Transcription
[âm nhạc] Không có máy móc thiết bị xịn, không xuất thân từ nghề làm video làm phim, vẫn tạo ra một cái vũ trụ điện ảnh. Ăn cỗ bên dồn với ăn dỗ bên cồn, ăn dỗ bên cồn vẫn tạo ra một cái vũ trụ điện ảnh ăn dỗ bên cồn với những cái nhân vật nổi tiếng như là ông Tám, bà Sáu, mẹ tạo ra kênh TikTok 13 triệu Follow với những cái video không còn là triệu view nữa mà là chục triệu, mấy chục triệu view. Lê Tuấn Khang đã làm điều đó như thế nào thì mình cũng không biết nữa, tại vì mình nhắn tin cũng chưa có hồi đáp nữa. Nhưng mà theo những cái video mình được xem thì mình sẽ vận dụng hết 100% công lực để phân tích, để giải thích cho anh em biết những cái yếu tố, những cái kỹ thuật mà Lê Tuấn Khang đã sử dụng.
Đầu tiên là về thiết bị nhá. Lê Khang sử dụng điện thoại, một cái điện thoại, một cái chân máy, một cái flycam cộng với lại chắc mấy cái đèn công nghiệp. Thiết bị đơn giản lắm. Cho nên anh em nào mà mà quan tâm tới thiết bị Khang dùng á thì nên bỏ qua đi, vì chúng ta sẽ tập trung phân tích vào những cái yếu tố mà không cần thiết bị xịn vẫn có thể làm được. Đó là góc máy, ý tưởng, những cái cú máy, cảm xúc, những cái bất ngờ từ bất ngờ này qua bất ngờ khác.
Và đầu tiên, mình thống kê dựa trên 41 video gần nhất, thì độ dài tổng thời lượng là 2 tiếng 10 phút, tương đương với 7800 giây, thì có đến 2233 shot quay. Chia ra thì ta có con số trung bình là 3,5 giây cho một shot quay. Cứ có nghĩa là cứ khoảng 3,5 giây thì sẽ có một cái chuyển cảnh qua cảnh khác. Con số này tương đương với độ dài trung bình của các shot quay trong phim hành động của điện ảnh hiện đại, điện ảnh hiện đại nha. Bất ngờ không anh em? Việc chuyển cảnh liên tục sẽ làm cho thông tin ở trên hình ảnh nó được chuyển cảnh, được đổi mới liên tục và nó sẽ tăng cái khả năng giữ chân người xem. Trong kỹ thuật dựng phim có một cái khái niệm tên là motivation, thì Khang ứng dụng rất là tốt. Cái motivation chính là cái động lực, cái lý do để mà chuyển cảnh khác. Bằng cái ánh mắt khi nhìn qua bên trái, nhìn qua bên phải hay là nhìn vô một cái điểm nào đấy, thì đó là cái lúc mà chúng ta nên chuyển cảnh để trả lời cho khán giả là nhìn cái gì.
Một cái kỹ thuật mà rất ít thấy ở các cái video YouTube hay TikTok, đó là TikTok, đó là cái kỹ thuật J-cut, cất âm thanh sẽ đến trước, tạo câu hỏi cho khán giả và hình ảnh sẽ chuyển sau để trả lời cho cái âm thanh đến trước đó. Ví dụ như là nghe tiếng vợ rồi mới chuyển cảnh đến hình vợ. Ví dụ hai, tiếng xe máy sẽ đến trước rồi mới chuyển cảnh đến xe máy chạy tới. Đây là một cái kỹ thuật rất là hay dùng trong điện ảnh, vừa tạo ra sự thú vị cho người xem mà còn vừa tạo lý do để để có thể chuyển cảnh một cách hợp lý. Trời ơi, vũ trụ điện ảnh của Lê Tuấn Khang mà, đẳng cấp điện ảnh giữa một rừng những cái Tiktoker kể lể, nhồi nhét câu chữ, thậm chí là tăng tốc để có thể nói được nhiều hơn, để có thể nhồi nhét thông tin vào nhiều hơn, để cho khán giả phải nghe nhiều thông tin hơn, thì xuất hiện lên một Lê Tuấn Khang làm video phong cách vô cùng đặc biệt, vô cùng điện ảnh với cái kỹ thuật show, don't tell. Thay vì nói là bà Sáu bà kể chuyện dài dòng, thì cho cảnh này chuyển sang cảnh khác, chuyển từ sáng đến tối, ho thậm chí là qua sáng hôm sau luôn.
Thực ra cái kỹ thuật này nó là show, như trong clip của Lê Tuấn Khang thì sẽ đa phần sẽ là vừa show vừa tell. Nghĩa là thay vì các clip TikTok bình thường chỉ là tell thôi, thì Khang ở đây sẽ là vừa show vừa tell, vừa minh họa, vừa cho thấy và vừa nói nữa. Một cái gia vị không thể thiếu của video Lê Tuấn Khang đấy là cái bộ âm thanh, hiệu ứng và cái nhạc nền xuyên suốt, lặp đi lặp lại từ video này qua video khác, rồi để đến video khác nữa, sao này sao này sao này nữa. Rồi cái lúc mà drama, kể chuyện cuộc đời hồi xưa á, như thế này như thế này, rồi cái nhạc quảng cáo nghe nó có phần hơi tếu táo. Và một cái kỹ thuật đó là nếu mà đang lúc cao trào, cao trào, chúng ta ngắt nhạc một cái thì nó sẽ tạo ra một sự trống rỗng để người xem tập trung vào cái khung hình đó hơn, tạo ra một cái sự hụt hẫng, tạo ra một cái sự gì đấy, làm cho người xem bị “Ủa ủa?”. Link tải nguyên cái bộ âm thanh này thì mình để phía bên dưới mô tả của video để anh em có thể tải về và tập biên tập, nhưng mà chỉ là tập thôi nha. Còn nếu mà anh em nghiêm túc xây kênh thì anh em nên tạo ra một cái bộ sao, hiệu ứng riêng cho mình, vừa tạo ra chất riêng, tạo ra sự mới mẻ, không bị nói là đạo nhái Lê Tuấn Khang mà còn có chất riêng cho mình nữa. Và để tạo ra bộ âm thanh, hiệu ứng cho riêng mình thì hãy truy cập cái kho nhạc Epidemic Sound, một cái kho nhạc rejection free tin cậy mà mình đã dùng từ những năm 2017 đến nay. Kho nhạc với hơn 50.000 bài hát và hơn 200.000 hiệu ứng âm thanh, chia ra từng thể loại và có thể dễ dàng tìm kiếm theo rất là nhiều cách đơn giản. Click vào cái ba chấm xong rồi chọn copy song, xong rồi qua bên Epidemic Sound, dán cái link này vô, bấm search cái nó sẽ ra những cái bài hát tương tự.
Một thứ hay ho nữa, cập nhật mới dành cho anh em nào dùng DaVinci Resolve là chúng ta có thể tải những cái plugin này vào Epidemic Sound mở ngay trong phần mềm DaVinci Resolve và chúng ta có thể thao tác, tìm kiếm tất cả mọi chức năng của Epidemic Sound trong phần mềm DaVinci, bấm Download một cái là nó tự động vào trong cái… em thấy không? Và một cái còn hay hơn nữa đấy là nó sẽ tự động trim lại cho chúng ta theo cái độ dài mà chúng ta mong muốn. Ví dụ như cái bài hát này chúng ta có thể trim cái nút có sẵn là 15 giây hay là 30 giây, hay 45 giây, 60 giây gì đó là chúng ta có thể tạo ra luôn. Còn không thì chúng ta có thể bỏ đoạn này lấy đoạn kia để tạo ra một cái đoạn nhạc theo ý mong muốn của chúng ta. Anh em quan tâm thì click vào cái link này để nhận ưu đãi 7 ngày dùng thử miễn phí cái kho nhạc Epidemic Sound này. [âm nhạc] Ha, ok. Nói với chú xíu về phần quay thì thực ra tất cả những thứ này là mình đoán thôi. Bởi vì từ cái việc quay xong đến dựng xong, rồi từ dựng xong rồi ra phim mà mình có thể xem thì nó là một cái quảng đường rất xa. Nhưng mà theo như nghiên cứu 48 video gần nhất của Lê Tuấn Khang á thì mình có một số cái kết luận như thế này: 30% sẽ là cảnh toàn, có thể thấy được từ trên đầu xuống tới dép luôn và 50% sẽ là cảnh chung, cắt ngang từ đùi trở lên để có thể mô tả câu chuyện. Và hầu hết các cái cảnh đối thoại sẽ là ở cảnh chung này. Còn còn 20% còn lại thì các cảnh sẽ là từ thân người trên trở lên, qua đầu để gần như là kiểu cận cảnh để có thể tập trung vào nhân vật hơn, để diễn tả được cảm xúc của nhân vật.
Về góc máy thì mình thực sự rất là nể Lê Tuấn Khang bởi vì anh ấy rất là siêng năng để có thể thay đổi góc máy, lựa chọn góc máy. Có góc trên cao này, có góc dưới thấp này, có góc tiêu chuẩn ngang với tầm mắt này, có cả góc flycam ở trên trời nữa. Nhưng mà đặc biệt nha là cái góc flycam này rất là tiết chế. Và theo thống kê thì chỉ có khoảng 2% trên 2233 cảnh quay là góc flycam, không phải clip nào cũng có flycam, một con số rất là tiết chế. Nhưng cái cảnh nào mà có cảnh flycam á thì nó lại rất là cô động, rất đơn giản, rất tối giản, rất đặc trưng. Nói về chuyển động máy á thì hồi xưa Khang chỉ sử dụng những cái chân máy và để góc máy tĩnh thôi. Nhưng mà càng về sau, càng về sau thì Khang có vẻ như là Khang đã học hỏi thêm kỹ thuật, có thể nâng cấp lên dần dần dần dần và cho tới bây giờ thì các cái cú máy được xen kẽ từ những cái cú máy tĩnh xong chuyển qua cú máy chuyển động, rồi những cái góc tracking, rồi những cái góc flycam ở trên trời, làm cho cái cái nhịp, cái tiết tấu của video trở nên tĩnh xong lại động, xong lại tĩnh, xong lại động. Nó rất là thú vị. Nó làm cho nhịp xem của chúng ta tăng giảm, tăng giảm, tĩnh động, tĩnh động, thay đổi liên tục và làm cho chúng ta cứ cứ bị phấn khích, thú vị mà theo dõi mãi. [âm nhạc] Thôi, có một cái lỗi kỹ thuật mà mình thấy lặp đi lặp lại từ xưa đến giờ và có lẽ là Khang nên thay đổi, mặc dù là đây không phải là một cái lỗi gì đó lớn, bởi vì những cái thứ quan trọng của việc làm video, làm phim đấy là cảm xúc hay câu chuyện thì Khang đã làm rất tốt rồi. Nhưng mà nếu mà sửa được thì nó sẽ tốt hơn, đó là sai trục, cái việc sắp xếp hai cảnh quay, lựa chọn cảnh quay để khi mà nói chuyện với nhau mà lại không nhìn nhau mà lại nhìn cùng về một hướng. Nó là một cái lỗi gọi là sai trục diễn. Nhưng mà không sao, trong sáu yếu tố thì cái việc sai trục diễn này nó chỉ là cái yếu tố nhỏ thôi.
Nói một chút về cái kịch bản video của Khang làm thì có thể chia làm ba phần. Đây là cái dạng video quảng cáo ba phần: sẽ là setup, conflict và resolution. Thì tương ứng với lại là giới thiệu, rồi đưa ra vấn đề, sau đó là cái sản phẩm, dịch vụ để giải quyết cái vấn đề đó. Thì khi mà nhận được một cái brief quảng cáo thì có nghĩa là chúng ta đã nhận được cái phần cuối cùng là cái phần giải pháp rồi đó, thì chúng ta suy ngược ra. Ví dụ cái video quảng cáo khẩu trang đi thì chúng ta sẽ có từ cái khẩu trang, xong suy ngược khẩu trang là bị vấn đề gì, thì vấn đề đó là cần phải bịt cái mũi lại để che đi cái mùi hôi đúng không? Thì đưa ra cái setup thì chúng ta suy ngược ra, tìm cái cái kịch bản, cái câu hỏi nào mà nó liên quan tới cái việc việc bị hôi thì Khang lựa chọn là không tắm, bị hôi, mùi hôi thối nên người khác sẽ cần phải đeo khẩu trang. Đó đơn giản ha. Còn mình khi mà nhận quảng cáo một cái kho nhạc bản quyền Epidemic Sound thì mình sẽ lựa chọn cái vấn đề là những cái người mà muốn biên tập video, những người mà chưa biết biên tập video và mình sẽ setup bằng cách là đấy, hướng dẫn làm video như Lê Tuấn Khang, phân tích video của Lê Tuấn Khang.
Một trong những cái kỹ thuật mà Khang áp dụng để làm cho mọi thứ nó ấn tượng hơn đấy là nghệ thuật làm quá. Cái máy may này, cái máy giặt này, rồi ông thầy, ông ngáy này, rồi cái yêu cầu mà sửa xe máy sao cho tốn xăng thì sửa thành cái xe đạp luôn. Mọi thứ nó làm quá lên một cái mức rất là khùng điên, điên. Nhưng mà anh em nào mà muốn ấn tượng thì cứ làm quá mọi thứ lên. Kiểu như mình khi mà mình đập hộp các thứ thì hồi xưa mình hay kiểu làm uỳnh uỳnh, u u uỳnh các thứ lên. Thực ra cái đó là cố tình làm quá ha, nghệ thuật làm quá. Một trong những thứ đặc biệt, đặc biệt, đặc biệt mà chắc chắn mọi người sẽ bất ngờ đấy là những cái cú twist nhảm. Twist là một cái thuật ngữ nói về những cái cú quay xe, những cái yếu tố tạo nên sự bất ngờ trong trong kịch bản, trong video, trong phim. Nếu nói Khang là ông trùm thì phải gọi Châu Tinh Trì là ông tổ của những cái cú twist nhảm. Bạn có nhớ được những cái yếu tố bất ngờ trong phim Châu Tinh Trì không? Kiểu rút dao ra, chuẩn bị ném thì lại đâm cái thằng phía sau ở trong phim Tuyệt Đỉnh Kungfu này, rồi trong phim Điệp Viên 007 này, khi mà ném cái đao lên trên tường, tưởng là hụt, nhưng lúc sau là lại là thực ra là ông ấy cố tình ném con ruồi, dính con ruồi. Thì tương tự như vậy, Lê Tuấn Khang twist liên tục, liên tục, liên tục làm cho người xem, làm cho khán giả đi từ bất ngờ này tới bất ngờ khác. Không ngờ là ông khùng tới mức không bao giờ dừng lại, kiểu như là ngờ liên tiếp, liên tiếp, kiểu bất ngờ nonstop á, kiểu một cái câu chuyện rất vô lý là một cái cô gái đi tới có bầu, hỏi có cưới không thì anh không nói đồng ý gì hết mà anh thay đồ chuẩn bị luôn. Giờ nó đang muốn chợt mà thật lòng á thì con cũng đang muốn vợ. Chưa dừng lại ở đó, vài giây sau cái cái bà mẹ thay đồ tiếp, đồng ý đi theo luôn. Nó lên đồ lẹ gì vậy? Nó lên đồ lẹ bằng con. Không nhiều người phỏng đoán là Khang có ekip hỗ trợ các thứ thì mình nghĩ cũng đúng. Thì ekip ở đây là mẹ này, là những cái người hàng xóm dễ thương, là em gái, là tất cả những cái người xung quanh vùng, thậm chí cả những cái chú công an giao thông. Và thành công của Lê Tuấn Khang chính là cái sự nỗ lực không ngừng nghỉ, cải thiện, học hỏi mỗi ngày. Nếu mà anh em xem Lê Tuấn Khang từ những cái ngày đầu tiên thì sẽ thấy bạn ấy có những cái video rất là cơ bản, rất là đơn giản, nhưng đã bắt đầu xuất phát ra những cái ý tưởng rất là hay, những cách kể chuyện thú vị. Càng về sau thì sẽ update lên ở những cái kỹ thuật quay, kỹ thuật dựng nó sẽ tăng dần dần dần dần dần lên. Nhưng cái chính, cái cốt lõi của Khang chính là những cái ý tưởng nhảm, về mặt ý tưởng, cái câu chuyện thú vị tạo nên cái cảm xúc bất ngờ, làm cho người xem bất ngờ nonstop á, phong cách bất ngờ nonstop. Hi vọng một ngày nào đó Khang sẽ trả lời tin nhắn của mình để xác nhận những cái thông tin mà mình à mình đoán. Ok. Hẹn gặp lại anh em ở video tiếp theo.