[Comment travaillez vous sur un roman ?] Yves Ravey

Il brave et comment comment travaillez-vous ? Comment avez-vous travaillé sur votre dernier roman ?

Je vais avoir une réponse banane dans le genre comme les autres. Voilà déjà deux. Mais deuxièmement, quotidiennement. Mais ce n'est pas si anodin. En fait, c'est, je crois que c'est même très sérieux parce que le fait de répéter jour par jour, ça veut dire que d'une certaine façon, je laisse aucun vide entre une séquence et une autre. Je dis pas, je vais reprendre et nos quinze jours, c'est le lendemain. Nous, si je suis dans la première phase, si je suis dans une phase d'écriture où j'ai déjà ma masse de texte qui est prête, c'est ce que j'appelle la deuxième phase. Dans ce cas-là, je, je, je, je peux très bien comprendre dans l'heure qui suit ou voilà. Mais quand je travaille la première version, on va dire, je suis devant un travail qui se fait du jour au lendemain. Alors d'un côté, je ne fais pas des spasmes et de l'autre côté, j'ai besoin d'arrêter le récit en certains endroits et choisi par moi au moment où ça tombe pour avoir le vide qui me permet quand même de le reprendre. Ce qui m'aide par rapport à ce que j'ai bien du jour au lendemain.

Vous écrivez la la suite de ce que vous avez écrit la première et c'est moi la base que vous avez créé un label ?

Voilà, exactement, c'est ça. Si je termine le lundi soir tel épisode, disons que le personnage vient de sortir de la maison, le lendemain, je le cueille au moment où il sort de la maison. Mais j'ai eu ce vide dans ma première version et c'était, je, moi, je n'envisage pas comme technique, mais ça peut être entendu comme tel dans la mesure où c'est le moyen, l'outil qui me permet de. Parce que à la fin de l'an premier, du premier soir de lundi par exemple, pas du premier de la lie, à la fin, je peux être un peu épuisé, je peux ne plus avoir d'idées et il est nécessaire que quelque chose se reconstruise là derrière. J'ai besoin de reprendre ça, c'est la première version. Mais elles mêmes, c'est même obligatoire tous les jours, même si à la fin de la nuit, il y a rien à dire, il faut que vous-même demain matin, mardi, là, j'ai quelque chose à dire automatiquement qui est dans la suite logique de ce qu'il y a eu. Et je ne pourrai pas être travail 100-107 rigueur.

Ou alors est-ce que vous parlera de réécriture un petit moment tout à l'heure ? Mais avant de vous lancer sur l'écriture d'un roman ou d'une pièce, de quoi avez-vous besoin ? D'une situation, de personnages ? Vous prenez des notes ? Tout vous y pensez ? Vous ne vous lancez pas à l'aveugle ?

Alors, je ne me lance pas à l'aveugle. J'ai donc, si vous voulez, on s'en tient à votre compliqué, mais j'ai la configuration du roman, je ne dis pas en tête, mais qui se profile légèrement. Je sais par exemple que ça m'attend un peu, mais cette histoire-là, cette ambiance, peut-être les perses. Elle est donc, j'ai besoin de deux jours. J'ai besoin que les personnages soient apparus au corps au moins un, un soit apparu et que deux, je sente dans un deuxième temps qu'il va être susceptible vu, il va être capable de transporter avec lui l'histoire. Ça veut dire quand je me rends compte qu'il est lui-même l'architecture de l'histoire. Est-ce que je vais pouvoir le suivre ?

Cinq conditions sine qua non, quoi. Mais il y a parallèlement les notes que j'ai prises auparavant qui sont des notes d'une hauteur, d'une hauteur, d'une emporte-pièce, on va dire, nous pas véritablement de sens. Il y a des noms, il y a des mots, il y a des situations, il y a des croquis, il y a des dessins, des façons de tâter soi le personnage parce que j'ai un peu hâte d'y aller et puis vaut mieux le dessiner. J'essaie de calmer un truc de gouverner. Et donc, c'est peut-être ça aussi une dimension technique puisque nous parlait tout à l'heure. Et à partir de là, donc, moi, je considère que je vais pouvoir enfoncer dans donc dans le récit. Et donc, je ne dis pas toujours quand je dis première version, il n'est pas question de réécriture, mais rien la première version sur papier pour assurer cran. On que je peux imprimer becquet sur l'écran, elle est quasiment illisible. Les mots des fois n'ont pas deux, il n'y a pas de blancs entre les mots, il n'y a pas de virgule, c'est dans tous les sens. Un personnage qui serait mis en difficulté change de nom, change de nombreux, échange de position, c'est quelqu'un d'autre, c'est tous à quelque chose de conformité, de légèrement incompréhensible dans le genre. Passera bien, mais parfois, n'est pas loin. Par contre, j'ai de, j'ai alors ça, c'est la première version. Va faire ça pendant un mois, le temps de remplir 200 pages. Voilà. Mais je sais aussi que sur ce texte qui est parfois pas compréhensible, j'en fais l'expérience sans se ruiner, je comprends. Il y a l'intention et moi, j'ai l'impression contre les mines, je vais la voir. Il y a aussi la percée, ma perception de la pulsion qui organise la faire. Ça veut dire que quand je raconte l'histoire, quand je la vis, je ne suis pas dans une construction avec intention, intention de construire de l'histoire. Je n'ai pas, il faut que tu tiens cette fois, tu parles de tel, tu parles de petites choses parce que les lecteurs en ont besoin ou la société a évolué, sinon pourquoi tu vois là ? Non, ce n'est pas du tout ça. Ce que j'essaie de te retrouver la tension, c'est posé en deux mots, on y organise le texte et qui et qui se manifeste de manière intentionnelle. C'est là que j'ai un peu le fond, un animal de la libye du que je suis, ne font fantasmer tic, l'après la vraie préoccupation. Je sens les choses. Non, dans la, dans la réécriture, c'est-à-dire dans ce que je vais appeler la deuxième phase. Nous, nous allons alléger cette intégrité décrypter, mais pas de grammaire, toujours pas d'orthographe. Il y en avait, je vais corriger parce que c'est un peu énervant de, je te mettais un bond de voix, mais la phrase est fausse, le fera, le mot n'est pas juste, l'organisation n'est pas, n'est pas celle-là. Et comment dire, mais je continue parce que je garderai toujours dedans l'énergie. Voilà, quand j'ai des pulsions, c'est l'énergie. Ce n'est pas du tout un travail trop split introspectif au genre qui catalyse excès de rage en est rien. S'intéresse aujourd'hui à la fin. Voilà, ça c'est les règles de la dramaturgie, l'attention, la tension au sein du personnage.

J'imagine que quand vous construisez des personnages jusqu'à ce qu'ils soient prêts à se lancer une histoire, faut qu'ils aient des tensions ?

Oui, dans leur vie, oui. Les tensions internes, oui. Et vous avez besoin de soin, ils sont des clashs déclencheurs de tension, soit ils subissent des tensions liées à une transformation et dans leur contexte.

Oui, oui. Sachant que ce que j'analyse encore là, bon, c'est le fait que justement qu'il écrit, oui. Et donc cette tension qui est celle des personnages au départ, elle vient nous. Donc je peux évaluer, on en est en proche ou lointain. Je commence à construire artificiellement une attention, j'ai voulu, j'ai voulu, on a vite fait de par faiblesse de coûts sur une métaphore un peu facile et puis de donner des éléments qui paraissent comme ça très, très, très, très intéressant, très peu préoccupé, le lecteur donc le retenir. Donc je fais très attention. Alors rien de laillé à cet endroit, chose qui se produit. Donc là, si je suis donc en deux, quand je les crimes, dit d'accord, c'est quand même le fait que je mets à jour, je débusque des lieux communs, on est très facile et ce n'est pas dit que je laisse. Ça commence déjà pas éliminer un petit peu pour ça. Une grosse réserve quand je dis deux ans, pas, j'avais peur d'avoir 150 m. Tout dépend du caractère, mais c'est donc parce que messi et quand il se termine à la fin, quand j'ai fini, ben fini, ben fini. Ils sont relativement courts ou, mais ils ne sont pas courts parce que au départ, ils sont un peu et puis j'en ai rajouté. C'est qu'ils sont courts parce que au départ, il y en a énormément et j'ai pu couper. Donc, c'est un moment très cru et parce que c'est le deuxième phase, parce que c'est le moment où jamais rôle vraiment, je peux quand même avoir raté, il est vraiment celle-ci. Si je continue de rayer, très bien, qu'est-ce qui reste ? Donc, j'ai quand même dans le doute, c'est la stratégie du doute, de l'auto-punition du puisque je commence à chercher les musées blessés qui étaient là.

Et si on parlait de troisième phase ? Et admettons que je n'ai, je les gardais et puis quand même, je vais quand même, on y va, on verra ce que ça donne. Ou serait-il ce miracle que sur une sur l'âge ? Je veux même pas là. Et je suis, il faut savoir que dans la première version, tu as une masse compacte, c'est-à-dire que je ne veux pas la ligne, c'est un mot, vous en, ça, c'est à dire que quand on sort d'une ligne, quand j'ai fini dans la journée, je comme ça, ça me donne un repère. Quand ils ont donc dans la troisième phase, je les prends par exemple, la première, la première page, démarre donc vite, isolé un groupement, a grandement texte et le travail et ça va le travail et ça veut dire pour moi des beatles, répétera turquie met hors indice comme tu le sens où je n'ai aucune règle. Des fois, c'est bizarre de ce rang une superbe phrase, elle est devenue étudiante, n'a osé y tu en outre une partie, elle devient pas super, elle devient extraordinaire parce qu'elles suscitent quelque chose et on bouge être. Je ne vais pas travailler ces choses-là, je me laissais aller. Donc troisième phase, je refais les phrases. Ça, ça peut prendre du temps. Donc je fais attention de données par faire les frais ce trop trop longtemps, trop comment simplement. Je vais quand même, on est donc là, la phrase, la phase suivante de travail, là, je m'attaque à la touche pour rester là une journée ou sur une phrase et il m'arrive de finir la journée deux heures. Je ne compte pas la, j'ai aucune notion du temps. Je suis un être très impatient. Je serais incapable de pêcher par exemple, d'être des choses comme ça. Mais c'est miracle sur le texte, je ne tombe non plus et immobilisé. Et comment ce que je veux, ce que je veux dire, c'est que je peux y isoler un groupement des, un groupement de phrases qui vont faire un chapitre, la joie d'une unité de sens. Ça peut isoler la dans un paragraphe de kathleen, y travaillaient les paragraphes de quatre lignes parce que je veux aller au bout, je veux être capable de deux côtés. Alors les critères, c'est le son, c'est le sens, c'est mots, c'est la qualité du vin, le rythme, tous et toutes ces choses-là. Quatre-quatre lignes et au bout de deux heures, il me reste rien. Il reste d'une phrase ou une phrase. Et cette phrase, si elle a du sens et si elle se justifie, je la maintiens. Si elle ne se justifie pas, elle dégage. Et donc, j'aurais mis 80 le cas, un des quatre heures deux heures que j'aurai passé dessus sera que d'ajouter toutes les imperfections. Met en scène vide et peut rien, on est d'accord. On va voir sur le suivant. Alors si ça en principe, quand je suis à ce stade-là, qui serait là, je pense la quatrième phase d'après ce que j'ai expliqué, je commence à savoir jouer avec tous les doutes que ça comporte. Lui, je travaille vite le style, je frappe le style. N'est pas à moi de parler du site et du travail. Bit la phrase, je travaille vite la phrase jusqu'à la fin d'agir. Et bien ça y est, c'est le texte est apparaît, est apparue et la bayard, il y a deux ans, un an et demi de travail. Pas de problème pour la dernière, dernière phrase. C'est le relais face. C'est vraiment le travail où je lâche pas content que. Et là aussi, un joli g d'éliminer, d'éliminer progressivement. Des fois, je me dis, tu as plus un peu comme dire que tu que tu comptes là comme ça, mais j'ai regardé, je peux couper. J'ai vérifié au nom de leurs acteurs en calculant les. Ça m'est arrivé de, deux tiers, on y reste le tiers. Donc la preuve en est, mais texte un volet fallait. Et à la preuve par sa numéro bien, mais j'ai preuve quand même. Si ce que j'ai besoin après de comprendre sa mort, j'associe ça alors à la lotto punition.

Alors une autre punition, ça c'est un tout, il travaille. Donc là, je parle de la répercussion chez moi. Vous, qu'est-ce que vous avez appris dans l'écriture depuis votre premier roman ou votre première pièce ?

Mais que je bouffe ce que j'ai appris, c'est que je pouvais, c'est que je peux maîtriser un texte si je vais jusqu'au bout. C'est-à-dire que même cochery querelle du texte, le coach écoeuré de la phrase, et bien si je suis écoeuré, j'ai, je sais à moi d'avoir gain de cause et je peux avoir gain de cause en l'éliminant. Le fait de l'éliminer et terrain est de huit doigts, il y a des liens et j'arrive à être capable de démontrer qu'ils avaient beaucoup julien. Je ne cause pas de ma souffrance, un texte qui me sentais qu'ils ne sont pas de moi. J'ai un bon enfin, j'aurais jamais d'essayer des choses pareilles, enfin voilà. Donc c'est ça que j'ai appris, que c'est à moi d'aller au bout.

Qu'est-ce que vous cherchez à obtenir ? Le temps, une justesse, tant une tension, le sens ?

Ça, ça tout seul quoi. J'ai envie d'y et pas d'emphase. J'ai envie qu'il y ait pas d'auto. Il faut que j'arrive à démontrer, à pas démontrer, et je ne sais à cette extrémité qui est de que je ne me regarde pas et rien n'est pas ce dernier annonce les choses. On est faux pire parce que des fois, j'ai quand même des métaphores intéressantes. Avant, jeunesse à petit bourg et ou métaphore, mais c'est extraordinaire comme en une phrase, une fois qu'ils ont goûté ce qui l'embarrassent, mais il faut aussi avoir savoir quel degré ses ambassades et qui est-ce qui peut le démontrer enfin moi parce que certains vont considérer qu'il s'est fait dès le deuxième tour. Voilà. Donc comment une phrase dit pierre travaillée peut devenir complètement foot ? Il y a la fluidité que cherche le fond, le jeu objectivement que je cherche. Il avait avec la fluidité, il y a le le le fait, je sais ce que j'appellerais la transitivité, c'est-à-dire qu'on passe directement d'un point A à un point B. Je ne veux pas d'obstacle.

À temps, ce que ton but, c'est de donner ce sens à cette phrase magnifique, c'est le produit quelque chose et ben pourquoi tu ne dis pas ? Pourquoi tu attends film ? Pourquoi tu fabriques là ? Tu dégages que brest est une biscotte homme ce qui doit être ni ça sert à ça.