida, pero está por ahí, o sea, realmente no sale. Está acá, perdóname. Bette Davis. Acá este varillo que ves aquí es Bette Davis. Se supone que es que es Bette Davis.

Acá atrás, bueno, platicábamos de que John Lennon había propuesto a Adolf Hitler y a Jesucristo. Entonces, bueno, Jesucristo dijeron, "¿Sabes qué? No. Adolf Hitler se supone que sí está aquí atrás." O sea, como que dijeron, "Okay, lo vamos a incluir, pero lo vamos a tapar." Y hay varias imágenes donde se ve ahí que está que se lo tenían incluido. Sí, es. Entonces, él es otro de los que pues ante habían propuesto y a la media hora era un controversión.

¿Sabes por qué Lennon lo propuso?

Simplemente por ser un personaje histórico.

Pues yo creo por controversia, o sea, como diciendo, "Sí, este, sí, si lo puedo hacer, lo voy a hacer." Y hablando de los que de pronto ya no aparecieron, aquí en esta parte al lado de Lawrence of Arabia o de T.E. Lawrence estaba Gandhi, Mahatma Gandhi. Sí, el activista indio que a la mera hora la cabeza de EMI no quiso que estuviera porque como había una historia muy sensible entre la India por ser colonia británica y los británicos realmente dijeron, "Mira, si lo ponemos la gente se va a ofender." Entonces, porque él pues luchó para la independencia de de la India, entonces dijeron, "¿Sabes qué? a él hay que sacarlo. Entonces, este huequito, por así decirlo, que se ve por aquí es porque aquí estaba, aquí estaba Gandhi.

Gandhi. Luego tenemos a, bueno, platicamos que aquí estaba Bette Davis, aquí están los cuatro Beatles y luego está Marlene Dietrich, que es una una actriz y luego tenemos esta chica que era como la Marilyn Monroe británica que se llama Diana Dors.

Okay. Que se parece mucho a Se parece bastante. Yo de hecho cuando lo veo yo pensaba hasta se parece a Nicole Kidman un poco, pero obviamente está totalmente fuera de tiempo. O Jessica Rabbit.

Oh, Jessica Rabbit. Sí, pero sí, todo el glam de los 50, sin duda. Eh, ahora, esa que está acostada, sentada, ¿es una muñeca? ¿Es una actriz o qué es? Se supone que Shirley Temple aparece tres veces. Acá la herita esta que está aquí en blanco y negro. Ajá. Y luego se supone que esta es una muñeca de Shirley Temple. Ah, que dice "Welcome the Rolling Stones". Esto es una, o sea, eso es lo que dice el suéter. [Risas] Y era como un gesto amistoso entre The Beatles y los Stones. Luego los Stones les devolvieron el favor. Hay un disco donde aparece, se supone que aparecen los Beatles, pero salen tapados. Ah, entonces, bueno, se supone que que y las zapatillas de Dorotino. [Risas] Las de acá parecería nada más les falta un poquito de brillo, pero sí. También adelante. Esta es nada más una muñeca de como de barro o algo así. Acá está Blancanieves. Okay. Un, ¿cómo se llaman estos monitos? Fucuseque, creo que se llaman. Son japoneses de la buena suerte. Acá está una diosa, diosa india. Y la toda la idea de de este parque en o de presentarse así como en un parque, según según Paul McCartney, era porque querían recordar cómo era Liverpool, como que en Liverpool había muchos parques y muchas flores y hacían como este estilo antes de volverse tan industrial. Y luego fue el puerto de el puerto mercante muchos años Liverpool, sin duda, y ahí llegaban todo el mundo convergía ahí, ¿no? Sí, la verdad a mí me sorprende que en Londres no haya habido parques bonitos, o sea, como que por qué se inspiró de allá, no sé, pero así lo así lo cuenta lo cuenta él. Y aquí está lo que es el nombre de de los. Dicen que batallaron un poquito para para hacer los arreglos de las de las letras para que se viera claro, porque en algunos de de los álbumes, en algunos álbumes de los Vilos, por lo general, ponen el nombre arriba, o sea, lo ponen así encima como esto, pero ellos querían que el nombre formara parte de la imagen, entonces estuvieron trabajando en cómo hacerlo para que quedara así el arreglo floral. Este busto que está aquí lo tenía John Lennon en su casa allá en Kenwood. Y esto también por aquí una televisión. Ah, y antes de que se me olvide, todo el punto de lo de Tintán era que se supone que este candelero lo envió como para decir, "¿Sabes qué? Te voy a enviar este árbol, árbol de la vida, porque no voy a poder ir a la a la sesión de fotos." Entonces está, pero sí se supone que es de Metepec, o sea, eso sí está como que documentado, que es mexicano. El origen pues no no se sabe. Algunos dicen que es de John Lennon. Exacto. Este, pero aquí es donde mucha gente de pronto dice, "Sí, mira, aquí está lo que les mandó Tintán." Pues puede ser, pero lo confirmado es que simplemente es algo mexicano. Es un símbolo mexicano que está aquí. Y curiosamente, dentro de las locas conexiones, esto en inglés se llama candlestick y el último concierto que los Beatles dieron fue en Candlestick Park. No sé si es una manera de decir, "Nos estamos despidiendo." Ajá, exacto. [Risas] Es una es una conexión que hay por ahí. Y bueno, pues aquí están los Beatles con John Lennon con un corno francés, este Ringo con la trompeta, este Paul McCartney con el corno inglés y luego el Piccolo lo trae lo trae George Harrison y traen además su la orden británica que les dio los miembros de la orden británica que les dieron la la que les dio la reina, ahí lo traen también. Este, quizás se pueda ver un poco mejor por acá adentro, que la devolvió John Lennon, ahí la traen cierto. La devolvió John Lennon posteriormente. Este, aquí no se ve este porque según él, bueno, Caballeros, la Orden Británica, fueron nombrados por la reina de Inglaterra y luego Paul también en solitario lo vuelven a hacer sear, ¿no? Pero ya es caballero. Exacto. Como que son dos órdenes diferentes. Son dos órdenes distintas. Y bueno, pues John, que aparte ya estás, ¿te acuerdas que cuando tocaron con en la con los eh con la monarquía y que estaban todos los ricos de ahí? Dijo, "Bueno, los de adelante, ¿cómo dijo esa frase? Muy mítica." "Los people in the cheap seats clap your hands", o sea, las personas que están en gallinero aplauden y los que están más cerca con los asientos más caros es agiten su joyería, sus collares. Bueno, pues eh veo adelante en la portada algo que me llama la atención. Hay un instrumento con flores amarillas en la parte de abajo. ¿Qué es ahí? Donde dice Beatles. Abajo a la derecha. Es Ah, sí, la guitarra. Sí, yo no sé si es un bajo o una guitarra. Es una guitarra. Pues no sé. Digo, no está suficientemente claro como para eso. Yo lo inicialmente cuando cuando lo veo lo veo como guitarra. Eh, ¿por qué surge la leyenda urbana de que todo se hace este contexto eh emulando que realmente Paul McCartney se había muerto? Como una especie de velorio para algunos. Eh, hay una leyenda urbana de muchas que hay detrás del del Sergeant Pepper. ¿Por qué razón? Pues porque nada más porque acá aparece de espaldas. [Risas] Y alimenta el mito de que estaba de espaldas porque se murió y porque no querían que lo que lo vieran. ¿Cómo lo mataron a Paul? Digo, en en Abbey Road también y luego siempre lo querían estar matando. Bueno, desde el accidente de de supuestamente que murió, ¿no? Y que son, o sea, hay muchas cosas, aunque sí tuvo un accidente, ¿no? Un accidente fuerte. Sí. De hecho, en la persona con la que tuvo el accidente tiene que ver con una canción de los Vilos que ahorita que ahorita platicamos. Hace poco recuperó su bajo, ¿no? Sí, contó. Ya, ya lo recuperó y todavía traía una nota que decía algo de John Lennon, que que recuperó con el bajo una carta o algo que tenía guardado ahí. Eso no supe. Sí, se lo en la entrevista esta que que acaba de salir con este Morgan Nevil le abre la carta y dice, "Mira, aquí viene este documento también." Y se lo lee. Y bueno, yo me imagino que era parte de lo que recuperó junto con el bajo, ¿no? Pudiera ser, pudiera ser parte de su historia, que ese bajo lo tenía, se lo habían robado, ¿no? En una taberna y luego lo escondieron por muchos años. Sí, es que se supone que ya cuando estaban con Wings en el 72 en una vez que fueron a tocar algún lugar, dejaron la van ahí afuera en la calle estacionada, se fueron los los muchachos a dormir, o sea, los que estaban manejando la van y entonces alguien abre abre la van, se roba el equipo y cuando la persona se supone cuando la persona se da cuenta que era el bajo de McCartney, que la verdad está medio difícil ahí como que decir, ¿cómo supiste que era el bajo de McCartney? Digo, es muy icónico, pero también puede haber sido el bajo de cualquier persona. Entonces, cuando ya se da cuenta de lo que es, llega a un bar que estaba ahí cerquita y le dice, "Ten, como que te aj, guárdamelo, te lo dejo." Y el señor dice, "Pues a cambio de qué." Él dice, "No, pues como de una cerveza o algo así, o sea, como que." Y él se quería deshacer por completo de de él. Él lo guarda y se queda en su familia durante 50 años y se va pasando a su hijo mayor primero y luego al hijo de en medio y luego el hijo se casa y pierde la pierde, o sea, se divorcia de esa persona y luego se vuelve a casar y esa persona es la que se da cuenta de que es el el bajo. Cuando empezó a salir en las noticias se da cuenta de que de que lo tenían ahí y lo curioso es que esta persona vivía a 7 millas de casa de Paul. O sea, cuando se entera le toma fotos y va y, o sea, toca la puerta y le dice, "Oye, o sea, tengo tu bajo." Paul no estaba en ese momento, pero la gente de Paul le hace llegar las fotos y ya es cuando dicen, "Ah, así es. Qué milagro." Pero no sabía lo de la carta. Mira qué qué interesante está ese dato. No me acordaba que, o sea, no tengo en el documental que sacaron recientemente, en el del bajo perdido de Paul, no venía nada de de la carta, pero saca el bajo, lo acabo de recuperar, le dice, "Lo recuperé por fin y mira, también tenía esta este documento y es una carta, no sé exactamente qué dice, no alcancé a ver totalmente, pero creo que es una carta, no quiero mentir si es de John o o es entre ellos o algo que escribió él ahí, pero aparece también y no sé, hay que verificar si es en esa entrevista es una carta que él que él lleva, pero lo pone exactamente cuando muestra el bajo. Y le dice, "Venía también esto ahí en cuestión de edición." Digo, me sorprende mucho que realmente haya estado la carta tanto tiempo y que alguien no la haya encontrado, ¿sabes? O sea, como para decir, "Ah, mira, quizá no está ligada al bajo, quizá otra parte, pero bueno, es parte de la misma de la historia." Oye, ¿qué tan cierto es? Yo había escuchado que para su momento en que lanzan este disco se coloca como la portada más cara de la historia hasta ese momento. ¿Tienes tienes cifras de cuánto? Porque se pagaron derechos o no de todos estos. Esa es otra de las labores monumentales que Brian Epstein, el manager de The Beatles, y su equipo tuvieron que hacer. Tuvieron que enviarle cartas a todo mundo, a si estaban fallecidos, pues era simplemente a los que se encargaran del del patrimonio y entonces tenían que revisar con todo el mundo que estuvieran de acuerdo y así, o sea, así lo hicieron. Cerca de 58 personas más o menos fueron las que con las que se gestionó eso. Y sí, costó 3000 libras, que decían que en ese momento 3000 libras era algo con lo que podías comprar una casa, una casa pequeña. Esa historia viene en una en una hojita que viene aquí dentro del del LP donde como es este edición de aniversario, pues vienen varias anécdotas y entonces dice que con 3000 libras en ese momento podías comprar una casa. Por lo general las portadas en ese momento no pasaban de 100,000, o sea, perdón, no 100,000, de 100, de 100 o 50 o 50 libras. Y entonces en este caso, pues fue algo increíble, o sea, fue muy caro. Le pagaron 200 200 libras a Peter y a Jan, o sea, al al esposo y esposa que diseñaron la la portada. Es y también obviamente hubo hubo ahí pago para Michael Cooper, que fue el fotógrafo el 30 de marzo del 67, que fue la fotografía que hay que recordar que sale así burda porque no había Photoshop, jóvenes, era otra técnica de diseño muy diferente y bueno, se fueron incluyendo. ¿Qué te iba a preguntar eso? Gráficamente eh los incluyen o ponen atrás las imágenes y toman la fotografía o no sabes cuál técnica utilizaron. Son cartones, o sea, son son impresiones en cartón, ¿verdad? Tamaño, o sea, lo más amplias posible, ¿no? Así es. Sí. Ah, okay. Entonces, una fotografía real, ¿no? No puesta después, sino se se pusieron los personajes en un set que se armó y fueron a tomarse la foto. Les vamos a compartir las fotos porque hay hay varias tomas donde se ve. De hecho, ya me acordé que hay un personaje aquí que me falta. ¿Ves esto que está por aquí como canosito arriba en el hombro de John Lennon? Es Albert Einstein, el físico Albert Einstein, nada más que lo tapa un poquito John Lennon y hay en las tomas alternas o las tomas donde se ve que se están acomodando y pues en diferente acomodo se ve más claramente Albert Einstein ahí. Entonces sí, o sea, pero todo esto lo montaron. De hecho, dice que fue 3 horas de de trabajo el 30 de de marzo. ¿Y quién se quedaría con todos los props? O sea, los quién los tendrá, ¿dónde estarán? [Risas] Yo creo que se han de haber perdido, no creo que digo, ya hubieran ya hubieran salido de alguna manera. Entonces, por eso ahora entiendo que haya figuras de cera, porque se incluyeron físicamente para darle volumen y perspectiva a la fotografía. Así es. Las que son de cera son esta chica, esta chica de acá, este, ah, está ahí atrás con el sombrero verde. A y luego ya los que están los que están al frente. Híjole, qué super historia, de verdad. Yo creo que Y aquí es un disco que se empiezan a incluir letras, ¿no? Sí. Todas las letras están incluidas. Sí, sí, sí, sí. Eso, esto era algo innovador para para su momento y la historia de cómo se inspiraron los Beatles para incluir las letras viene de Almería, España. Cuando John Lennon estuvo allá en Almería filmando "How I Won the War" junto con Neil Aspinal, había un profesor de inglés, un profesor de inglés que él daba sus clases y pues él como que trataba de que los alumnos aprendieran cosas del día a día y no como que cosas muy abstractas que nunca iban a usar. Y entonces él usaba las canciones de The Beatles para enseñar inglés, pero pues de pronto cuando él escuchaba algo, finalmente pues el acento británico o batallaba y en su libreta tenía la letra de todas las canciones o de la mayoría de las canciones y había espacios. Entonces se enteró de que John Lennon estaba en Almería, España filmando y lo fue a buscar. De hecho, esta odisea o este viaje se documenta en una película que lanzaron en 2013 que se llama "Living is Easy With Eyes Closed", "Vivir es fácil con los ojos cerrados", de un director español. Entonces, retrata esta aventura del profesor de inglés que va a buscar a John Lennon para pedirle dos cosas. Uno, que llene los espacios de sus letras porque pues de pronto cuando no entendía decía, y entonces le dio la libreta y entonces John John fue llenando los espacios y lo otro fue que bueno, este señor le dijo, "¿Por qué no incluyes las letras de tus canciones en el disco?" Y eso fue algo revolucionario para para ese momento. De pronto sí batallaron un poquito con ciertas editoras que hay por el tema de los derechos. Entonces, pues algo verdaderamente increíble. Se los recomiendo mucho esa película. Eh, "Vivir es fácil con los ojos cerrados". El nombre del profesor lo cambian, pero el nombre del profesor real es Juan Carrión, ese señor que falleció lamentablemente en 2017 y se ve ahí que le da que le manda luego ya cuando sale el álbum "Sergeant Pepper's" le manda John Lennon una carta de que le dice, "Gracias, buena suerte." Le envía una carta y le envía el el disco. Hay rumores por ahí que dicen que le manda toda la discografía, pero lo que sí sabemos por lo pronto es que le mandó y que tiene el "Sargento Pimienta". Oye, hay muchas cosas detrás de esta obra sonora, hay muchas innovaciones, empezando con las letras, la fotografía, obviamente la portada, eh todo es totalmente diferente, distinto, pero también me pasaste unas notas donde decías o me exponías que había un sonido, que existe un sonido que solamente los caninos pueden pueden escuchar. ¿Cómo es ese tema? Así es. Al final de "A Day in the Life", antes de que empiece la parte esa donde nada más están como balbuceando en lo que es el sur del disco, metieron un sonido de 15 kHz o 15 kHzá que se supone que nada más escuchan los perros como un silbido y también eso fue innovador porque pues antes nadie había pensado en incluir algo así dentro de de un disco que hablando ahorita del de lo que es el álbum concepto, ya ves que estábamos platicando del álbum conceptual, de pronto se considera era el álbum "Sergeant Pepper's" como el primer álbum conceptual. Hay personas que dicen que había un disco de Frank Zappa que se llama "Freak Out" del 65, 66, que dicen que ese fue el primer álbum conceptual, que realmente la idea es que una sola idea va bailando las canciones y las va uniendo en vez de que sean como canciones nada más separadas. John Lennon decía que para el álbum "Sergeant Pepper's" al principio sonaba muy padre, ¿no? Empiezas con "Sergeant Pepper's", te ligas con "With a Little Help from My Friends" y que luego ya después de "Lucy in the Sky with Diamonds" ya como que no tiene mucha cohesión. Según él, las canciones que estaban en en el álbum "Pepper" podían ser parte de cualquier otro álbum. Y hay otros que quienes dicen que sí, o sea, que realmente sí hay una cohesión de psicodelia, de amor, de lo que es los estilos auditivos, la música de de la India, el Vaudeville, la música clásica, o sea, si es una cohesión de estilos bajo un mismo un mismo concepto, pero pues ahí está. Algunas personas dicen que sí es el primer álbum concepto, otros dicen que no, otros dicen que el primero es uno de Genesis del 73, 74, en fin. Eh, ahí está. Pues es una es una super historia, pero yo te quiero preguntar algo que mucha gente debe de de de pensar, empezando conmigo, que te digo que yo soy un fanático superficial, pero sé perfectamente lo que estos hombres hicieron en la humanidad de la música, en cuanto a la música. Eh, ¿por qué tiene tanta es tan significativo? De hecho, los Stones, la revista Rolling Stone, lo tiene una edición como el mejor disco de la historia. Eh, ¿por qué es tan significativo para la humanidad esta obra conceptual? En todos los aspectos, ya lo mencionamos, en la imagen, en la innovación, en los invitados, en en la música. ¿Por qué su impacto? Principalmente porque fue un hito y capturó toda la esencia de lo que es el verano del amor, además de que fue la primera banda que más abiertamente hizo alusión a la cuestión de las drogas. Por ejemplo, en la de "A Day in the Life" dice, "I'd like to turn you on." Comentaba John Lennon que, bueno, Paul McCartney que cuando John Lennon pensó en esta frase y se la compartió, volteó a ver a Paul McCartney como que lo incluiremos o no estaremos yendo demasiado lejos y dijo, "Pues adelante, vamos a hacerlo, ¿no?" Con con esa complicidad que existía entre ellos. Y creo que canalizó mucho y representó mucho a lo que era la juventud de la época. Justamente llegó en el momento donde era el verano del amor. Entonces también fue como la banda sonora para muchísima gente en ese pues ámbito de lo que era el amor y la paz. Ahora hay un dato que tú me pasaste que quiero que me expliques, porque no me lo explicaste y me dejaste con la incógnita y quiero entender qué conexión tiene George Lucas, el creador de "La Guerra de las Galaxias", entre muchas cosas más, eh, con este disco específicamente. O o no más me lo dijiste para que me emocionara. [Risas] No, no, no. Ahí va. Al final, bueno, termina el álbum "Sergeant Pepper's" con el "Sergeant Pepper's Reprise", que ese esa frase o esa idea de cerrar diciendo, "Ya nos vamos, buenas noches", surgió a raíz de Neil Aspinal, que era el road manager de los Beatles, se le acercó a Paul, "Bueno, cada vez que tú cierras un concierto dices, 'We're sorry, but it's time to go'", dice, "¿Por qué no lo incluyes como parte de lo que este maestro de ceremonias, el Sergeant Pepper, está diciendo para cerrar el concierto?" Y ya finalmente dice, "Okay, sí." Y ya lo lo incluyeron y así cierra el disco aparentemente. Y luego viene lo que es el epílogo que es "A Day in the Life", la obra maestra de The Beatles. Esta canción la trajo John Lennon. Él él principalmente fue quien llegó con el con el material. Lo que se agregó de Paul McCartney ya fue posterior y empieza la canción diciendo, "Leí las noticias. I read the news today, old boy." Y es que unos meses antes había fallecido Tara Browne, que era el heredero de Guinness. Había fallecido en un accidente automovilístico y entonces él fue de hecho la primera persona con la que Paul McCartney tuvo un viaje de LSD, de ácido. Entonces, pues falleció, falleció él, se enteró en el periódico y entonces toma John Lennon inspiración de este encabezado del periódico para empezar a componer su canción. Empieza luego también hablando de unos eh baches que había en Lancashire, que muchas personas lo han interpretado como no baches, sino agujeros por inyección de de drogas y demás. Así hay muchísimas interpretaciones y la canción en general se puede interpretar en varios niveles. Y entonces ya tenían la parte de de John Lennon, los versos y de pronto tenían así 24 compases que no sabían qué hacer con ellos, no sabían, o sea, no sabían qué poner, no sabían. Entonces empezaron así. Lo padre de de "Sergeant Pepper's" es como ya no tenían la presión de irse de gira, podían pasar un chorro de tiempo en el estudio. De hecho, "Strawberry Fields Forever" y "Penny Lane" se consideró que las iban a incluir en "Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band". Eran parte de lo que era el álbum "Pepper". Es el mayor arrepentimiento de George Martin o según lo ha dicho, que el hecho de no haber peleado por incluirlas ahí y se lanzaron simplemente como como sencillo. Entonces llega llega, o sea, están así como que platicando qué podían hacer. Paul McCartney siempre tenía como una conexión más directa con George Martin cuando se trataba de los arreglos y cuenta este Geoff Emerick, el ingeniero de de grabación, que John Lennon batallaba un poquito más, como que su idea era más abstracta y que de pronto como que batallaba para traducirlo. Finalmente decidieron que iba a ser un crescendo orquestal. Entonces quisieron contratar a la Sinfónica, pero dijo, "Oye, ¿cómo voy a contratar a 90 músicos de la Sinfónica?", que les decía George Martin, a 90 músicos para hacer 24 compases es muy poquito, o sea, la cantidad de dinero que vamos a gastar y todo, dicen, ¿no? Entonces, Ringo la London Orchestra. Sí, sí, sí, la de London Symphony Orchestra. Y y Ringo siendo Ringo dice, bueno, ¿por qué no contratan a la mitad de la orquesta y lo graban dos veces? Ay, Ringo. Oye, [Risas] pero sí, o sea, fue buena idea y y se fueron por ahí. Y de hecho se supone que no nada más la grabaron dos veces, la grabaron la grabaron más más veces. Pero lo que la idea de George Martin era que en este crescendo que está así como de toda la orquesta, era que los instrumentos todos empezaran en su nota más baja y que se fueran yendo para arriba, para arriba, para arriba hasta la nota más cercana al acorde de mi mayor. Te te enseño más o menos cómo es. Tenemos el el chelo de saludos a mis hijos. Saludo a mi hijo que me prestó el chelo. A ver, para que salga un poquito más arriba. Ahí lo vas a subir. Bueno, traemos el chelo. Entonces, lo que les dijo George Martin bien gráfico todo, era es para explicarles el el arreglo que que quería hacer George Martin. Entonces les dice a todos los músicos, "Vas a tener que tocar glissando." Y glissando es una técnica en la música donde como que se desliza, se desliza todo. Vas a empezar desde la nota más grave hasta la más hasta la más aguda en estos compases hasta que llegues a esta nota que está cerca del acorde de de mi mayor. Te te enseño más o menos cómo es. Tenemos el el chelo de saludos a mis hijos. Saludo a mi hijo que me prestó el chelo. A ver, para que salga un poquito más arriba. Ahí lo vas a subir. Bueno, traemos el chelo. Entonces, lo que les dijo George Martin bien gráfico todo, era es para explicarles el el arreglo que que quería hacer George Martin. Entonces les dice a todos los músicos, "Vas a tener que tocar glissando." 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