Transcription
Творчество Карина Германовна Тро занимает особое место в Петербургской школе книжной иллюстрации. Её творческое наследие охватывает широкий корпус произведений: журнальная графика, особенно обложки журналов, книжная иллюстрация, где особое место играет детская книжка.
Кроме того, это масштабный корпус пейзажей. Городские виды, образ Петербурга занимает особое место в её творческом наследии, а также целый ряд произведений, изображающих загородные виды, прежде всего Пушкинские места: Пушгоры, Городище, Воронич и все те самые пространства, которые традиционно связываются с пушкинским наследием.
Книга для неё — это архитектура, и сама структура книжного макета обладает определённой тектоникой. С другой стороны, книга — это театр, где обложка играет роль первого действия, титульный лист — второго и так далее. Это восприятие книги как целостного организма, обладающего своими общими художественными особенностями и стилистическими закономерностями, которые явно влияют на эстетику восприятия, являются важными чертами.
Карина Германовна получила образование: сначала в кружке рисования при Доме пионеров у весьма известного художника, потом Средняя художественная школа имени Б. В. Иогансона, и наконец, графический факультет Академии художеств, отделение книжной графики, и дипломная работа, защищённая в 1965 году, посвящённая, и это уже важно, народной сказке. Те народные образы, обращение к фольклорной традиции — характерные черты её творческого метода.
Сам автор вспоминает о том, что сказки, эти, читанные в детстве, мамины песни, услышанные ею в раннем детстве, повлияли на её отношение к данной теме. И любопытная подробность: по окончании института около 10 лет художница работает прежде всего как дизайнер, занимаясь плакатом, тем, что мы называем промышленной графикой, но не книжной иллюстрацией. Мне кажется, это тоже повлияло на формирование образного языка: яркое локальное наложение цвета, понимание цвета сквозь призму формы, пятно, работающее как стилистически выразительный акцент. Эти принципы, характерные для творчества Карины Германовны Петро, работают во многих произведениях художницы.
С 1975 года она активно работает в книжной графике, и здесь особую роль играет то, что первыми работами художницы становятся иллюстрации к книгам Бориса Сененко. И в данном случае своеобразный творческий союз писателя и художницы порождает особое творческое отношение к теме, особый тип [музыка] книг. Книги Сененко стали не только значимым явлением в отечественной книге, иллюстрации были представлены на Болонской выставке, привели к тому, что творчество художницы было замечено, и заказы как отечественные, так и зарубежные, в том числе и американского издательства, для которого была... Нива палитры художницы, которая стала, в общем, последней такой широтой заказов и разнообразия в России.
Что касается работ, представленных в собрании, это три эскиза, выполненные в туши и акварели к собранию сказок. И это прежде всего удивительно тонкая работа с цветом и композицией. Цвет локален, ярок, композиция целостна, и при этом она совершенно явно работает с характерными принципами, типичными для пейзажа: деревья по сторонам формируют своеобразные кулисы, гладь воды уводит взгляд зрителя в глубину, птицы, летящие к солнцу, подчёркивают момент движения. Сочные пятна локального красного, золотисто-жёлтого, прозрачного фисташкового зелёного формируют единую, целостную композицию.
Работы отличаются сложным диалогом, диалогом с художественным наследием. Здесь, конечно, можно вспомнить и традицию русского лубка с ярким, сочным цветом, выразительным, динамичным контуром, опоясывающим каждую фигуру, и традиции академической живописи и иллюстрации XIX века. Можно вспомнить, например, творчество Маврикия... и не только его, кстати. Академичность, в хорошем смысле этого слова, следование традиции, глубокое понимание закономерности композиции и принципов работы колорита отличает творческое наследие художницы, удостоенной в 2003 году Академической медали. Это тоже важно отметить.
Тонкая связь традиции и новации, национальной культуры и академического образования формирует особый образный язык, производящий впечатление именно этим своим сложным художественным синтезом. Работа современная, и их современность в том осмыслении традиции, которая становится характерным для образного языка Карины Германовны. Это и замкнутая в округлое тондо композиция, позволяющая создать сложное пространственное построение. В центре — чудесное дерево, плоды которого сияют золотистыми ответами. А на первом плане — васильковый синий блик пруда, зеленоватая гладь луга, а одежда героев декоративно перекликаются с основными красочными акцентами, создавая целостное, единое, замкнутое и в своём колорите, и в ритмическом построении произведения, отличающееся декоративностью и выразительными качествами.
И наконец, ещё один мотив. Посмотрите на эту лошадку. Вы наверняка вспомнили народную игрушку, те самые белые дымковские кони, покрытые яркими пятнами-яблоками разных цветов. И этот фольклорный мотив, связанный с народным искусством и явно навеянный отечественной традицией, также присутствует в этом произведении. Все три листа вписываются в единую стилистически целостную образную идею сложного диалога с отечественным графическим наследием: лубка, декоративно-прикладным и народным искусством, а также традиции русского авангарда с одной стороны и отечественной школы книжной графики с другой.
В музее собрания одно из таких удивительных находок становится оборотная сторона листа, связанного с книжной иллюстрацией Карины Германовны Тро для "Древа сказок". С внешней стороны — традиционная композиция, но стоит лишь приподнять лист — момент чёрно-белого изображения, представляющего очень характерную фигуру бородатого старика, на голове у которого... углов бревенчатая стена избы, характерное, суровое лицо с почти иконописной традицией, и фигурка петуха на макушке. Сказочный образ, выразительная композиция, ставшая, в сущности, частью необычной темы, связанной с...
Карина Германовна является знаковым представителем Петербургской школы книжной графики, и в этом сложном синтезе — стилистическом, образном, творческом — и проявляются её особенности. Эта школа связана с наследием и традицией искусства рубежа веков и русского авангарда. Это школа, которая помнит наследие XX века в ключе книжной графики и в его широкой традиции, связанной с диалогом с народным наследием.
И наконец, это целостность. Все три изображения объединены общим колористическим решением, однотипным подходом к композиции, сходством в трактовке фигур, системой обобщённости и некоего отстранения, позволяющего создать целостную композицию, обладающую яркими выразительными качествами. Следует также добавить, что книжная графика Карины Германовны отличается ещё одним свойством — глубокой продуманностью. Её книга — это архитектурный памятник, это театральная постановка. И то, и другое характеризуется целостностью. Именно эта целостность, обобщённость формы, стилистическое единство, стремление к художественному синтезу во всём проявляется в её творчестве.
Кстати, композиции Карины Германовны отличаются архитектоникой в своём ритме, чётко выстроены, обладают сложной системой диалога первого плана и фона, необычного формата. Все три обладают разным форматом, необычного формата и целостного решения. Кроме того, обложка и текст, особенности шрифтового решения, понимание книжного макета как сложного синтеза, образ книги как единого явления, характерного для Петербургской школы.