Transcription
Продолжаем сегодня курс, который посвящён искусству стайлинга, то есть сочетанию предметов в образе, дополнению предметов и создания гармоничного образа. А в целом, вот это вот понятие образ, как финальный результат нашей работы над своим стилем, я считаю, должно закрепиться в вашем сознании, потому что мы не просто думаем о том, как представить предметы так, чтобы они неплохо смотрелись сочетания друг с другом, а крайне важно создать такое сочетание, которое будет производить определённые впечатления.
И сегодняшнее наше занятие будет посвящено цвету. И если вы до этого уже знакомы с моим творчеством, знаете, что цвет - это моя любимая тема. Цвет - это уже половина успеха. Правильно подобранный цвет, даже без макияжа, делает вас более привлекательной, более свежей, более молодой. И цвет - это первое, что мы замечаем. И, собственно, уже на уровне цвета формируется характер восприятия образа. Наш глаз устроен так, что мы сначала видим предметы как будто немного в расфокусе, и потом, за долю секунды, происходит фокусировка, и мы уже начинаем замечать текстуру, детали и так далее и тому подобное.
А, но вот этот момент, когда в нашем поле зрения возникает какое-то цветовое пятно, а то какой цвет мы считываем как доминирующий, либо сочетание цветов, которые мы считываем при фокусировке, собственно, обуславливает наше впечатление от образа, создаёт эмоциональный, эмоциональный характер, эмоциональную предысторию. Когда мы говорили о методах составления образа, именно в контексте акцентного метода работы, где у нас цвет работает чаще, я объяснял именно вот этот момент, что мы создаём определённое настроение, определённую эмоцию, определённый ситуативный посыл. То есть, гармонический метод у нас сдержанный по цвету, создаёт репутацию. Метод силуэтный у нас создаёт впечатление, а эмоцию дарит именно акцентный метод.
Почему занятие называется "Клише"? Потому что работа с цветом, особенно в контексте персонального стиля, - это всегда целый ряд фильтров и ограничений, которые мы на себя накладываем. Это как с музыкой: есть определённые частоты, есть определённые вибрации, которые звучат мелодично, как ноты, и всё, что находится между ними, может звучать фальшиво. Получается, что из огромного потока выбираются только определённо звучащие вибрации, только определённо звучащие ноты, и в сочетаниях между собой довольно жёстко регламентировано, то есть заведомо известно, что вот это с этим будет звучать, это с этим звучать не будет. И то же самое относительно цвета: есть цвета красивые, есть цвета некрасивые. Точно так же, как при музыкальном слухе вы можете слышать фальшивую ноту, точно так же при развитом цветовом видении вы можете видеть фальшь в цвете, в сочетании цветов.
А, и сегодня у нас такая домисолька, такая. А, первый фильтр, который мы накладываем при выборе цвета, - это цвета, рекомендованные для вашего типажа. Есть много разных систем цветотипов, и если брать самую распространённую, вот эту сезонную систему, где у нас весна, лето, осень, зима присутствует, то в разных интерпретациях этой системы под каждым из типов есть довольно большое количество подтипов. Но, отталкиваясь от своего типажа, если расположить их на координатной сетке, то, где одна из осей будет насыщенный либо слабый, а другая ось будет тёплый или холодный, то мы довольно чётко видим, что лето и зима - это у нас холодные, лето, соответственно, не насыщенное, зима - насыщенные оттенки. И то же самое противопоставление весны и осени - это тёплые оттенки, но более лёгкие и более глубокие.
При этом особенность восприятия цвета в том, что он как будто немножко не укладывается в плоскую линейную, потому что плоскую линейную такую систему координат, потому что мы понимаем, что холодные оттенки по мере того, как они светлеют, теряют свою насыщенность. Они не просто становятся слабее, они приобретают другой характер. То есть, как будто перед нами четыре фильтра для Instagram, каждый из которых накладывает определённое искажение на восприятие всех цветов, которые будут присутствовать в нашем образе. И крайне важно почувствовать природу своего типажа без учёта пока подтипа в целом. Если вы были в первых рядах в регистрации на этот семинар, то уже помогли определиться с типажом, и вы довольно чётко понимаете, к какому из типов вы относитесь.
Но, э, даже когда видим все вот эти вот цвета вместе на выкладке, мы же можем довольно чётко по каждому из столбцов выделить общее, выделить характерное. Причём, если начинать разглядывать их подробно, то вы можете увидеть повторяющиеся цвета и оттенки, которые встречаются не только в одном столбце, но и могут повторяться в других. Как, к примеру, весна и лето у нас верхняя строчка по центру похожий оттенок розового. И теперь посмотрите на оттенок розового, который мы видим у зимы во второй строчке, и происходит внезапно чудо. Мы видим, что у нас розовый в весне и розовый в лете, они уже не идентичны. Мы начинаем видеть эту разницу. Вот так вот, сравнивая, сопоставляя цветы, оттенки, происходит развитие цветового видения.
А, но первое впечатление от каждого из цветов, э, то, что не похоже. Почему так происходит? Потому что они находятся в соседстве с другими цветами, и цвета - это как химические элементы. Соприкасаясь, они вступают в определённую химическую реакцию. Есть цвета валентные, цвета, которые легко вступают в химическую реакцию, которые сами видоизменяются в зависимости от цветов соседей и, соответственно, могут влиять на цвета соседей, на цвета по соседству. А, и есть цвета не валентные. Обычно, когда речь идёт о характеристике цветов, тёплый либо холодный, более корректно, как мне кажется, употреблять именно этот термин: валентный, не валентный, потому что холодные оттенки, они всегда более валентные, они ярко выражено валентные, чем тёплые оттенки. Соответственно, если в вашем типаже большая часть холодных оттенков, вы должны понимать, что это как смешивать бензин со спиртом, что угодно может получиться, и однозначно это будет легко возгораемая смесь. И даже больше, им необходима какая-то искра, какой-то контраст для того, чтобы эти цвета заиграли.
Нужно понимать, что когда мы говорим о типажах в таком срезе, что это вот как будто разные части какой-то координатной сетки. Ну, вот, собственно, тут мы можем видеть, у нас вот то, что находится в верхнем левом углу, это больше история про весну. То, что находится в верхнем правом углу, это больше история про лето. Нижний левый угол - это у нас больше история про осень, а нижний правый угол - это больше история про зиму. И вот, собственно, видим, что эти типажи как будто плавно переходят из одного в другой, и каждая из зон выделено имеет своё как будто определённое название, как будто общее впечатление, которое может производить данный типаж.
И хотя мы противопоставляем цвета по вот этому простому противопоставлению: тёплый, холодный, насыщенный, ненасыщенный, мы понимаем, каждый из подтипов, каждый из типажей - это определённый характер, определённое настроение. То есть, это не просто какая-то цифровая величина, это величина эмоциональная, и ни одна эмоция не похожа на другую. И искусство создания индивидуального, подписанного, как говорят, стиля именно в том, чтобы найти те элементы, которые вы можете носить так, как не может носить другой. Это является индивидуальностью в проявлении стиля. И не стоит воспринимать, если, к примеру, у вас типаж не контрастный, воспринимать, что он слабее, чем контрастный типаж, то есть более серенький какой-то, менее выразительный. Нет, у него другой характер, другое настроение, у него другая, ускользающая красота.
А, и, э, когда будем разбираться с образами, там это всё будет довольно чётко заметно.