🔥🔥🔥 EL SHOW DE LA MONADA con FER OLMEDO de DESAKTA2 | Último programa y vacaciones ✈️🌎

[Aplausos] [Música] [Aplausos] [Música] Lunes, una noche más vuelvo a comenzar. Todo me da igual si podemos hablar. Sube, vamos a volar de la realidad. No es casualidad que te vuelva a encontrar. Siempre con una canción, bienvenidos al show. Abre tu corazón, que la magia ya llegó. Siempre con una canción, bienvenidos al show. Abre tu corazón, que la magia ya llegó. Abre tu corazón, que va a comenzar el show. Abre tu [Aplausos] corazón, bienvenidos al show. [Música] Voy de nuevo, siempre me equivoco otra vez. Soy yo el que ha perdido el foco. Se acabó este juego, se congela todo. Mientras más te alejas, más me vuelvo loco. Lo vuelvo a repetir, te extraño aquí en mi cama. Que te empiezo a recordar desde temprano en la mañana. Y aunque no pueda dormir, porque sé que no me extrañas, voy tratando de llenar ese vacío que me sangra. Y le contestando, "Dino que estuvo", y te lo vuelvo a repetir. Allá voy girando como un carrusel, una vuelta más no va a calmar mi ser. Me duele aceptar que fue la última vez. Pero lo vuelvo a repetir, que te extraño aquí en mi cama. Que te empiezo a recordar desde temprano en la mañana. Y aunque no pueda dormir, porque sé que no me extrañas, voy tratando de llenar ese vacío que me sangra. Contesta, me imagino que estuvo, y te lo vuelvo a repetir. Que te extraño todavía, que me cuesta asimilar que tienes una nueva vida. Y aunque me cueste vivir, atrapado en este vida, voy tratando de olvidar todo el vacío de mis días. Y aunque sea desolado, háblale al contestado, y te lo vuelvo a repetir. Te lo vuelvo a repetir, te lo vuelvo a repetir. Lo vuelvo a repetir, vuelvo a repetir. [Música] Perdón si no te he devuelto la llamada, es que no te quiero confundir. A mí ya no me pasa nada, no te voy a negar que me volvías loco. Pero no te quiero más aquí, hace rato que lo decidí. No hay nada que decir, paré de sufrir, y ya me liberé de tu maldición. Sabes que no es amor, es una obsesión. Ya me liberé de tu [Música] [Aplausos] [Música] Una noche más, ese maldito whisky que me lleva a recordar tu principio y tu final. Ahora ya no queda nada. Adiós, yo te pido, no vuelvas amor. Pues orgullo es que ya se acabó. Ya no hay nada que decir, paré de sufrir. Ya me liberé de tu maldición. Sabes que no es amor, es una obsesión. Liberé de tu maldición. Sabes que no es amor, es una obsesión. Ya me liberé de tu [Música] maldición. Sufrir, ya me liberé de tu maldición. Siete días, hace siete días que salió esta canción. ¿Cuántas vistas tienes ya? Estamos pisando las 200,000 vistas. Muchas gracias, muchas gracias. Demasiado. Todo era tan feliz antes del gris de tu partida. Qué error no presentir en lo que te convertirías. Yo te entregué mi corazón, te di todo mi amor, y me pagaste con una mirada [Música] fría. Y bailalo, el show de la monada. Debo seguir o debo renunciar, luchar o resistir, dejar que todo llegue a su final. Mi incertidumbre me está haciendo mal. Ya no sé dónde ir, estoy ahogándome en la soledad. Quién pudiera volver un tiempo atrás y volver a elegir, aprovechar cada oportunidad. Yo siento que se me pasa la vida. Y yo te valgo herida que dejaste al partir. Nuevo el celular, devuelve a recordar una vieja historia. Todo era tan feliz antes del gris de tu partida. Presentir lo que te convertirías. Yo te entregué mi corazón, te di todo mi amor, y me pagaste con una mirada fría. Ya no puedo seguir, me acostumbré a tu compañía. Si no eras para mí, ¿por qué fingías que me querías? Ya no encuentro la solución, nunca metiste amor, nunca metiste amor. Sí, pero lo dice el guacho y los hermanos míos. [Música] De nuevo el celular me vuelve a recordar sabia historia. Todo era tan feliz antes del gris de tu partida. Error no presentir lo que te convertirías. Yo te entregué mi corazón, te di mi amor. Desaste con una mirada fría. No puedo seguir, me acostumbré a tu compañía. Si no eras para mí, ¿por qué fingías que me querías? Ya no encuentro la solución, nunca metiste amor, nunca metiste amor. Nunca me viste amor, nunca me viste amor. Los Hermanos Nin, bienvenidos al show de la enamorada. Bienvenidos, bienvenidas, bienvenidos, bienvenidas, bienvenidos, bienvenidas. Una noche más, una noche más con música de Los Hermanos para ti, para ustedes. Oh, bien, hoy tendremos muchas cosas para ti. Oh, podrás disfrutar y bailar. Lo tendremos limitado y lo vas a disfrutar. Oh, esta noche en el show de la monada, los hermanos de la monada. Escucha las ras. Oh, es fenomenal el marciano con su piano. Ay, ay, ay, toda la gente que está en su casa no para, no para de bailar. Oh, oh, show de la monada, show de la monada, show de la monada, show de la monada, show de la monada, show de la monada, que acaba de ya imprimir. Gracias, chicos. Eso que todavía no me disfracé. [Música] ¿Cómo? ¿La verdad? Pero te equivocaste en poner, pusiste como el último programa. Pero no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, 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Che, entrevisté en cueroada con el Fer, dice ahí lo pide la gente. Juan, vos también, dice que lo pide la gente. Todo en cuero. No, ellos que son ellos dos. Menos mal, no me vine preparado. No, yo hice solamente hombro en el gimnasio todo el tiempo, por eso tengo hombros. No hay pectorales que desarrollé, fueron los hombros. Yo me voy a tatuar todo el cuerpo así no tengo que ir al gym. Negro, esa es buenísima. Es un buen atajo, eh. De verdad. Mira, dicen acá, el Fer es la pizza recién hecha y el marciano es la pizza fría con mate. Opa, opa, opa. La guarda. Las dos tienen su cosa. Hermano, una la puedes comer en calzoncillo a las 3 de la mañana y la otra la curtís en algún lugar. Amigo, es más para mostrarla así con el queso. Tiene su, tiene un gran. La otra es una pizza más oculta que aparece. La otra es la que al final de cuenta elegís al final, la que te salva la papa cuando llegas de la que te salva siempre las papas después de salir. Claro, la que te encontrás con la pizza fría ahí. Muy bueno. Che, gracias, chicos. G, la comparación es buenísima. Me encantan las metáforas. Sacaste el pucho, la pizza fría. Le habrás sacado el pucho y te la habrás comido toda, chica. La caravana del día anterior. Pequeña. Es muy antiguo eso que te Perry. Cansado de reír. Yo quiero ver el graf que va a poner una tablet. ¿Por qué hace eso? Tantas computadoras. El marciano, tu pizza mañanera. El teclado un poco. A ver, me gusta la doble función del Perry. Adaptador. Tiene adaptador. La cara de concentración del Perry. Aparte, ya se viene todo. Ya está el Fero. Hagamos una canción, Lucas. La que vos quieras. La que yo quiera. Hagamos esta. Mirá. Oh, [Música] para vos que sos un [Música] ángel. Una que [Música] sepamos. Claro, que te juro que me voy. Te juro y no me vengas a buscar después. Eh, ahí voy. Sí. Bailalo, los hermanos míos. Me empujas al vacío con desprecio. Te veo disfrutar, sonrisa fuera, tristeza por dentro. Hay que disimular que todo está muy más. Que no aguanto más, no aguanto más. Te juro que me voy, me voy, me voy. De tus delirios de princesa. Te juro que me voy, me voy, me voy. Una puerta se abre, otra se cierra. Te juro que me voy, me voy, me voy. Tus caprichos, pendeja. Te juro que me voy, me voy, me voy. Una puerta se abre, otra se cierra. Como no vuelvo más, pero nunca [Música] más. Crees la reina de la víspera, pero sí. No te preocupes, reina de tus sueños. Ya lo comprenderás que no para más, que ya no aguanto más. No aguanto más. Te juro que me voy, me voy, me voy. De tus delirios de princesa. Te juro que me voy, me voy, me voy. Una puerta se abre, otra se cierra. Te juro que me voy, me voy, me voy. Tus caprichos, che, pendeja. Te juro que me voy, me voy, me voy. Una puerta se abre, otra se cierra. Con vos no vuelvo más, pero nunca más. Bailalo. [Música] Esta noche terminamos anestesiado. Anestesiado. [Música] Es momento de anestesiar. Te veo que al marchar, tu aroma de mujer perfuma la traición. Sin una explicación diviana tan audaz. Y ahora sobre yo, ¿qué te falta? El arrancar la piel en este invierno infiel. Te podré esperar en la vieja estación donde no pasa el tren. Y atrasar el reloj, quedarás ahí. Quién fuera el escritor en este cuento cruel. Se le olvidó anunciar que antes del final, con una cicatriz que nunca va a curar. Me moriría yo. La noche viaja en un polvo de luna. El piso disimula que está medio mareado. Mi corazón manchado, podrido está de na. Ti la noche viaja en un polvo de luna. El piso disimula que está medio mareado. Deseado mi corazón manchado, podrido está de latir, de latir. Bailalo. [Música] Che, vos sabés que estaba viendo lo que decía recién. Qué de hemos venido. Hemos venido todos, ¿verdad? Mirá, mirá esto, Mancu. Mirá esto que voy a hacer. Mirá esto que voy a hacer. Voy a matar dos sponsors en un solo tiro. Mirá cómo mato dos sponsors de un tiro. Así, taca, taca. A ver, voy a ponerme mis lentes de óptica al Mirón recetado que las conseguí en Sucre, en la calle Sucre. Bien. Los lentes no usás mucho. Lentes. Usarlos. Yo los míos los compré en Boulevard San Juan, casi esquina Cañada. Y vos, Agustín, los tuyos en Boulevard San Juan, casi esquina Cañada. No, no, no. Tirala otra. La otra. Claro, tiene que parecer un chivo casual. La Di Funes. Agustín, en la calle Di Funes. ¿Dónde va a ser, hermano? Espectacular que te queda el toque, el retoque. A mí, aparte, te voy a decir una cosa, con estos lentes que me hacen ver mejor, te voy a leer la cartelera de Roca. Este es Roca Bar, un lugar en Balnearia. Un lugar, el lugar en el mundo que vos todavía no encontraste. Y tenés [Música] por este fin de. El sábado, un de Monkey. Te gusta. De Monkey. Suena régimen, héroe. Hermano, va como aparte, viste que el pelado de Monkey dejó de decirle "de Monkey" y le dice, no, no, no. Vos sabés que le dice Monkey. Monkey. Lo di. Y aparte hay un tema, dice Monkey. Bueno, hasta la 1 gratis. Ya sabés. Monkey el sábado primero. El domingo 2 está Facu y la [Música] fuerza. Queriendo [Música] hacer la fuerza. El domingo. Fuerza Gutiérrez. Un domingo por. Me dijeron dinero de la radio de Diz. Empezó con. Se fue por un puterio. No, bueno, Facu Gutiérrez con más fuerza que nunca. Con más fuerza que nunca. Facu Gutiérrez, fantástico. El domingo 2 y el lunes 3, adiviná quién está. Quién está. Monkey. Claro que sí. Paso limpio. Entra el sábado primero, el domingo Gutiérrez y el lunes 3, la [Música] monada. Quiero aprovechar y mandarle un saludo grande a Gustavito. Gustavito Pate. Bien, que estamos esperando. Te quiero, Gustavito. [Música] Esperen, porque acaba de pasar algo que no estaba en pauta. No, no lo teníamos, pero ustedes miren lo, lo que está entrando. Acaba de abrir una paja nueva. Eso, Lucas, mostrá eso que está. Pasate el otro también. Pale. Tengo el culo a la miseria. Ché, mirá cosas. No puedo. Se acuerdan que nosotros hoy habíamos anunciado que venía una banda. Lo habíamos anunciado. Buenos días. Hace mucho que los queríamos tener y bueno, tuvieron un problema y no pudieron venir. Nos avisaron esta mañana que tuvieron un problema y nos acaba de llegar una carta. Ay, no, qué hermoso que son. Ahora los queremos más. Nos acaba de llegar una carta. Tomá, abril, vos. Tengo, tengo miedo de que la abra. Vos. Para Juanito, Lucas y Agus. A ver. Me pone contento esto. Cambió todo el semblante de lo que yo tenía antes. Ahora, a ver. Ya está abierta esa la paja, boludo. Aparte, aparte, le pegaron en todo lo que nos mandaron. Mira, de qué locura. Para Juanito, Lucas y Agus. A ver. Que una bolsa con muchísimo, una bolsa con muchísimas, pero muchísimas cosas muy ricas. Y aparte esa bebida. Esa bebida, 12 años. Regalé. Te llegó. Trajeron esto a mí, que era lo que yo quería. No, no es para tu sueño tener. Nos quieren chupar porque saben que se nos afloja el gom. Escuchar el 24. 18 años. Mi sueño. Pero este está muy bien. Bueno, dice, para pasar el mal trago de nuestra ausencia. Perdón, somos un desastre. Prometemos recompensarlo. Felices vacaciones. Que lo curan. Eh, nada, muchísimas gracias. Muchísimas gracias por el presente. Gracias. Listo, ya está. Los perdono. No hacía falta igual. Sí, igual. A ver. Regalado igual. Mentira, es mentira. Está todo bien. Está todo bien. Muchas gracias. No hacía falta. Un hermoso gesto de los chicos de qué locura. Muchísimas gracias. Hacemos, hacemos un toc toc todos por los chicos. Si no, si vos te quedás con el, yo me quedo con esto. Y Juan, ¿vos qué? Con la tarjeta. Juan es lo más importante. Muchísimas gracias, de verdad. Los chicos aquí, locura. No hacía falta este gesto. Nosotros siempre entendemos. Tenemos una profesión difícil. Pueden pasar cosas. Bueno, pero quedamos. Gracias, gracias por haberse comprometido de de volver al programa. Y cuando volvamos de las vacaciones, el primer programa junto con ustedes. Muchísimas gracias. No estaba dicho. Bueno, pero después hacemos el recorte y lo metemos. Estaría bueno que haya una respuesta positiva a esa a esa petición. Claro. Chiste que el chiste entre joya y digan, aparezcan los chicos en una videollamada. Todas cosas riquísimas encima. Que no puedo. Sí, más vale. ¿Por qué no? Di, estoy, estoy mal de la panza. Vamos a probar igual. Vamos a probar. Dame los picantes. Está con principio, chicos. Así que este jueves se van a Molino Rojo. Yo tengo una experiencia negativa con bailes. Mira lo que pasó. A mí, Molino Rojo, la única vez que fui a bailar a Molino Rojo, no me dejaron entrar. Pinta de brasas. Para ir. Le faltaba un fierro. Es el lugar donde mucha gente tuvo sus primeros chapes. Es verdad. No me quiero de ejemplo. Fue mi cosa porque yo quedé con una bronca. Bien, de resentimiento. Pero ahora voy a volver con mucha alegría. Espuma. Es fiesta de la espuma. Fiesta de la espuma en Molino Rojo. Hermano, no sé si la siguen haciendo. Ah, no, este jueves no. Este jueves. Bueno, el jueves, monada en Molino Rojo. Entonces, Molino Rojo, un montón de ganas porque también Carlos Paz es una plaza que un montón de de veces sentimos, nos escriben que que volvamos, que estamos, pero no encontramos un lugar. No hay. Claro, no hay muchos lugares para bailar. Antes sabíamos un club, pero también íbamos a 500. Un boliche íbamos a 500. También íbamos al club de pesca. Íbamos a exactamente. Club de pesca que no me salía. Y también íbamos a fuimos alguna vez a a tocar. No, a Calamuchita. Yo no conozco. Op. No importa. Calamuchita. Hay una bronca. Pero la gente de Molino Rojo, así que el jueves empiezan los carnavales. Así que apretamos el pom. Quiero que pruebe Perry. Qué bueno, qué bueno lo de Molino Rojo. Yo me acordé que había ido una vez cuando iba a la secundaria. Le quiero recordar a la gente que soy Romer 94. O sea, que es un boliche milenario en la historia. Sí, sí, claro. Es un boliche. Yo creo que desde los 80. Molino Rojo, no te digo que yo tenía 19, 18 años y fui con vos. Vos tenías 19 años. Entonces, de antes, capaz que de los 70. Tenía 17. Entonces era menor. Por eso no me dejaron entrar. No fue por cosa. Yo era menor. Molino Rojo, Molino Rojo es uno de los clásicos de Carlos Paz fuertes que que tiene su nombre y que han pasado un montón de figuras por ahí. Y han pasado la juventud de muchas personas. Por ejemplo, en Molino Rojo nunca chapaste. Creo que una vez chapé, pero eran dos gemelas y me gustaba una y me chapó la otra. No, pero si son parecidas. Power. Más power. No, está bien. Personalidad. Fue a propósito o no. Y después estamos el 28 en Kín. Anoche estuve en Kín. Qué lindo lugar. Kín, por favor. Qué lindo que se pone. Y qué lindo lugar, por favor. Cómo te atienden ahí. Chupate gratis. Anoche, a chupar gratis con todos mis amigos. Qué hermoso. Fui, hablé con Juanjo. No hablé con Juanjo. Dije, Juanjo, habilitá, amigo, no seas botero. Y Juanjo, al toque, activó un VIP para mí. Mi gente, con DJ Tao. Estuviste. Fui con DJ Tao anoche. La verdad que estuvo DJ Tao, el DJ que vino a visitar a la mona. Eh, dicho sea de paso, quiero mandarle un saludo grande a Jiménez. La verdad que vivimos un momento increíble en la presentación del Festival Nacional del Cuarteto. Inolvidable. Si quieren, después vemos algunas imágenes cuando venga Fer, porque buenísimo. Pero bueno, nada, estamos en Kín. Ayer estuve ahí cantando con Damián. Gracias, Damián, por la invitación. De verdad que hermoso. Nos atendieron increíble y la verdad que un lugar muy lindo. No había ido nunca a bailar. Siempre fui a cantar. Y viste que nosotros estamos del escenario, otra perspectiva. Y el camarín es una [ __ ] y está todo mortal, pero viste, no tenés la comodidad que tenés en el VIP, que es fantástico. Muy lindo. Y me dijeron que ibas a ver, que tenías ganas de ir a visitar a los Herreras. Me dijeron, el miércoles voy a visitar a los Herreras. El miércoles. Muy lindo. Voy a ir a visitar a los Herreras el miércoles que están ellos. No, últimamente tengo man. Chicos, leemos algunos mensajitos y los traemos al invitado. Les parece. Dale. Un saludito para que está enganchada viendo el programa desde Villa Dolores. Gen. Llegó a las 3. Salud, gente de Villa Dolores, que siempre pensé que era San Luis. Villa Dolores no es, es Córdoba. Hola, ¿por qué no le ponen una fotito al WhatsApp? Ay, es verdad. Deberíamos hacer una selfie para subirla. Los veo todos los lunes. Soy Juana de Berrotarán. Bueno, un beso grande, Berrotarán. Todo el mundo escribiendo. Buenas noches. Son unas son unas brasas. A ver. Buenas noches. Ah, no, son unos brazos. Por los brazos de ustedes. No, brazos. Por los brazos que se ven. Brazos. No me, no me están entrando los brazos en el coso, en el plano. Saludos al amor de mi vida, mi Pumba querido. Grosos. Compartamos después, boludo. No sean hijos de [ __ ]. Beso ahí para toda la gente. Hola, monada. Son, no, grosos. Los vi por primera vez en Roca Bar. Bailazo. Nadia de Providencia. Eh, están llegando un montón de mensajes. Buenas noches. Yo cumplo el 24 de diciembre. Bueno, saludos. 24 de diciembre. Agosto. Ah, para. Soy de Rosario. A los de Buenos Aires los veo en el Gran Rex, dice por ahí. Ah, porque van a estar en el Gran Rex. Ah, van a contar. Van a contar ahí. Nos va a contar un poquito. Saludos desde Lincoln. Los estamos viendo en Lincoln. Estuvieron una noche de sacatados también. Aguante monada. Bueno, muchísima gente. Mánden sus mensajes, manden sus preguntas, pidan sus canciones, porque ahora sí es el momento de presentar a nuestro invitado. Apal. Sabés quién viene. Ponéle música. [Música] Escuchalo esto. Esto, esto es lo que tú querías. Esto, esto es lo que tú querías. Fernando de en el show de la. Tu cámara ahí. ¿Cómo está? Bienvenido. Qué lugar que me han puesto, boludo. Son más facheros, boludo. No pensaron otro día para invitarme. Somos facheros de cerca, boludo. Somos facheros de cerca. Otro que se vino con los brazos al descubierto. Es que nosotros vinimos en compo. Sabíamos que iba a venir todo en medio en pelota, entonces dijimos, tenemos que ponernos for. Es hacer ejercicio. Yo siempre te los abdominales, viste en los videos del Deportivo. Aquellos videos del Deportivo. Sí, señor. Es más para la gente que está del otro lado. El pionero de sacarse la remera en el vivo. El señor Acatado. Bueno, muchísimas. Muchas gracias, hermano. Muchas gracias. Igual, igual, igual. G, le digan eso. Le gusta. Mucho. Egocéntrico. Le encanta. Y venga F por mi nombre. Por Fernando. Un F. Ahí va. De la escuela. Mirá, es es así. No es por Fighter. Voy a hacer en realidad. Este brazo lo quise, lo quise tatuar todo de cositas que me gustaban. Mira, Héctor, la. Entonces digo, si me gustan un montón de cosas, quién sería todo esto. Yo. Entonces lo puse en F. Bueno, es muy bueno. G, gustó la idea. Así. Che, se viene el Gran Rex, hermano. Uf. Qué onda con eso. Y nada, gran sueño. No le contaba a unos chicos allá afuera que estábamos hablando con Pi, allá en el patio. Gente que vive acá. Que sí, son son ocupas. Tenemos poniendo. Quiero nombrar. Va a aparecer en cualquier momento. Quiero nombrar. Tené cuidado, así tené cuidado tus cosas personales porque ahora los aprovechan. Lo dejás en la habitación, hacés el robo piraña. Está seguro. Está seguro. Quién contó los chicos sobre el Gran Rex. No, que la apuesta primera fue cuando hicimos la primera vez el Quality, que fue, no daba matemáticamente la suma de la gente, porque hacíamos si los miércoles, los jueves hacemos esto, qué posibilidad que el sábado se cuatruplique. Era casi imposible. Entonces el primer Quality fue muy sorprendente y fue un desafío muy grande toparse con tanta cantidad de gente. Fue Quality Arena. El primero. Arena. El segundo fue adentro. Tercero, creo que tres veces. Los dos otros. Ah, y el último. El primero fue cortado un poquito. Después el último fue entero. Y después pasar a la plaza. Pasar a la plaza B. También la plaza. Sí, lo ves vacío y decís, hermano. Bueno, yo fui a la primera. No, la primera plaza. Yo me quedé cara. De verdad, me quedé cara. No podía creer la cantidad de gente. Increíble. Explotó. La han agotado todas las veces, ¿o no? O por lo menos casi todas las veces han estado ahí de agotarlas. Sí. Una de las veces que estamos nosotros cerca, por eso no fue. Pero las otras. Claro, claro. Culpa de nosotros. Le quitamos las 300 personas. Sacamos 200 personas que faltaban. Vos sabés que había un empresario. Había un empresario en el cuartito que decía siempre, es más fácil llegar de 300 a 3000 que de 0 a 300. De sí, totalmente. Es la parte más difícil. Yo tengo captura de de chat, boludo, de que mandaba gente, mandaba todos, así la morocha. Cuando empezamos la morocha y que hoy después me contestó 3 años después. Qué abuso. Después no, no me contestar, pero me sirvió. Como si no me quisieras, así no me. Ahora no me quieras así. Y cuándo es cierto. Vos subiste hoy eso. El Juanco me parece que lo subió. Que subió esa captura de en la morocha hacían una filita. O sea, capaz que eran a ver, dos, cuatro, seis, ocho, diez. Es un cálculo mental. Veinte personas. Cuarenta personas. Y hacían como una rondita para que no se viera vacío. Y mi tío me acuerdo que era el primero que arrancaba la rondita ahí, como para que la gente, como todos los tíos, digamos. Claro, mi tía, mi tío y mi prima iba y se pone a bailar como para romper el hielo. Y ahí, de a poco, se arma. Sí, yo puedo decirte que nunca terminamos el baile vacío. Siempre quedaba gente. O sea, la gente se quedaba, por lo menos no se iba. Sí, muy loco. Y después pasa Cuarteto y eso. Nosotros tenemos staff nuestros que que van mucho al baile. Desde aquella época del Cuarteto que estaba en el Cuarteto Club. Cuarteto. Y empiezan con el atrevimiento de querer. Lo critican. Ah, pero qué sé yo. Y vos lo ves después. Tí. Sí, no, no, no. Y aparte, a ver, así son unos caretas, ¿no? Y gente de preguntarle, ponerle, che, ¿qué onda? Y qué onda el baile. Y voy porque porque me divierto una banda, porque la pasan bien, porque es como, no sé, que se hartan de bailar. ¿Qué se siente? ¿Qué sentiste con eso? Porque a ver, ese proceso que vos contás, ese proceso que vos contás, un proceso lógico que, pero pero que es difícil de transitar, ¿no? Ese proceso de que cuando está la lucha de que vaya gente y después cuando se empieza a llenar y eso. Sí, a mí con con respecto a la pregunta que me hiciste anteriormente, que siento, empecé a sentir convicción hace poco tiempo. Hace dos años yo como que estaba en modo neutro en mi cabeza, porque no, no estaba de acuerdo con un, con no estaba de acuerdo con algunas cosas en lo musical. Cuando salió Mónaco, justamente, me lo tocó hace poco, porque ese tema me a mí me dio, empezó a dar la convicción de pararme en el escenario, de defender algo, como una una personalidad también, ¿no? Un person como que define un personaje, ¿no? O sea, que Mónaco me me saludando, que obviamente que es un cover y todo, pero es un tema como que a mí me permitió tener que yo defenderlo, porque los covers a veces normalmente ya están defendidos por su por sus autores, viste, tiene su representante. Los covers a veces eso también. Ese tema salió tema del año, ¿no es cierto? En Cuarteteando. Sí, es verdad. Fue tema del año, como el votado por. Bueno, está muy bueno. Está muy bueno. ¿Qué decís? Sí, totalmente. Yo cuando me mandan la maqueta, ese tema no, no tenía, no le encontraba forma en mi cabeza, cómo lo iba a cantar. No, no, no me entraba. Estaba acostumbrado a cantar más corrido y lo y hasta que vi un día un amigo que se lo muestro a la maqueta, viste que nosotros somos de mostrar siempre las cosas que hacemos. Escuchá, a ver qué te parece. El primer termómetro. Tal cual. Y la se lo hago escuchar y como fanático de Bad Bunny, lo escuchó y se volvió loco. Así, si lo tenés que grabar, sí o sí. Lo mando a Pablo. Pablo, lo vamos a hacer. Tuve esa fe, viste, de que si loco le gustó, dije, alguien le tiene que gustar. Y los primeros bailes, tengo un video de un compañero que me mostró que se notaba que lo cantaba más rápido, lo quería cantar para terminarlo. El tema es más hablando de Molino Rojo, que hablan ahí. Fue la primera vez que lo canté. Yo creo que en la primera selección. Vos te podés imaginar la gente cómo estaba. Algún día, hermano, algún día tendrías que cantarlo y decir, por tomar mucha champaña. Siempre estamos secos. Yo, yo de papa le cambiaría la letra. Por qué. Cómo dice. A mí, claro, porque viste cómo dice. Pensá, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. 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Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. 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Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. 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Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. 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Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. 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Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. 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Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. 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Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. 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Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. 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Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. 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Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. 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Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. 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Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1, es SP, S, SP1, P100. Y el toque se siente tanto cuando es ese teclado que si vos grabás un tema con los teclados nuevos, ponerle, o con otro tipo de teclados, ya no te lleva a ese sonido, viste, cuarteto característico. Estamos muy, estamos muy como como que lo tenemos muy interiorizado al bombo también. Al bombo de. Exactamente. Ustedes hacen el corte con el con el high y el redoblante, todo ese, todo el tiempo. Y lo hizo tan particular de ustedes, igual que las congas, como las tienen en un tiempo distinto. Claro, exactamente. Que lo hizo particular a ustedes. Capaz que lo escuche otra persona rápido, pero el gente que por ahí no, no sabés. Vos sos músico. Vos empezaste tocando la batería o algo así. Escuchá. Claro. Sí, sí. Muy didáctico. Empezaste solo tocando y después viene y nos dice, no sé nada de música. Yo el [ __ ] observador, porque por ahí la gente piensa que los músicos somos o solamente cantantes son nada más. Que por ejemplo, Juanito es un gran saxofonista. Para escucha. Pero para. Y si nos regala Mónaco, ya que estamos hablando de eso. La vamos a hacer en vivo con pista. Tenemos una pista ahí. Ah, pista. No, no, lo podemos hacer en vivo. Que tenga más cosas. Dale, pone la pista y después vamos cantando en vivo. Vamos, vamos arrancando, vamos calentando. Dale. Aparte, en el baile me pongo los lentes, viste. Saco, pongo los lentes y ahí yo puedo estar en mi mundo. Cierro los ojos, abro los [Música] ojos y nadie me ve la cara. Vamos. Y suena desacata. Dime, dime, dime. Esto es lo que tú querías. Yo soy fino. Esto es trap de galería. Yo no canto trap, yo soy fino. Cuarteto de galería. Bueno, es cambiar. Bueno, está buenísimo eso. Y aparte como que la canción empieza épica así. Sí, está buen el comienzo es épico así. Mirá qué loco que cómo incide en la en el armado de una estructura un tema que esa intro capaz que otra persona le dice, no, no, la arranquemos cuarteto derecho. Y es clave. Y he escuchado canciones que no han salido de artistas que sacaron la intro esa tenebrosa y el tema empezó derecho y perdió. In, una canción. La intro es una canción francesa de un artista que se llama Charles Aznavour. La intro de las cuerdas. Y después si vos escuchás la canción original, la de Bad Bunny, claro, porque hace la intro de las cuerdas y canta como un chabón en francés. O sea, una cita. La data. Una cita es directamente un pedazo de la canción sampleado en la canción de Bad Bunny en Mónaco. Eh, es como eso, digamos, que es la parte. Y yo lo que pensaba cuando cuando vos hablabas de de Mónaco es como un hit raro, me parece. No es el hit común de cuarteto. Me parece como que tiene un formato de, no sé, es como que vos a veces sentís que no sabés dónde está el estribillo y dónde está la estrofa, porque todo tiene fuerza. Qué sé yo, es como que el "esto es lo que tú querías", como que es un para mí, para mí también, Lucas, es la cadencia del piano, que la velocidad del piano también tiene una particularidad, viste, que hay distintos tipos de sonidos de piano. El sonido clásico de piano es el CP, CP1, C, C, el SP1, SP1,

A mí no me impresiona. Es como meter un gol después de Messi, Maradona bebiendo mucha champaña. Nunca estamos secos. Primero llegó, después llegó Che. Si Pablo me diera, diría que soy un berraco. Usted hablando [ __ ] yo lo mío por Mónaco, bebiendo mucha champaña. Hablando solo, el signo del dinero es nuevo. Y los hinchas de Talleres haciendo Palma, Palma, Palma. Y los hinchas de Vélez, los hinchas de la Gloria, hinchas de Nueva Italia.

[Música]

Para arrancar.

[Música]

TR inventar una letra nueva improvisada.

[Música]

Ahora dime, dime. Estamos lo que quería. Yo no tomo champán, tomo una fría. Y con los amigos me voy siempre de gira, siempre de gira. No la contemos, si no vas al baile, vos sos un [Música] cheto. Y con los no son 420, pero lo prendemos. Bebiendo tanta champaña, siempre andamos secos. Pero con vamos con.

[Música]

[Música]

Quey unco y te sentís berraco, te hace sentir que pasa, que pasa Lucas. Sabes lo que pasa, que la can. Lo que pasa que como antej negro puede chamar. Que está mirando estando.

[Música]

Si vos te ponés un poco a ver la letra, como que está desafiando, loco. Totalmente desafiando, me entendés. Y a veces vos tenés bronca con algo, vos la sacás. Es buenísimo, bien. Es como pegarle a la bolsa. Es buen. Si no hay que tomar. Estoy hablando de pegarle a la bolsa de box. Un mensaje que aclarar. Lo ha apgo. 640 personas conectadas en el canal de YouTube de Cuarteteando y unas 15 más en el canal del 12. Así que bueno, le mandamos un beso grande a toda la gente que están todos full, están todos ahí pa, pa, pa. Los mismos. Suerte que no puedo leerlo, porque si ponen alguna barbaridad, voy a decir. Este chavón se vuelve loco cuando le escriben cosas. Hoy, hoy estuve viendo justo en el Instagram de contestarle los haters. No me molesta cuando se meten en. Bueno, a mí me molesta cuando se meten en el trabajo, nada más que eso. Ahí, porque vos no te estás metiendo. Cuando criticas algo del artista, no te estás metiendo solamente con la persona. Eso sería lo de menos. Estás metiendo con su banda, con su trabajo y con toda su gente que tiene atrás, que tiene que darle de comer. Entonces me duele eso, porque yo no voy a salir a, no sé, me pide una pizza y la pizza no me gusta. Y no me gusta. Tomarme el gusto de escribir en Instagram. Hola, compartir una historia, poner que le podría hacer un daño gigante compartiendo una historia, porque estoy afectando no solamente al dueño, porque tengo bronca con el dueño de la pizzería, no con los que trabajan. Entonces duele, duele que se metan con el autor. A mí me pueden decir lo que quieran, lo que sea, no me molesta, siempre y cuando no, no, no comprometo a un tercero. Pero cuando se meten así, hablar de música, viste, como y me van a decir, toma el micrófono, a ver qué puedes hacer. Porque yo soy una persona que he escuchado mucha música, que me tomo el tiempo de aprender un montón de cositas de la música en sí, que hablan a veces como si supieran o tuvieran capacidad, como cuando yo fuera, no sé, una metalúrgica y me pusiera a hablar de fierro. No sé, hermano, no puedo. Me entendés que ese respeto, como que me duele, me duele eso.

¿Qué fue? ¿Cuál fue la primer música que escuchaste, cantaste y eso? Eh, escuché fue si tengo así, Welcome to the Jungle de Guns N' Roses.

[Música]

W. Mucho más alto. No. Sí, más alto. Y otro, otro. Uno cantar. Uy, cantar. Te voy a ser sincero, a los 15 años. Hasta los 15 años yo quise siempre tocar la batería y la percusión. Yo escuchaba los temas, escuchaba el bombo todo el tiempo, el bombo y el redoblante todo el tiempo. Y el los temas Maná se, por lo menos en mi cabeza tengo todo. Y todavía te pasa eso con la música, con la percusión. Sí, sí, sí. Pero ahora estoy más con el tema de lo de tocando congas y tambora. Sí, si estoy practicando los claps, porque batería no es lo mismo que percusión. Hay una gran diferencia. Claro, claro. Y bueno, el los 15 años, digamos, le diste a la percusión, a la batería. Era como después de los 15 años escuché un tema que me llevó, porque en mi casa había de parte de mi tío, de mi vieja, había un tío que escuchaba rock and roll y después de otra parte uno que escuchaba comercial y mi mamá escuchaba cuarteto. Entonces tenía todo, me nutría de lo moderno, de lo viejo. Y escuchaba, escuchaba Rodrigo en la primera época y después en la segunda época, que fue como que se olvidó la primera, porque fue tan fuerte 2000, 2001, que los discos anteriores quedaron como fuera de. Pero claro, la melodía había quedado en mi cabeza, en mi corazón, en mi cabeza había quedado que el tema de la novia de Dios. Lo volví, lo escuché y desde ese día no paré. O sea, no paré de de buscar, intentar. 200 veces la. Lo cantamos a ver. La me gusta que van surgiendo estas cositas, un poco como la idea, no, del de la monada. Mientras busco. A ver, tenés Lucas, decís que traés los lentes. Leí allá. Ah, va. Suscríbanse al canal de YouTube. Amor, me quedé como un río sin nada. Ah, va. Por hablarte de amor, nunca pude saber que me amabas.

[Música]

La no hablarte de amor. Me quedé como río sin agua. Por no hablarte de amor, nunca pude saber que me amabas. Por no hablarte de amor, tú me hiciste devota del cielo. Por no hablarte de amor, mi ser yo pecador me perdí en el infierno. La novia de Dios. Ay, mi niña de las faldas largas, pequeño gorrión. Nunca el valor de decirte te quiero, te quiero. La novia de Dios. Y te vi más hermosa que nunca en la iglesia del pueblo. Y creí que podía morirme de rabia y de celos. Pero eras de Dios, la novia de Dios. Y yo, un pecador que no tiene remedio.

[Música]

¿Ves que tenés? Tenés esa voz tanguera. Uy, para qué está puesta la canción acá. Sí, bueno, escucha. Y ese tema lo escuché. Esa voz tanguera que tenía. Sí, pero vos sabés que cuando empecé a querer cantar esos temas, más o menos llegaba a los tonos, porque cantaba más finito. ¿Qué querés que los bajemos todos? Bajemos. Ah, no, no. Éramos. Escucha. Y después que escuché eso fue. Te juro por Dios, me lo hizo escuchar un primo mío. Desde que escuché ahí, se canta, canta y se me fueron las ganas de tocar percusión. O sea, la batería se. Y empecé. Y de ahí se me se me activó en la cabeza. Qué loco, porque Rodrigo también, viste que nos contaba, la otra vez vino la banda de Rodrigo y nos contaba que Rodrigo también era como un percusionista, viste. Él le encantaba la percusión, la salsa. Él tiene los primeros discos son de salsa. Tenía muy mucha data, dice que estudiaba, que sabía tocar bien varios instrumentos. Con qué loco que haya arrancado flashando así con El Potro y que hayas terminado con la familia, bueno, trabajando. Porque es muy loco eso. Y aparte, la otra vez escuché algo que vos contabas y que y que decías y que era que te habías visto que cantabas. A mí me lo contabas, pero ni siquiera era algo que contabas en una nota, que como que habías estado cantando en karaokes y de pronto te ponías a pensar y que había pasado, no sé si uno o dos años y estabas cantando en una plaza de la música, llena de gente que gritaba tu nombre y que iba a ver tu banda y que no sé, y todas esas cosas que le pasan a la gente que que tiene éxito en en un ambiente como la música, que además también el éxito sabemos todos que que es un es un momento delicado en el artista, ¿no? Porque porque es un momento en el cual uno tiene que estar muy lúcido, viste, en durante la durante las buenas, porque porque pasan un montón de cosas que no te no te pasaban antes, cuando cuando eras una persona común, va, entre comillas, común. Somos todos personas comunes. Sí, sí, tal cual. Pero cuándo, cuándo te diste cuenta que te estaba pasando eso así, cuándo recordaste ese momento así que dijiste, uh, culeo, hace dos años yo. Mis dos presentaciones que tuve, obviamente voy a aclarar algo para que esté viendo el otro lado, que yo no estoy tampoco diciendo que ahora soy un cantante profesional y que la vida, gracias a Dios, me trajo hasta acá. Pero no, lo que voy, porque van a decir, importa que bueno, fue. O sea, con respecto a eso, tengo tres presentaciones que tuve antes de ser cantante, una banda, mejor dicho. Muchos, muchos pruebas de querer cantar. Impresionante como a veces en real, lo digo como consejo, como que a veces uno le quiere insistir a algo y la vida te está diciendo que no es por ahí. Es saber ser bueno de agachar la cabeza, de bueno, listo, la vida me dijo que no, listo. Entonces tengo que ser feliz con otra cosa, viste. Y eso me pasó. Te juro. Era impresionante. Yo hacía pistas. Te voy a ser sincero, tenía mucho pudor. Hasta el día de hoy soy muy pudoroso en ese sentido, tengo vergüenza, aunque no parezca. E pensar que iban a decir los vecinos que cantaba, viste, porque mi familia ninguno es músico, nada. Entonces digo, [ __ ] salió este loco de cantante. Y tenía mucho poder. Por eso que esto que lo otro. Y mis tres escenarios fueron uno en La Jungla, que cantamos en una banda que se llamaba La Huella, que era una banda acá de San Roque. E es para mí era lo máximo. O sea, era lo máximo del sentido. Yo no sabía si sonaba bien, si sonaba mal, si estaba feliz. Yo canté cuatro canciones, es anoche, bolo, un enganchado nada más. Y para mí fue un bailazo. Pero pero bueno, era una banda que no, no sé si tenía esa proyección. Que entonces como que también decidí responsabilizarme con mi propia vida en buscar la uro y esas cosas, viste, para no, no cagarme de hambre. Tampoco, tampoco se justifica cagarse de hambre. Y de qué laboraba. Eh, en ese momento trabajó en un bar que tiene mi viejo. Trabaja de mozo, de todo. Lo hacía, café, atendí el kiosco, todo, todo. Mi viejo me hizo realmente, me curtió mucho ese negocio, porque yo tenía 15, 16 años. Dejé el colegio y mi viejo me hacía limpiar el piso todavía. A mí me da racha vergüenza, me ponía porque había, porque estaba al frente de un colegio y calculé que iban chicas de mi edad, viste. Y yo capaz que quería presumir. Yo estaba ahí sacando agua, viste. Y en ese momento lo odié con toda mi alma. Mi papá hace poco me me volví a a porque por lo por lo laboral lo terminé odiando porque me hacía todas cosas que no me gustaban. Y yo golpeaba todo el día y quería cantar todo el día. Nada que ver. Y después te cuento otra cosa. Y y yo estaba ahí sacando agua, todo. Y todo ese, todas esas cosas que a mí no me gustaba hacerlo, no quiero decir que sea deshonra. Hoy lo hago, hoy ya soy una persona que ya maduré en lo personal, que no se me cae nada por tener un kiosco, por nada de eso, me entendés. Y eh, que hoy en día no lo vas a hacer. Di, si tuviera que hacer, lo hago. No, hermano, pero siéndome hacer un [Música] quilombo, expol, mis perros, boludo. Llego y tengo que ponerme a sacar popó del patio, empleado de mis perros, boludo. No sabes lo que pasa. Es que tenía 15, 16 años, estaba en una época de, no sé si todos los jóvenes, inseguridad, es entendible. Los 15 te da vergüenza todo, te da vergüenza la ropa que te ponés, ver si está haciendo esto, si laburás. Si yo me sentí un trapo de piso. Y no era un trapo de piso, porque yo estaba trabajando. Hoy de grande lo veo loco, estaba trabajando. Pero en ese momento yo sentía tal vergüenza porque no estaba trabajando en sí en una oficina, que en ese momento la ilusión era trabajar en blanco, en una oficina, todo, viste. Y la vida me estaba, la vida me estaba queriendo decir algo todo el tiempo, que era que tenía que trabajar en negro, no que tenía que madurar muchas cosas. Si me da la oportunidad de cantante, te digo cualquier cosa de corazón, así, sin exagerar, no tenía nada en la cabeza, no tenía ideas de formar una familia, de estar ordenado. Como que se te cruzó por el frente, cuestión de ser cantante y le agarraste y te hiciste, te hiciste parte y te subiste a full. Sí, boludo. Y muy loco, porque yo vi una grilla. Estaba en el bar, en un momento me podía un rato. Y en ese momento, hasta ese momento se usaba mucho el diario, viste, diario, vol, interdiario, se puede decir. Los amigos. Y estaba la grilla de Villa María y yo teche un nombre y puse mi nombre. Muy loco. Qué lindo, como que yo mi Pro. Eso es una forma de visualizarlo y de traerlo. Claro, mal. Algún momento yo sé que en algún momento va a pasar que la vida me va a dar la oportunidad de poder contar realmente todas mis cosas, realmente un poquito más profesional, para que yo creo que soy la prueba en el bar, en el barrio, en un montón de cosas, la prueba cabal de que si vos te decidís, creo que el principio es decidirse, porque pareciera que el de arriba dice, ¿qué querés? Y la gente no sabe qué pedirle, porque quiere lo único que quiere plata o no tiene una cosa así. Que yo sueño con eso. Entonces yo siempre el de arriba es más. Tuve la posibilidad de irme a vivir a Estados Unidos con mis hermanos. Y yo le dije, no, yo me voy en porque voy a cantar. Yo para mí ser solista, o sea, no sabía que iba a aparecer un proyecto. Feliz de estar ahora en un proyecto. Pero y soy la prueba, boludo, de que digo prueba, porque yo no tengo primo, no tengo, no tengo, te juro, no tengo un [ __ ] conocido que haga más conocido que tenía que hacía música. Su amigo, su primo Miguel, conocía que era una sala de ensayo viviendo en Estados Unidos. El otro día, para porque un cantante buscando un corista, oportunidad para no tiene. Está, canta lindo, ceres. Tomo veo. Ah, la botellita de agua. Agarra mis amigos. Sí, por supuesto. Los amigos de la Hilda. Ah, me llevan a casa agua. Hilda, che. Me llevaron una. Negro, estos están yendo para todas las casas. Todos los artistas a mi casa no fueron. Dejaron un dispenser. Ahí te dijeron, un dispenser. Yo estoy muy agradecido porque ese chico, el dueño de este negocio, Leandro, es conocido, amo del barrio también. Y fue una persona que se superó, boludo. Che, chavón, era como nosotros, así, después se puso, prendió. Y podrías no cobrarme. Leandro, hacelo para para porque tengo un problema. E, escucha, escucha. Tengo un problema. No sé cerrar las ideas. Puedo cerrar la idea anterior. Sí, porque dijiste que ibas a contar otra cosa. Exactamente. La idea anterior. Soy prueba porque capaz que hoy viendo mucha gente te ve hoy y ya ve como un producto más o menos armadito. Pero no, este trabaja en la isla. Mira, aumento para el gente de La Isla. Gente de La Isla presente acá. Ah, vos trabajaste en la Hilda. Trabaja en la Hilda. Ah, este que lleva el agua a mi ahí es que me lleva el agua. Me la cobran igual, eh. Cul, no se la estás cobrando. Este cul, tenemos que te tu que pagar. Bueno, estamos comparando. Pero esto por terminar idea. Bueno, idea. Quiero que quiero que si está viendo otro lado, p que quiere cantar, que se decida por un género. Hoy está mucho más fácil, porque hoy ya no nadie quiere tocar, capaz que reguetón o cumbia o bolero, no quieren hacer cuarteto, viste. De todos lados, loco. Donde yo voy, me aparece gente, me mandan por Instagram gente que chicas que cantan, chicos que cantan. Creo que hoy es bueno. Pasó con el reguetón, cantante Los Cafres decía, antes éramos los picos, éramos cuatro, cinco. Y ahora en un momento otro van de reguetón por todos lados. En su momento, claro. Sí, fue un auge. Y que nada, decirle a todos los chicos que estén del otro lado, estoy puesto, tengo los lentes puestos porque tengo.

[Música]

Que une sin sin máscara allá afuera. Sí, sí. Que nada, loco, que que luchen por luchen. Decirle palabra. Sueño. Me parece que no la vamos a hacer muy grande. Que luchen por una meta, sea ponerse un kiosco, sea vender un emprendimiento, sea lo que sea. Pero de así dan, porque el de arriba les quiere, los quiere, manda bendiciones. Nosotros tenemos que decidir solamente queremos eso y hacerlo con el corazón. No estar viendo la la oportunidad. Siempre, no siempre va a estar la oportunidad. Y no es todo en la vida buscar la oportunidad. Hay veces que solo llega la oportunidad. Hoy mira, me pasó con las canciones Juanito, cuando yo en un momento estaba sin sacar así fit, empezaron a aparecer solito. Yo no estaba escribiéndole, che, grabemos un tema, che, grabemos un tema. No me entendés nada de eso. Que lo hagan de corazón, que yo no soy yo tengo mil defectos, no uno. Mil, aunque parezca, facho, viste, fachero, viste, qué bonito. Sí, so fachero, culado, pero tengo un montón de estereotipos. E tengo un montón de estereotipos internos que que los pude superar y los estoy superando. Así que voy a amig. Sabés que tenías más pancita la última vez que habías venido acá y que cuando te vi la otra vez en cuero en el último ahora que tocamos juntos, estás más crado, brother. No se habla de cuerpos. Estoy cuidando. Brindemos por por toda la gente que está otro lado emprendiendo algo, que si, que siempre, siempre el día lunes, bueno, para empezar. Puedes echarte todo el día lunes. Empezar. Que estamos brindando. ¿Qué pasó? Brindamos como si el sonido está fuerte. Escucha. Y para todos los que estén por querer emprender algo y que tengan fuerza, le mandamos toda la fuerza. Que lo que hagan, háganlo con el corazón. Y si la gente lo va a criticar de todas formas, así que háganlo.

[Música]

Salud. Nos regala algo de música o no. Bueno, ¿qué hacemos? A ver, ¿qué nos puede regalar? Escucha, te pone prueba. Esto es así. Él armó todo para él. Armó todo para vos. Y Lucas, nuestro DJ, que está allá al fondo. Te pone prueba a ver cómo tiene los sonidos, eso viste que los mueve.

[Música]

Sube. Bueno, seguimos con este streaming con los amigos de La Monada. Yo puedo comerte como a ti gusta si solo te dejas querer. En caliente yo voy por ti, niña. Aquí no muerdo, no se me asuste. No hay más tiempo que perder. Solo se vive una vez. Soy la mala influencia y eso te gustó. Eres niña mala, se nota mi amor. Eres una diabla. Mira cómo baila. Del uno al diez tú eres un millón. Si te vas conmigo, puro Cristian valenci. Ti me sobra lana. Vamos bailando, bailando. G suena. Abrázame que quieras, mi amor. Ch bajo la luna. Y si me dejas verás que ninguno te va a dar lo que yo te voy a dar. Soy la mala influencia y eso te gustó. Eres niña mala, se nota mi amor. Eres una diabla. Mira cómo baila. Del uno al diez tú eres un millón. Si te vas conmigo, puro Cristian valenci. Y me sobra lana. Fera, arropa, bebo. Abrázame, cántame, grábame el oído, bebé. Acá te estoy esperando. Eh, Pablo, acá lo pueden enfocar. Es Pablo Acuña. Totalmente. Son amigos. Amigos. Pablo, son amigos. Eh, son amigos. Ah, lo conoce. Pablo, acá. Trabaja. Ah, ahora sabemos quién es tu ídolo. Fantástico. Eh, son amigos. Se conocen de de pira, de un estudio de grabación muy conocido. Deando pira. Hablemos de. Oh, mother.

[Música]

Hur. Oh, delicioso. Perdón, chico. Me loco. Hiciste como desear. Se me cayó una papa. Cerveza. Qué loco que está este chico, boludo. Tiene que llevar al médico. Sí, sí. Es lo. Vos sabés que me lo digo todos los días. Creí explicación en argentino. Abrí la boca. También estamos enfrente de la hamburguesa número uno de Córdoba. Ella es Pires. Hamburguesa Burger House. Una dieta equilibrada en una hamburguesa en cada mano. Él es Juanito comiendo una hamburguesa. ¿Qué tal está, Juanito? La hamburguesa, ¿qué tal está? Deliciosa. Que comprar Burger. Es tuya. Hicieron quemadita, como estaba. Estaba haciendo un castellano. Quadito, como a mí me gusta. No habías mostrado estos talentos. Estos talentos no los conoce la gente. Un gran publicista, digamos, espontáneo, un locutor. Estamos tomando gaseosa. Si tú quieres tomar, tómate cola, que vino en carra. Qué buena hamburguesa. Yo la comí antes de venir. Iba, viste, estaba comiendo también. Te regala. Queremos saber porque a nosotros también nos cobra. Si compartimos el agua. Ya descubrimos que el agua de La Isla te la regalan. Hoy hagamos, hagamos un puntapié con el tema de los canjes. Hacer sindicato. Agradecido porque se hicieron cuántas como seis, siete hamburguesas. Gracias a los amigos. Capaz que esperaron dos personas distintas que yo se clavaron. Les aviso, se clavaron. No, no, no. Yo te voy a decir algo. La gente de Pires dijo específicamente que Fer le dé un bocado de la hamburguesa en cámara. Pero con lo que acaba de hacer, está con eso. Estamos buena onda, loco, porque lleva trabajo. E hicieron ocho hamburguesas con todo el amor. La probé, muy rica. Sí. Eh, yo solamente transmito lo que dice la gente. Pero acá hay un mensaje que dice Flor Castro. Dice, por favor, no tiene calor Fer. Por qué no se saca el remera. Para, para un poco. No le dije. Estaba enojado y le dije, digo a Martín, al acordeonista, cuando yo también sé cantar. Le digo, yo también canto. Esto esperando, te esperando. Ya me siento un striper. Una obet. Mebol. Importa la Burger. Sácate todo. No, chicos, ya se está yendo al [ __ ]. Si se saca la remera, aumenta la bola de calor en Córdoba. Dejen, chic. No me ayudes más. No, las chicas están acá como locas. Se me desintegra. Y tremendos los comentarios que hace. Mucho calor. Es más que nada por eso. No van a creer alguna otra cosa. Yo le voy a preguntar algo. Te sentís un poco cosificado. ¿Qué es eso? Y así como que la gente está observando tu cuerpo. En TikTok, así que se viraliza. Vos sabés que vos sabés que eh, te lo voy a resumir. Voy a ir un poquito más allá. Eh, nosotros viste que vivimos trabajando, viajando y que tenemos, bueno, de pronto la posibilidad de poder comer a veces cositas ricas, como hamburguesa, que te da la gente, que los amigos de Pires y agua. Y podés hacer el camino de no cuidarte y de cuidarte. Yo empecé a cuidarme un poquito, pero más que todo por salud, viste, porque tomábamos todos los días, viste. Yo tomaba fernet todos los días. Y era ya llegué a un punto que me enojaba. Veneno. Tomaba frisca también cuando no había. Escucha. Y nada, me enojaba, boludo, cuando no había. Me enojaba. ¿Qué estoy haciendo? Me estoy enojando porque no haya alcohol. Ya era como no era una necesidad, porque puedo subir sin alcohol, pero como que se te confunde el laburo con la joda. La Sí, en realidad estaba tomando como todos los días. Está mal. Todo lo que hacemos todos los días está mal. Esto podemos dar un gusto. Yo a veces amenazo con irme de la banda en el camarín. Después te voy a contar por qué. Pero ahí va. Pero no se va a ir el p. Voy. Siempre me quedo. Tiene que ver con el alcohol que cons. Escucha. Bueno, voy a terminar. Yo lo voy a terminar. Y y me empecé a cuidar un poco más. Y ya me empezó a dar un poquito menos el fúbol, porque al principio me daba un poco púbol sacarme, porque tenía una una pancita prominente, viste, p desvío, viste la panza. Así. Qué difícil de sacar esa panza. Uh, y cuando son más grande. Oh, pero no me empiece a cuidar. O sea, bajarme la estación de servicio, compré un alfajor y unas papitas. Me compro, no sé, un un yogur. Yogurt, p conal. En vez de tomar gaseosa, se tomó agua. Y un poco de gaseosa de vez en cuando. Eso cuando empecé a trabajar mucho, vos sabés en el cuarteto, te pasa eso. Empecé a decir, no, no puedo seguir cabiendo. Me puse medio fuerte ya. Hoy de nuevo. Ya aparte nosotros estamos atravesando hasta cuarteto. Así que claro. Yo yo estoy atravesando los casi que estoy empezando un p afuera de los 40. Terminaste. Te comí un par de caramelos. Después tenía Cid [ __ ] con el cuerpo. Disfrutar tu edad. Dicen que lo que dicen que lo que hacés durante estos 10 años que estás viviendo ahora son lo que vas a sufrir o lo que vas a disfrutar los próximos días. Bueno, yo cuando era más chico andaba en skate y andaba fuerte y me tiraba de lugares altos. Te vi tirando un par de trucos. Eh, boludo, yo me tiré de la muni, de las 12. Fui uno de los de los de mi camada, de mis amigos, de mi grupo. De 15, 15 y se el primero que se tiró de las de las 12 de la muni, que la que apunta a la plaza, la que apunta a la plaza. Mientra, claro, las 12, viento, las 12. De los primeros. Primer el último. Las 12. Sí, estaba por tiempo de las 15, pero ya era mucho. Y boludo, me reventé ahí los talones. Códigos. Y ahora de grande quiero bailar un poco. A ver si me duele. Quiere decir que si te cuidas, boludo. El Luca, por ejemplo, c se parece. O por ejemplo, me despierto, me despierto en la mitad de la noche. Digo, la cintura, digamos, estoy en posición horizontal y hago así para arriba y la cintura. Pero pegó unos gritos como muy graves. Lucas tiene. Escucha, tiene cara de roncar. ¿Ronca o no? Sí. No, la cara que pone para. Bastante ronca. Sí. Pelota. Nunca escuché. No tengo. No te puedo dar fe. Te acordás cuando te hiciste el dormido para ver si roncaba y no roncaba. No, ronca, boludo. Por qué se ronca, sabe alguno. Por qué dicen que es la mala posición de la. No tengo la más [ __ ] idea. Parece que es la mala influencia y eso le gustó. Es niña mala, viste cómo es. Se nota. No hay nada que no pueda. Cuito. No ronca, por ejemplo. No hay nada que no pueda solucionar el chat GPT. Y también duermo. Va, toco hotel con migo. Por ejemplo, usan U2. Te acordás. Claro que sí. Ah, le está preguntando por qué se ronca. Puede ser. Podría ser por varias razones. Tal vez tienes la garganta seca o está resfriado. Te sientes bien en general. Puede ser que tenga que ver con la vejez. Es posible. Ahí está. Lo tuc. Cómo esa aplicación. Y los tenés que bajar. No te preocupes. Aquí estoy. Todo bien por allá. Todo bien por acá. Pasa que tengo un colega, un hermano en realidad, que es muy viejo. Tiene 47 años. Tiene 47 años y empezó a roncar. Y nosotros preguntamos por qué. Porque siempre tiene la garganta lubricada. Entonces pensamos, tiene que ser la edad. Puede ser eso. Demasiadas preguntas. Podría influir la edad. Con el tiempo, los músculos de la garganta pueden perder tono, lo que puede causar ronquidos. También hay otros factores como el sobrepeso, la posición al dormir, incluso problemas respiratorios. Si es algo que les preocupa, siempre es buena idea consultar a un médico. Un médico. Tengo aquí. Andá al médico. Estamos todos así en el bond [ __ ] tapando los oídos. U, Luca empezó a roncar. Claro. Pero como es, no se escucha. Que se caguen los demás. Mico. Voy a ir. Dicho Fernando. Escucha. Cosa. Quién pintó ese cuadro. Está mortal. Gastón Genaro, un amigo nuestro. Espectacular. Un gran pintor. Laca. Preguntan por Juaco. ¿No vino Juaco? Juaco es una persona muy especial. Defini una banda. Si lo llamamos por teléfono, Juaco. Escucha, Juaco es una persona muy especial, porque una persona muy estructurada, pero supremamente estructurada. Eh, a tal punto de que todo su, todo su outfit, suena, huele rico, tiene pinta de olor rico, todo. No tiene olor feo. Juaco, vos lo ves en los cosos, tiene pinta de olor rico. No, no huele nada feo. Nunca olió feo. No. Y tenía una mudanza y estuvo, volvimos a curar, llegamos a las 3 de la tarde y siguió haciendo la mudanza. Pa. Y se ve que claro, palmo en la nueva casa. Se está mudando él. ¿Está vivo? Él se está mudando. Él. Sí, sí. Ah, bien. Bueno, no, y calcula que nos hemos acostado a las 7 de la mañana y hemos dormido un poco mal. Aprovecho para mandar un mensaje, un saludo al Menara, Chicho, bueno, y a vos, por supuesto, Fer. Agradecerte porque le pusieron la mejor. Los avisamos ahí medio sobre la hora. Hacía mucho que queríamos igual. Que ya había venido igual Juaco. Ah, era tu momento. Perdón, no quiero hacer la pregunta que puede ser controversial. Pero qué pasó. Gustan las preguntas controversial. Qué. Por qué me. Por qué. Por qué estoy acá. Porque son unos caretas. No, no, estás acá porque vos dijiste que querías venir y y dijiste que es así. La verdad. Dijo, si los pibes quieren, yo voy y la rompemos. Dijo el chavo. Si le hace falta, yo le hago la gamba, loco. Aparte, sabés qué dijo. Si qué locura, no vienen, yo voy porque los chicos de. Que mentías, mentira. Son mentiras. No, que después para casualidad caigo justo acá en lugar de dos grandes que la gente está esperando y estoy yo. De corazón, lo que estaban esperando. La próxima van a venir. Los chicos no han podido venir porque están viajando full, como nosotros que estamos viajando full. Un problema y no pudieron venir. Pero mandaron un whisky. Ya perdonamos. Estamos hablando también la persona que dice, che, está bien, es una persona que yo creo que toca en una banda que hoy es una de las bandas del momento. Así que también habla mucho de la generosidad. Habla mucho de tu generosidad, porque hermano, te lo tengo que decir, me pone incómodo porque yo tengo fotos. Es más, voy a buscar mi celular y traigo en vivo. Loco, yo chipote, boludo. En ch lo veía. Lo veía. Yo iba a la plaza. Yo a cuadras ahí de la. Hicieron bosta yendo. Ah, no, no. El tiene ese personaje. Ha ese personaje. No, no es contra vos. Me pareció en ese momento nada más. Escucha. Y y me molesta, boludo. Me molesta que la gente diga esas boludeces de competencia, eso, loco. Yo el chino es amigo de Nico, no se amigo en el sentido que se tienen mucho aprecio. Y boludo, yo les tengo super respeto porque están hace muchos años en esto, loco. Yo respeto mucho los artistas. Pero te conviene, boludo. Bar está todo. Me siento, me siento totalmente orgulloso. Lo digo. Decir que no necesito hacer ningún tipo de esas boludeces de que gracia. Tenemos la. No, no está bueno. Claro. Olvidate. No, con lo que nosotros laburamos todos. Yo estoy super agradecido. A mí me alcanza para vivir, boludo. Con mis músicos, los asistentes, todos vivimos de esto. Entonces, ya más querer hacer algo de más para maldad, me parece ya totalmente. No, igual Chacarrillo siempre, viste, por el tema de las comparaciones, siempre va a estar eso. Y siempre está el hater y siempre está el creo. Todos tenemos, a ver, sol sale para todos. Como lo dijo millones de veces, 55 millones de veces. Dio el sol sale para todos. Y es cierto. Todos queremos que nos vaya bien. Por una cuestión de que si si no trabajás, no comés, boludo. Y tenés que salir a buscar la otra cosa. Entonces, y aparte la la música es la música es para compartir. Entonces la gente, la gente que le gusta, seguramente desacatado en su misma playlist tiene temas de que locura, de la conga, de su, no sé, de un montón de bandas. Y yo creo que de eso se trata, de hacer crecer al género. Mira, Don Omar a mí, palabra. Disculpa que te interrumpa, Lucas. Don Omar me parece un hombre magníficamente grande. Williams es un hombre de pila, porque él hablaba de que reguetón se siente parte de haber sido el promotor de muchas, muchos artistas, porque cuando viajaba, traía s otros artistas, entendés. Venía a Argentina, como no había redes sociales, chavón, traía CDs de Cosculluela y de Arcángel, porque él sabía que el género necesitaba de artistas, porque no podés abarcar todo. No se puede. El mapa de Argentina es muy grande, entonces pelear por por estar en un pueblo cuando hay 250 pueblos, entonces no le encuentro mucha lógica. Eh, para mí es apoyarse. Y yo, mira, te lo digo así, en total sinceridad, hoy le venía en el viaje y le escribí a los chicos de Pari, que cumplieron un aniversario, porque vi el video de ellos, me sentí identificado por cuando arrancamos nosotros. ¿Cómo le voy a tener bronca? Olvidate. Aparte, escucha una cosa. Y eso de la bronca, igual lo instala, es una cosa instalada, porque hermano, jamás en mi [ __ ] vida, boludo, le diría, no, si esa banda toca acá, yo no toco. No tengo nada. Me parece una estupidez, boludo, porque loco, yo vi el video de corazón, volví, lo escribí y bueno, no me contestaron los chicos. Ah, no me pusieron nada. Me sentí felicitaciones. Iba a ser más extenso, viste, lo que iba a escribir, pero me iba a quedar como un boludo, viste, un viejo, viste, porque vi el video, me agarró como una cosa, porque yo lo veo a él y al Juaco, el pivito, el gringuito, me hace acordar a mí, salvando las distancias, las diferencias físicas, porque somos distintas, diferencia física. Re chiquito, viste, ojito celeste. Y el otro chico me hace acordar a Juaco, boludo. Y no fue hace mucho. Y me dan ganas de decirle, loco, métale, porque no, esto se puede. Y me encantó. Distintas otras bandas, a veces de pronto que se ve que tienen un efecto de e que se genera una competencia que se siente a veces en actitudes. Y bueno, yo no me siento, yo no te juro por Dios, no, con el Juaco, te posta, parecemos medio robot. Nos pasa tanto, mucho por otro lado, a veces todo esto no tomamos esa dimensión, me entendés, como que bueno, es como cuando te dan una bici nueva y tus vecinos tienen todas bicis viejas, te la regalaron, viste, y la estás usando y disfrutando. Hola, sin conocimiento que tener la mejor de poner de una par de bicis del barrio, un ejemplo, viste. Sal, la yo no quiero nada, brother. Yo quiero comer y quiero comprarme, no sé, una zapatilla. Ya está. Me entendés. Por eso no entiendo a veces la. Bueno, que estaría, bueno, estaría un fit de qué locura con tiene que y monada. Quería estar en y que la canción la hayamos hecho nosotros. Me llega, me llega data. Tengo data. Mira, tenés ahí para mostrar. Mira, la de este que está llegando ahí. Ah, l primo. El señor que está a la izquierda es nuestro primo Miguel. Ustedes se dan cuenta que lo que yo hablo es realidad. Vos sos el que está de blanco. De blanco. Ant. Claro. Los o. Es nuestro primo. Antes los esteroides. 25 de abril, años. Tengo de 2014, 2013. El Miguel lo gigante que está. Bueno, es nuestro primo, obviamente. Lo conocemos chiquitito así. Sí, ch. Lo que se puede lograr con comer bien, hermano. No, pero él entrenaba, entrena toda la vida, olvidate. Es un tipo que entrena aparte constantemente y respeta las dietas. Increíble. Cae como la puta. Mu creo que es lo que creo que a él le puso más huevo a eso que a lo de cantar. Yo lo veo super capaz. Mira, hoy me habló una chica y me. No voy a darle el nombre. Me dijo, porfa, era una compañera mía de decanto, que cuando hice el curso con Pablo, mi profesora, que después por eso entré a la banda, porque lo conocí a Pao y que una maestra, la profe muy buena. Cuando fui a grupal, empecé a conocer compañeros. Entré a una compañera, me dice, por favor, compartí tu perfil. Por favor. Le digo, mira, se olvidó. Pas. Sabés que te entiendo. A mí me pasa. Todo está juntando mucho con el Lucas. Ve, hermano, escucha, si vos venís a la habitación y venís a ver a los ju, a los amigos de La Monada, vas a salir con otra cabeza. Escucha lo que decir. Si nos regalas culona, vale más. Vale más. Para todas las culonas del barrio, me va. Viste. Ahí va. Aer. Te solita con esa carita bonita. [ __ ] que mamacita. Y las palmas arriba. Estás provocándome. Aunque hacés sin querer. Ya por ti pregunté. Y hace más de un mes que dejaste con el bobo aquel. Qué hijo de [ __ ]. Ganas tengo de besarte. Te viene una foto y te matin sin ropa. Te mentiría si no estoy por darte con ese escito como te ves de culona. Qué hijo de [ __ ]. Ganas tengo de besarte. Te viene una foto y te imagines sin ropa. Te mentiría si no estoy loco por darte con ese lcito como te ves de.

[Música]

Suena en vivo. Qué bueno. Pará, así con este. Qué buena onda. Los PR cortan para. Puedo pedir otro más. Ponme la lista ahí que no lo veo. A ver, vos si te acordás la idea. Si te acordás la idea, Fer, la tira. Que la chica que te habló acá, te que estudiaba, que me ayudes a partir el perfil. Claro. Le dice, explícale del M. Que nuestro lo amamos y canta muy bien. Ah, que no, que que a veces e es mucha constancia, boludo. No, no puedo yo hacer famoso a una persona. No tengo esa potestad. Te estaba pidiendo algo relacionado. Claro, que yo comparé. Dije, aguanta. Entré a su perfil y no tenía videos cantando ahí. Me lleva. Mig. Bien. Entonces, como yo, o sea, yo con todo gusto dar una mano, le comparto, pero no tenía ni siquiera un video cantando, solamente una foto. B, dio, espera que subí temas, subí canciones, que la gente conozca tu talento, realmente que es tu talento, que es cantar. Y ahí le compartimos. Y con Miguel me pasó igual. Cuando le quise pasar un video al Dani Guardia, porque el Dani buscaba un corista, no tenía video en el Instagram, porque como que muestro fisicoculturista, estoy entr. Entendés. Entonces muestro un gran talento, solo un gr. Te puedo pedir un poquito más de música. Dale. Mira, mientras tanto, te voy a mostrar. Antes, mostrame aquel celo. Quiero mostrarle un poco lo que está pasando en el WhatsApp del show de La Monada. Está. Mira, miren todos los mensajes que han llegado. O sea, toda esta gente, ya lo vamos a leer, pero es impresionante. Creo que nunca llegaron tantos mensajes. Quieren, admiran. Estaba de much. As queremos agradecer a toda la gente. Voy a leer algunos de los mensajes. Seguimos con más música. Mira, dice, Oye, Dad nin. A ti te pregunto por qué están hablando. Están invocando. Dulce sal. Preguntando cosas raras. Escuché un comentario. Basta de Mónaco. Otro. Tenemos otro. Tenemos familia. Saludos. Saludos, dicen acá.

Págate el asado, Juanito. El fern, lo que debería ser un asado con estos chicos. Me imagino la cantidad de anécdotas. Saludos, dice de parte de Manu. Hola, muy bueno el programa. Los vemos todos los lunes desde Tancó, Córdoba. Y de mensajes que han llegado de YouTube, de Canal 135 a Direct TV. Hola, chicos. Tengo 70 años. Escuchen, para uno que por ahí no piensa en ese tipo de público. Tengo 70 años y los veo todos los lunes desde Villa del Dique. Abrazos para todos por el canal. Ay, no, deja el nombre. Elsa. El persona. Vos sabés que me pasó que el otro día en el baile, gente de acá, viste, mucha gente del norte. Así que vienen de vacaciones y vienen a conocer el baile. Mucha gente, turistas. De hecho, me encantó. Los de chicos, un poco de ruido cuando estuvimos ahí con la Mona. Eh, muy entusiasmados, queriéndolos invitar a ustedes. Eso está bárbaro. Estuviste bien, guacho, eh. Estuviste bien, guacho. Vos sabés que estabas, que estabas ahí. Te vi que entraste así como con dudas, pero estuviste bien, eh. Me gustó. Sí, pasa que la gente no sabe, pero yo estuve esperando todo el acto, vi todo el acto completito. Y todos hablaron de cosas. Entonces, ya el contenido que tenía en mi cabeza se fue agotando, viste, porque uno decía una cosa, otro decía otra cosa. No iba a decir lo mismo. Y estuve que esperar. Es que, boludo, yo estoy un poco en contra también de ese monólogo de de jugador de fútbol. No somos jugador de fútbol, somos artistas. Y esta gente también quiere, boludo, es distinta, viste. Que vaya. Le di yo fue eso que me pasó. Yo sentía que yo digo, hermano, Jim tiene que hacer. Pero no, no, no, porque necesite de ellos, ni ellos de él. Sabés por qué estuviste bien? Porque va a quedar como que la idea es tuya. Mostrate un poco. Nosotros somos todos testigos de que la idea de que Jimena haga un poco de ruido es del Fer. Ahí está el trío, el nexo. Escucha, que Jiménez me agarró la mano y me dijo, vamos a hacer. No, yo casi me muero. Eso es como no puedo hablar. Mirá, Jones. Escucha, eh, sabés que también lo que yo, yo comentaba a nivel personal, decía, lo que tiene de bueno también el Fer es que el chavón es él. No está con un con un personaje, eh, con una cuestión ahí que está diciendo. No, no se le ocurre lo que se le pasa por la cabeza. Y esa autenticidad llama mucho la atención. El [ __ ] onda con cómo se llama, elegante. Es noticia. Y la gente que es, y la gente interesante, hay al mismo nivel la gente que es auténtica y es. Y es. Escucha, mira eso. Mira eso. Mira la fiesta. Esa qué lindo que vos estabas. Qué maestro. Yo estaba muy nervioso. No lo pude, igual. Yo no pude evitar ser el de que yo, Fer, quise conectar con el Juan. No había forma. El Juan, nar. Te agarré. Yo estaba haciendo el móvil en vivo de Telenoche. Te hice una pregunta y vos dijiste, agim, culado. Mira, ojalá todos tengan la oportunidad de poder conocerlo en persona. Digo, aunque sea verlo hablar. Y es realmente una persona que tiene una energía que para mí es distinta a energías de las personas mortales, de los mortales. Viste que viste que los jugadores de fútbol hablan de Messi como una persona aparte. Obvio, igual que la Mona. Igual que la Mona. Man. Mira, pasa gente ahí. Los jugadores, eh, ponele, eh, los jugadores pro pro pro de Argentina hablan de chavón como si fuera una persona. Ellos mismos que juegan a la par, loco. Eh, juegan a la par. Bueno, a mí, a mí me pasó algo muy loco que en un momento el guaso me agarra la mano. Yo meo, pero tampoco es tampoco el extremo, amigo. Yo cuando fui, cuando pude ir al estudio, por gracias a Lenzo que me invitó en el ensayo, me por sacó una foto y me hace reír. Pam, pegó un bif así, te agarra así, te pega para que te rías. Hasta eso no me do. Me encantó. Cuando pega un viejo héroe. Otra de personas. A también una persona auténtica. No está pensando lo que pueden llegar a creer. También pueden anterior. Su yo en realidad lo que te venía diciendo anteriormente, lo puedo, lo puedo acomodar en esta parte que te voy a decir. Yo si hubiera querido buscar una oportunidad, hubiera ido a hacerle todo lo imposible para caerles bien a los chones. Oh, qué crack. Que yo quise solamente por porque yo no pensé en mí. Pensé si Jimena hace eso, ellos tienen mucho alcance, puede ser mundial. Capaz que ya lo conoce todo el mundo, pero no de esa forma, así como influencer que hoy en día. Y cuando vos empezás a trabajar de esa forma, digo, empezás cambiando y vas aprendiendo cosas nuevas. Empezás a pensar de esa forma de no buscar el lucro personal y que termina llegando por otro momento. Sí, sí. Y a mí me sorprendió que el chavo me dijera que quisiera que fuera boludo. Yo ni lo esperaba. Sí, sí, está buenísimo. Es me parece que me parece que es una buena forma también de no de no saturar las ganas de la otra persona de invitarte, invitarse solo o o auto proponerse para cosas. Yo creo que esas cosas se dan, hermano. Yo te escribí a vos, te dije a vos que quería venir al programa cuando recién te conocí acá en el estudio. Sí, no es que yo te mandé mensaje. Somos unos cuando nos conocimos que tramos el tema. Vos estaba, no estaba. No, no estaba. No, no estabas. Ahora yo no estaba. El señor te invitó solo. No spoil. Así que el señor invitó solo. Contando un poquito más de música. A mí me gustaría. Regálame un. Tenemos un anuncio para hacer, ¿no es cierto? No, todavía no. Todavía no. Pero quiero que nos regale un fiestero. Para lo último que les quiero mostrar es la foto esta que nos mandan acá en un mensaje que dice Córdoba for cuarteto. Mirá la comparación. Paro, pero decime quién lo manda, por favor. Glen Santa María. No, si la con y Claudio, que están en Córdoba, son dos amigos. Aquella mítica reunión, digamos, que se hizo en aquel momento. Foto, Claudio. Me acuerdo. Me hicieron reír mucho con eso. Ver. Somos. We are the world. Hubiera estado Haya que puedan haber ido ese día todos de. Hubiera estado bueno todo, viste, porque pero son unos que no fueron. No, no. Lo que estoy pensando es que [Música] hablando. Dale, pa. 7:30. Qué forma. 8:30. Pero no se puede. Ch. A las mismas. Misma cocina. Lo mismo de siempre. La misma rutina. Otro día de [ __ ]. Otro día en oficina. Tengo un jefe de [ __ ] que no me paga bien. Yo llego caminando y en el Mercedes Benz me tiene de recluta. El muy hijo de [ __ ] está soñando con irte del barrio. Tenés todo para ser millonario, caros. La mentalidad. Solo te falta el [Música] salario. Y se acabó. Pasó [ __ ] vida tan dura. Trabajo más con cabrón. Pero foco menos con cura. Qué ironía que lo cura esto. Ahí va. Tazas de sol a sol y no tiene ni una escritura. Dicen por ahí, no hay mal que más de 100 años dura. Pero ahí sigue mi suegra, que no fiso. Tengo un que p de [ __ ] que no me paga. [Aplausos] [Música] bien y me tiene de recluta. El muy hijo de [ __ ] está soñando con gente del barrio. Tenés todo para ser millonario. Caros. La mentalidad. Solo falta que te paguen el aguinaldo, hermano querido. Fuera. Hagan. Y esto se [Música] acabó. Tenés todo para [Música] solo te falta el [Música] salario. Pero todas las canciones que te tocan a vos son todas las rápidas. ¿Cómo hacés para prenderte esas letras? No te las olvidás. Ahí va, ahí va, ahí va. Uy, quién viene. Qué pasó. No, no se fundió el pabellón. Se fundió el pabellón. [Música] Óyeme. Quién es. Nos despacio. Escúchame. A ti te ofrecen un millón y tú puedas decir que no. Quiero cantar con mi corillo, con mi corillo, con mi corillo, hermano, con mi corillo, con mi corillo. Chill que llega aquí para ti. Y eran eso, eran esos los ocupa que habías encontrado en el patio, ¿no? Oye, córtame. Me acuerdo del bigotón car, mexicano. Oye, oye. Eres tú, chingón. Oye, ct. Oye, oye. Colame la música o voz. Abuda. Oye, ponla. Ponla. Oye, oye, oye. Córtame la música, niño. Córtame la música. Tan delicado. Escucha lo que te voy a decir, niño. Vestido joven. Tú que no me critiques. Hola, niño parranda. Cómo está la niña, la chin. Señor. Bu. Qué buena cadena, loco. Oye, que no es esto. Es como el elegante, boludo. Hoy elegante es un pichón de jovencito al lado mío. Plástico. Le hacen fiesta los otros. Dispara, niño, dispara. Ahí tiene una metralleta poco galgada para ti. Niño, escucha lo que te voy a decir. La envidia. Escucha lo que te voy a decir. Te estamos escuchando. Escucha, tu niña, no me interrumpas. La envidia, la envidia, la envidia, la envidia es mala y no y no hace bien al corazón. ¿Entiendes? Escucha, el envidioso. ¿Qué quiere el envidioso? Que no tenga lo que tú tienes, niño. ¿Entiendes lo que te voy a decir? Déjalo así, tranquilo. Tú ríe, ríe, ríe, que quiero escucharte. Ríe, ríe, ríe, ríe más fuerte. Ríe más fuerte. Quién nosotros. Oye, que no lo, no lo estoy escuchando. Raíz. Escucha lo que te voy a decir. Voy a, voy a proponer un juego esta noche. Un juego de composición. He visto que el muchacho sabe rapear. Bueno, vamos. Ah, le gusta rapear. Niño, le gusta rapear. Sale de, de. Haremos que se revuelque. Una batalla. Escucha lo que te voy a decir. Haremos que se revuelque. Va Bonnie con la zanahoria. [Música] Niño, será el sueño de los que están atrás. El objetivo será ese. Un Mont. Escucha. Voy a decir la primera. Uf, ya me metió el pecho este niño. Lee. Si vos mirás mi esquina y yo miro la tuya, está más que claro. Vos estás buscando amparo porque no los huevos para pelear conmigo, mano a mano. G. Me ha gustado, me ha gustado lo que has dicho. No te voy a responder ahora porque estoy muy enojado y te voy a decir, que te vayas al [ __ ]. Escucha, que oye, niño, escucha. Pelea. Yo aquí con mi gente cantando música. Ah, niño, yo te respondo en prosa a ti para que lo escuche. Yo so, estaba por decir un nombre que no es niño. Escucha lo que te voy a decir. Cuando a ti te ofrezcan un millón y tú puedas decir que no. Sí, aquí estaré con mi corillo esperándote. Sí, señor. Mano a mano para ti. En el ring de gran pelea para ti. Sí, señor. Oh, escúchame, yo soy Daddy Ninchi y he traído para ti un juego para que pueda disfrutar conmigo. Córtame la música, que no estoy rapeando, niño. Escúchame lo que te voy a decir. Escucha lo que te voy a decir. Yo voy a poner la impronta de una canción para ustedes. La impronta de una canción. Yo he inventado un ritmo aquí. Yo le voy a explicar. Yo voy inventado un ritmo. Cómo que inventado un ritmo. No sé. Puedo decirte algo loco. El de gorra ya me ha interrumpido un montón, así que dime lo que tú quieras. Se tomó, se tomó muy en serio el papel. Me está mirando fijo a mí. Sí, se va, va a picar de una. Se va a picar de una. Esto. Tenés suerte de no haber traído ese cadenón grandote. Vo a cortar esos guardaespaldas de Ricardo Ford. Cómo se llamaba el que era más malo. La Muerte. Dani, la Muerte. Dani. Escúchame. No, lo que pasa es que es no evidente y por eso escucha de quién hablas tú. Del niño. Escucha. Hazle un ruido para que él entienda de lo que tú sabes. Ahí lo tienes. Es el sonido de la muerte. Niño, D. Te hago una pregunta. Te puedo pedir algo de música así nos despedimos de la gente del 12. Perfecto. Estoy aburriendo. Fantástico. Haremos una cosa. No, porque ya nos despedimos del 12 y le mandamos un beso grande a la gente que nos ve por el canal 135. Direct. Invitamos a que nos miren porque vamos a seguir un ratito más por YouTube de cuarte teando. Así que van ahí y siguen con Fer, que estamos acá. Escucha, gente del 12, tú no eres quién para interrumpirme. ¿Entiendes lo que te estoy diciendo? Yo estoy hablando y tú no me dejas. Tú me sacarás de aquí. El jangueo que tengo con mi gente. Escucha. Escucha lo que tengo para ti. Voy a cantar una canción. Dale. Yo he inventado un ritmo que se llama el Cuarteto. Mira cómo te muevo. Mira cómo te muevo, niño. Tú, el de los estadios. Mira cómo te muevo. Inventaste. Vamos. Grita. Grita. Aquí lo tiene, niño musculoso, para que te ponga en cuero y me muestres esos pectorales. Escucha lo que te diré. Esto es una canción. Yo la inventaré. Se llama el Cuarteto en la mezcla del Cuarteto y el reggaetón. Ah, quieren que. Ah, quiero. V a m que [ __ ] me importa lo que me está diciendo. Mándale un beso grande a. Saludo a la gente del 12. Eso. Chao, gente del 12. Vayan para cuarteteando y si no se lo pierden. ¿Entiendes lo que te digo? Tú que estás en el 135 Direct TV para el cuarteteando. ¿Entiendes? Música. Música. Mis pamplinas. Música. Tendrá. Escucha lo que te voy a cantar. Ponme una música de una base en vivo. En vivo. Espera que lo estoy buscando. Que buscarlo antes. Está buscando algo que vamos. [Música] Improvisa. De qué quieres que hablemos. Tírame la temática. La suegra. Perfecto. Hablaremos de la suegra. Nadie dijo la suegra. Escal. Mido. [Música] Pregunta. La base. Colame la música. Ahí va. Y mi suegra que llegó. Mi suegra llegó. Mi suegra llegó y me miró muy feo. Me dijo que ese pibe es puro perreo. Me dijo. Yo le dije que no se confunda. Yo bailo cuarteto también. A merengue. Ya. Ahora quiero que lo corte. Y quiero que tú me hagas una canción de cuarteto con el señor improvisada. Ah, qué más fácil. A ver qué puedes hacer para mí. Hablamos de la suegra. De la suegra. Niño, dale un poquito más de piano, puede ser. Subí el piano. Piano, piano. Ahí va. Piano, piano. Se va a levantar. Suegra querida, yo te vengo a hablar. Quiero contarte una cosa. Tu hija va a ser mamá. Suegra querida, yo te quiero de verdad. Tú nunca me caíste mal y siempre tu comida me has dado en tu hogar. Ay, suegra querida, yo te quiero decir. Tu hija va a ser mi mujer y con ella yo voy a ser feliz. Eres mi suegra. Oh, oh. Ella. Mis. Te juro que te quiero. Te quiero. [Música] Suegra, nunca me pide la renta. Yo vivo gracias a ella. Suegra, suegra. Uh, esa parte es genial, boludo. Rimero salió. Su suegra te la has ganado, niño. Te la has ganado. No me dejes de [Aplausos] [Música] cara. Y tiene que terminar diciendo, suegra querida, la paz está contigo. Suegra querida, la paz está contigo. Suegra querida, yo siempre te lo digo. Suegra querida, déjame ir a bailar porque tu hija está re buena. Ella me va a entender. Sura querida, contigo sea. Querida, te si te lo digo. Sea querida, déjame con los pibes. Si pesco un dorado, te lo traigo para [Música] qué creo que te pintamos esa. Escucha lo que te voy a decir. Eh, yo quiero hacer una pregunta. Fue basado en hechos reales la canción. Sí. Pasa que a mí no me pasa con mi suegra que me caiga mal. Es buenaza mi suegra. Es buena onda. Es muy buena onda. Aparte quedó muy jimenero la canción. Tiene mucha oscuridad, mucho cuart. Me encanta. Escucha lo que te acabo de hacer. Inspirar para esa gente que dice que que el Fer no compone. Acabo de componerle una canción. Qué canción. En vivo. Escucha lo que te voy a decir. Me está. Escucha lo que te voy a decir. Hay gente corriendo a registrarla. Suegra querida, yo sé que te lo digo. Y suegra querida, a tu hija la cas. Suegra querida, me salí aparte. Cuando le cuenta, cuando le cuenta a la suegra que está embarazada. No, muy bueno. Que la deje ir al baile. Bueno, quiero que ustedes sepan con esto me voy a retirar nada más. Simplemente quiero decirles que yo vine aquí a hacer una inspiración, a generar una inspiración, a generar una inspiración. Yo vine aquí a generar una inspiración. Quiero que lo sepa. Mis frases son vanas a propósito. Yo no quiero rimar para no pacar a los otros artistas. Así que quiero que sepa que bueno, ha sido muy lindo lo que has hecho. Has tenido mucha suerte. Has tenido mucha suerte. Escucha lo que te voy a decir. Has tenido mucha suerte, niño. Pero tienes la suerte de poder, si quieres, integrar mi equipo y dejar esa basura en donde estás cantando. No sé cómo se llama. Escucha lo que te digo. Puedes hacer rap conmigo y ser mundial. Salud. Esto fue Daddy Ninchi, un regalo para ti, niño vestido joven. Eh, ponte una gorra en serio. No esa basura que tiene puesta. Adiós. Nos vemos. Esto ha sido Daddy Ninchi, el corillo. Y cuando a ti te ofrezcan un millón y puedas decir que no. Hablaremos. Qué pedazo de. Escucha la gorra tuya. Te queda como qué te puedo decir. Qué me hace acordar. Vendiendo el futuro. [ __ ] claro. Parece Godínez. Es raro. Es raro como achatada. Una gorra de camionero. Una gorra con buen corte. La que maneja. La que manejando. Davi. Una calidad bastante cre. Ciudad. Bastante. Sí, sí. Bastante baja la tiene. Mucho calor. La gorra parece se ha derretido un poco. Se como que se. Próxima fecha, Fer, que te acordes. Bueno, como todos saben, ustedes no los miércoles estamos en la sala Humberto Primo. Todos los miércoles hasta marzo que vamos vacaciones. Salimos vacaciones. Marzo. Salimos marzo. Ba en teoría. Marzo. El próximo. Bueno, en abril en Buenos Aires, Gran Rex, por primera vez. Haces el 27, el 28, que sería viernes, estamos en Espacio G. Tanto invitados. Se pone buenísimo. Eso es en Cruje. Cruje. Muy bueno. Hermoso lugar. Hermoso lugar. En Villa. Estamos en el club el uno, que sería sábado. Estamos en La Rioja con el amigo Juan allá en La Rioja. Qué grande. El domingo en Villa María, carnavales. Sí, en Villa María. Hemos, estamos viendo siempre un lugar se llama Super Club. No sé si lo conocen. Muy bonito también. Pero bueno, hemos tenido que trasladarlo a fuera al patio porque era el calor, viste, y eso. Y eh, el el lunes 25 de mayo. No, tres. Ah, tres. Es sí. Estamos en La Pampa. 25 de. Qué lindo. La Pampa. Estuvimos hace poco en 25. Ah, no, no. Pero sí, fuimos 25 de mayo. Sí, fuimos 25 de mayo. Sí, seguís mucho el Lauro en los carnavales. No. Y después de los carnavales ya se toman las vacaciones. Luas. Nosotros vinimos anoche del carnaval de Lincoln. Es una cosa también espectacular, impresionante la cantidad de gente que había. Lo vi. Uh, espectacular. Y no sé cómo cantaban. Eh, cuarteteros salieron ahí. Acá está. Acá manda el mensaje y dice, acá los estamos viendo los hermanos del Fer desde Miami. Alan y Juli. Bueno, salud, mi hermano Juli, mi hermano Alan, que están ahí. Me los crucé yo en el baile en Forja. Uh, se ponen como camote cuando van al baile. Recién vengo del patio. Yo no sé el asado. Encima vienen, vienen y recuerdan la Argentina porque hace cuánto que están ellos acá. Ellos están hace más de siete años. Claro. Entonces vienen acá y se ponen al día. Sí. Extrañan un montón, viste. Y más cuando ahora que que pueden ir al baile, viste, compartir conmigo. Chichi. Y dónde, en qué lugar están de Estados Unidos. Eh, antes estaban separados. Uno estaba en la ciudad de Manhattan y otro en Miami. Ahora están los dos en Miami. Viviendo con mi. Están viviendo juntos porque mi hermano se mudó de por el frío, viste. Eso. Y bueno, eh, nada, tranqui. Miami no hay tanto frío, así que está bueno. Está bueno. Sí, sí, sí. Eh, no, ahí el yo puedo pedir un favor. Yo puedo ir al baño. Sí, por supuesto. De paso, vamos a agradecer a la gente de Divo. Hablando de Estados Unidos. Sí, la verdad. Qué lindo que qué lindo que estuvieron los trajes que que nos dio la gente de. Mirá, acá tengo, tenemos videíto de cómo. Lindos. Lo lindo que estuvimos. A ver. La verdad, estaba muy lindo. Yo necesito hacer una pregunta. No se estaba, lo tenés ahí. No se estaba [ __ ] de calor. P. Son refrigerados los cosos. Los trajes son trajes térmicos. Toda la tecnología térmica. Sí. La gota bajaba lentamente y se depositaba en un lugar. Eh, en un bozo. En un bozo. En el bozo. Pero sí, muy lindo. Y elegimos. Había muchos colores, pero decidimos el rosa porque como era el 14 de febrero, día de los enamorados, pensamos que el rosa tenía mucho que ver con eso. Ah, claro. Ah, pensaba. Yo me saqué la gorra también para demostrarle a toda esa gente que cree que soy calvo. No, no, no. Verdad. La gente cree que sos calvo. Hay mucha. Una vez fui a una juntada de mis compañeros de la secundaria. Yo estaba con la gorra así, toda. Y iban diciendo, no, porque tenemos pelo. Bueno, y de los pelados está el Lucas. Y yo digo, no soy pelado. Qué. Que está pelado. Y si no dice, pensamos que eres pelado porque. Sí, la gente piensa que Lucas es pelado. Es un mito. Encima tenés un pelo resistido, digamos, porque te lo venís castigando hace rato. Uno de los mitos así hace mucho tiempo. Y le doy también más basta. Así que sí, hermoso. Así que un fuerte abrazo y muchísimas gracias a la gente de Divo, que nos puso bellos, que siempre nos acompañan en cada evento. Divo trajes, la mejor opción para que puedas elegir y alquilar tu traje. Divo trajes, los mejores precios. Y tenés trajes premium y trajes estándar. De trajes de etiqueta y de mozo. Y también tiene trajes de mujer, vestidos de mujer. Así que algún día el videoclip de que estuvimos con con Valera Pena acá en el baño dice, en el en el videoclip de Valentina Márquez, estuvimos con también con ella con un vestido de Divo. Ah, mira. Qué pasó. Están pasando vida que son gratis. Tienen muchos placeres poder ir al baño a hacer el uno y el dos. Eso no te cobra nadie. Yo creo que son de los grandes placeres, hermano. Ex. Claro. Me tomé cuántos litros de agua. Verdad. Sí. Tengo un frasco que quería decir. A ver, a ver. O sea, relacionado a a a al género. A ver, en vivo. A ver si me lo acuerdo. Graba. Yo nunca quise el mal para nadie. Al revés, el bien para todos y brillar a la vez. Crecer como un género. Todos unidos. Nunca se pudo. Estábamos divididos. Cada quien con sus metas personales. Fingiendo ser feliz. Pero por dentro artificiales. La segunda parte va. Y me convertí en el que los liquida. Contagiándose culpable por dejar par de raped sin comida en la cárcel musical. Por eso me merezco vida. Ajá. Y no fallo. Me levanto a la mañana cuando canta el gallo. Es ti mucha más. End. Tiene mucho de verdad lo que dice, eh. Tiene mucho de verdad eso que dice que por ahí hace falta un poco más de unión en este género. Eh, un poco de dejar de ver el efecto en cómo se dice, la paja en la mano ajena. No, la paja. Ojo ajeno. Hay la paja. Mano ajena. García. Por eso lo dije. Che, tenemos un anuncio. No. Ah, hay un anuncio. Lo dice Charlie García. La paja de la mano ajena. Marete. Hay un anuncio que vamos a hacer. Eh, antes el Perry quería preguntar algo. Estaba recién haciendo todo bien. Ah, qué onda, cómo lo estás pasando. Bien. Muy. Al principio estaba un poco nervioso porque me había levantado hace un rato y no acostumbro a cantar cuando me levanto y como que hice un esfuerzo. Cantaste bien, guacho, eh. Tarde. No eres muy loco músculo. Como viste cuando fútbol hay gente, viste. Yo me levanto ronco a la mañana, mando audio. Me di, qué te pasó. Estás cantando así. Piensan que me destruiste. Che, Fer, mira, acá vengo a proponerte un juego. Pero antes me llegó una información acá por la cucaracha en la cual nos piden, en realidad te piden que te pongas en cuero. No, mentira. Que cuentes dos historias tuyas. Una cuando cantaste en peña de tu papá. Ajá. Y otra cuando te escribió tu vieja. Ah, bueno, bueno, bueno. Vamos por el primero, que es más alegre, más bonito. No. E, e, me pasaba. No me pasaba lo de la, lo de la banda. Me pasaba de me gustaba golpear. Mi papá hacía una peña en Cosquín y dejaban un B line de batería sin platos, viste. Los B line te los dan sin plato. Br. Es que te alquilan las baterías y normalmente quedaba la batería. Her. Entonces yo agarraba y encontraba siempre dos mitades de baset y me ponía a golpea, golpea, golpea. Eh, y después un año, el último año que trabajé en Jesús María en una peña y afuera que había armado mi papá también. Y al final de la peña había karaoke. Entonces yo esperaba todo, trabajaba y terminaba el último, la última parte y me llamaban. Bag. Grand. Karaoke. Y fue una linda experiencia porque ahí la conocí a mi a mi señora. Ahí va. Ahí inició una historia de amor. Yo le dije, yo le dije que cantaba cuarteto porque yo había cantado y había grabado un demo, pero independientemente con la foto, todo, viste. Sí, seis temas eran. Eh, Fero Almedo. Sí, no gitano. Me quería. Me batí. Ya gusta. Me gusta. Vieja. Me gusta el gitano. Eh, y yo le comenté, digo, mira, yo canto cuarteto y vivo solo. Entonces ella flasheó, viste, que yo era, no sé, ya acá en Córdoba, viste, famoso, así conocido. Y se pega un clavo al [Música] principio. Ya no rapeaste. Recién que tu suegra te había casado. Por eso. Nada, eh, estoy ahí firme porque sinceramente ahora en este momento se aparecen un montón de cosas, viste, de sí, sí, sí, aparecen un montón la noche. Y yo prefiero, yo prefiero no. Cñ de ese de ese de ese gusto que tiene este trabajo. Prefiero tomarlo con s, viste. No, no soy de reuniones, nada, viste. Trato de. Pero porque tampoco quiero acostumbrarme, capaz y uno nunca sabe cuánto dura, viste. Entonces no me quiero acostumbrar a la ostentación de las mujeres y todas esas cosas. Aparte de ch, sale mucho y probé todo. Creo que me agarré un momento justo en la cual tengo necesidad de decir, tengo que ir a un after para probar. No probé todo en ese momento. Así que no quiere decir que no vayan los. Nosotros nos pasa que queremos repetir, boludo. Y está mal. Y aburrida la vida de cara. Y la historia cuando te quería contar algo como retranca y terminaba tirando. No, no. Sanamente. Sanamente. Igual no estoy hablando de nada, nada. No. Aburrida la vida de cara. Gran frase para cerrarlo. Genial. Un encabezado. Pero de cara. Solamente. No es solamente porque de cara es tomarte un trago con un amigo, o sea, no. Solamente tienes una de cara. De cara, de cara, de cara, de cara. A la mañana está bueno. A la mañana está bueno. De cara fresco. Cuando empiece pases que cruzarte con gente muy especial. Bueno, lo tenés que hacer en. Y la y la otra historia dijiste que era triste. Dijiste que otra historia. Ah, bueno. Y la otra historia, volviendo a los principios de de la entrevista que me dijo Juan y todo. Eh, nada, que mi vieja, bueno, estuvo final medio trágico. A los 18 años yo la descubro mi mamá que se había quitado toda la vida. Y bueno, yo por el miedo no, no quise ni entrar. Me daba. Fue muy, muy triste. Y bueno, después que sacan el cuerpo, todos hacen toda la historia de de los forenses, entramos y vemos que dejó escrito un montón de cosas, viste. Normalmente la gente que se quita la vida siempre quiere, está cansada y quiere eh, dejar una. Hay gente que no, viste, que se va de una. Y hay gente que quiere dejar un aviso, quiere dejar un sentimiento. Y mi mamá se encargó de dejarle un sentimiento a todas las personas que creía ella, consideraba de su entorno. Alguno le dio más, a otro no, viste. A mí, gracias a Dios, me me fue buena y me dijo cosas lindas. Y me dijo que le hiciera caso a mi viejo y que porque sabía que me iba a quedar con mi viejo a cargo, o sea, que mi viejo me iba a terminar criando. Y que iba a ir al cielo a hablar con Rodrigo para que yo cantara. Y bueno, después pasó todo el tiempo y terminé entrando ahí en la oficina. Y nada, está buenísimo porque hoy lo tomo con mucho, mucho cariño, mucho sentimiento lindo. Fuerte. Qué fuerte. Pero que boludo, yo creo que no se lo deseo ni a mi peor enemigo. Por eso será que no tengo maldad con nadie, porque me han pasado tantas cosas malas que no quisiera que las pase otra persona, loco. Entonces no se mi enemigo. Lo que yo vivo que me llevó muchos años a olvidarme porque es una imagen que la tengo. Obvio. Tengo conocido un colega, le pasó algo parecido también, que tuvo que ver a una persona que quería mucho colgada. Es muy fuerte. Parece una percha, pero no me, no me jacto de eso porque no sería un buen mensaje. Llorar a los que no están, sino que obviamente cada uno tiene su duelo. Mi duelo fue de seguir adelante. Mi papá no, no por mal. Pero sí, otro estaba de duelo. No tuve ni tiempo para duelo. Y hoy lo agradezco porque Jos. Yo soy fruto de una pareja paralela de mi viejo. Y bueno, yo agradezco también mi viejo se haya hecho cargo de mí, me haya criado de los 15 para adelante, viste. Yo digo siempre que yo arranqué, yo tenía un apellido y ahora lo cambié por una cuestión de que de mi viejo. Y quería ordenar porque fue una terapia en la cual dijeron que había la identidad y un montón de cosas, viste. Entonces, eh, me di, vos tenés que tener la p. Tu papá porque tu papá está. Y mi papá me dio su apellido. Y bueno, Lu, antes de eso tenía el apellido de tu vieja. Claro, porque mi mamá no había hecho todos los trámites y toda la historia. Y yo quise más que todo ordenar para lo que sigue de mí, me entendés. Mi hijo, que no tenga el mismo mambo que el mío, que sepa que su abuelo es él y que los papeles en realidad es todo es ficticio en algún punto. Ustedes pueden ser el mismo, pero lo pueden estar peleando y estar unidos. Lo importante es que somos unidos. Y nada, y por eso te digo que pasó un montón de cositas. Creo que eso lo máximo. No, pero sabes que estaba por decirte, Fer, que una de las de los programas más lindos, por lo menos que y más lindos me refiero porque porque estoy descubriendo yo en lo personal y la verdad que mucha admiración. Yo te lo digo de corazón. No me quiero victimizar ni nada, sino quiero decirle a todos que que se paren adelante porque porque es linda la vida, es linda y tiene cosas lindas. Eh, yo me rodeo mucho en la noche y veo un poco de vacío en algunas personas queriéndolo llenar con cosas que no llenan. Y yo le deseo de corazón que todo el mundo pueda encontrar un hogar, porque casa tenemos mucho, pero a veces encontrar un hogar de contención, una persona que te quiera, encontrar la felicidad. Yo los perros, en mi caso, yo hago mucha apología a los perros porque a mí me devolvieron una sensibilidad que no tenía, boludo. Yo era maldito, era muy maldito, boludo, chico, era muy maldito, muy dañino, mal, boludo, mal. Las cosas simples de la vida, dice, decían algunas personas que son las cosas que que todos somos iguales en las que todos al final somos iguales, digamos. No sé, nos enfrentamos, nacemos y venimos solos y desnudos a este mundo. Y cuando nos vamos, nos vamos solos. No nos acompaña nadie. Nos vamos solos. Y tenemos que enfrentarnos siempre ese dilema de de tener de tener de saber que ese momento va a llegar y que en ese momento vamos a estar inevitablemente solo para enfrentarnos con esa situación. Y para el paso que sigue, yo creo que vale la pena encontrarle un sentido a ese camino que uno va transitando en el medio para que cuando llegue ese momento final, digamos, tenga, pueda ser más sereno, más tranquilo. Me parece por ahí. Yo, eh, bueno, te estoy escuchando. Me cuesta mucho escuchar. Tengo que aprender a relajar. Quiero hablar. La ansiedad, la ansiedad nos atraviesa a todos, eh. Todos tenemos problemas. Me quedé sin palabras. Y yo te lo digo, Fer, por todo. No te digo por algún acontecimiento que hayas contado. Te hablo por todo, por descubrir cómo pensás o cómo te manejás y qué y cuáles son las metas. Y y qué bueno dejar un mensaje también para un montón de personas que eso que que está poco, hermano. A mí me mata, boludo. A mí me mata porque yo soy consciente de lo que se genera en un baile. Me mata ser a veces el impulsor de toda esa cosa prohibida que en el baile, la música, los temas, toda la gente le hace, se quiere cabiar. Y yo le pido por favor y si me están viendo que se cuiden cuando salgan del baile porque me dolería mucho en el alma saber que se mató alguien saliendo del baile. Me mataría, me mataría mal. Y no, y me duele a veces que salen con el casco, el codo. Nada me pone mal porque sería muy triste que pierda la vida alguien por tomar y no cuidarse. Y y a veces uno se preocupa mucho. Pero bueno, yo no puedo estar diciendo de todo el mundo que que tiene que hacer. No, pero con que vos el mensaje, por ahí se cuiden, que no es los que vayan los que vayan a manejar. No, yo dando ese mensaje, está haciendo una banda también. Para terminar la idea porque no termina. G. Terminar las ideas. Al final. [Música] A entender. Otro que fue. Este se llama. Terminando ideas. Para cuando quería decir algo, no lo terminó de decir. Salió con otra cosa. Y así. Y fui a mi casa, la vi la entrevista y dije, no puede volver a pasar. Yo tengo que cerrar la idea. Mortal, mortal. Que te critiques. Ah, muy importante. Termínala. Y lo que quiero decir que yo me siento entre la espada y la pared todo el tiempo porque estoy diciendo, soy la mala influencia. Y estoy cantando, bebiendo, muchacha, fumando. En yo no estoy queriendo porque yo no hago eso tampoco. Yo ni me drogo, ni tengo acceso con con el alcohol, ni con nada. Vivo una vida totalmente cara. En algunos puntos eso me duele. Eso me duele de que me. Ah, se ha el guanito con los perros. Pero ha la striper. Encanta las guachas y todo eso. Me entendés. Quién es el chavón en realidad. Estas instancias son para saber eso. Súper. Pero cuando, boludo, vos vos trabajás con una panadería. Ponés el uniforme de la panadería. Spiderman, Peter Parker o Spiderman. Quién de los dos. Doctor Jekyll o Mr Hyde. Mr Hyde. Quién es. Pongo la chaqueta de bandido. Me pongo la chaqueta de bandido, boludo. Esta instancia sirve para eso. Para que la gente te. Bandido. Y yo mucho vi una nota con otro tema. Vi una nota, loco. Y me pasa exactamente lo mismo, amigo. Qué dijo el loco. El loco dice que no le gustan las parrilladas. No le gusta que lo manden a cantar así. Bueno, lo que dice la nota. Nadie. Justamente Claudio dice que te ha terminado el asado y que te pusi un micrófono afuera. Eso por un lado. Segundo, el escenario. A mí me da, no es que sea cobarde, pero a mí el micrófono me da un caudal de voz distinto porque tenés amplificación. Sí. La ando los temas. Voy tan seguro que a mí yo salgo. Es tener. Ya puedo pelear a vos con el tener. Soy más tranquilo, más calmo. No, pero no te pelees con nadie. No te pelees con nadie. Que van a esa cara, boludo. Esa cara de fachero. Escucha lo que te voy a decir. Yo digo que tenemos que terminar este programa los dos en cuero cantando la pastilla. Lo sabes. Podemos hacer. Sé, boludo. Los dos en cuero cantando. Mi habitación. Me gusta. Me gusta. Me tiras al vacío con desprecio. Te veo. Disfruto. Aparte me gusta porque dice, te juro que me voy, me voy, me voy. Me haré de tus delirios. Che, pendeja, pendeja. La cantemos. [ __ ] la cantemos. Cuero. Juan. Le encanta. Pon. Qué pasó. En qué momento se empezaron todos a poner en cuero. Las entradas, chicos. Hijo de. Esto no estaba. Yo pedí con conmigo. Listo. Ahora que lleguemos a 1000. Lleguemos a 1000. Eso querían. [Música] [ __ ] dom. Lo estuvieron pidiendo todos. Trabajando durante años. Vamos. Perdón. Es es el momento donde lo. Ahí va. Allá vamos. Va. Te juro que me voy, me voy para no volver más porque me cansaste con tus cosas, con tu delirio de grandeza. Yo solamente puedo darte, puedo darte una canción buena. [Música] Dale, báilalo. Ahí va. Me empujas al vacío con depresión. Te veo. Disfruta. [Música] Sonrisa afuera y tristeza por dentro. Hay que disimular que todo está muy mal. Que ya no aguanto más. No aguanto más. Te juro que me voy, me voy, me voy. Carté de tus delirios de princesa. Te juro que me voy, me voy, me voy. Una puerta se abre, otra se cierra. Me voy, me voy. Cillos. Pendeja. Te juro que me voy, me voy. Una puerta se abre, otra se cierra. Conos. No vuelvo más. Nunca más. Y los hermanos. [Música] Che, che, che. Pero para, para, para, para. Y el anuncio. Ah, bueno, el anuncio. Nos pusieron bola todo. No terminó el programa antes de hacer mi habitación. Le vamos a anunciar a todos. Y se lo voy a anunciar yo así de pecho. El lunes que viene, el lunes que viene, que nosotros este programa. Para este este lunes estamos hablando de lunes próximo. Lunes se presenta una canción. Monada ft. Desacatados. Juancito y el Eler. Sí, señor. Es más, la canción se llama Ella lo hace también. Ella lo hace también. Ella lo hace. [Música] También con las ganas. Nos vamos. Dentro de mi habitación es donde ensaya. Cada paso que doy. Fue cuando gané también. Sí. Perdí mil veces. Lloré mil veces. Reí sobre estas cuatro paredes. Colgué las banderas de mi corazón. Mi cuerpo cubrí con huellas de amor. Cumplí mi frison. Y libre yo soy. Abrigo cuando duermo. El curo cuando estoy enfermo de la muerte. Y vuelvo a comenzar de nuevo. [Música] Cuando me curo. Cuando estoy enfermo. Revivo de la muerte. Y vuelvo a comenzar de nuevo. Muchísimas gracias. En la habitación. Sí. Todos nuestros sueños. Todos quisimos cantar. Quisimos alegrar la gente. En el streaming de la morada. Tras este frío cristal. Vi este mundo girar y girar. El atardecer, la lluvia caer. Estrellas fugaces que trajo tu piel. Saber esta habitación cambió tantas veces de tiempo y lugar. Pero al fin y al cabo sigue siendo igual. Es donde soy yo. Mi propio l. Canta el ser. Como dice. Me abrigo cuando duermo. Me curo cuando estoy enfermo. Revivo de la muerte. Y vuelvo a comenzar de nuevo. Ay, me abrigo cuando duermo. Me curo cuando estoy enfermo. Revivo de la muerte. Y vuelvo a comenzar de nuevo. Muchísimas gracias. Ser. Hasta la próxima. Será hasta el lunes que viene a la misma hora, por el mismo lugar. Nos volvemos a encontrar. Un temita más y nos vamos. Claro que sí. Borracho de amor. Me encuentro por vos. En planetas cada vez que tú me besas. Voy directo al sol. Estoy loquito, loquito. Y si no hacen palma en la casa, nos vamos a la voz. Arriba, arriba, arriba. Me gusta tu tu forma de ser. Son tus besos que de a poco se apoderan de mi corazón. Me pongo tal lo al mirarte, mi amor. No canta la popular. No puedo fingirlo más. Enamorado. No puedo contarle las cosas que hacemos cuando nos amamos. No puedo fingirlo. Tú me has enamorado. Y no puedo contarle las cosas que hacemos cuando nos amamos. Estoy loco de amor. Estoy loco de amor. Estoy loquito por vos. Bien. Ahí. Muchísimas gracias. Esto fue el show de la monada para todos ustedes. Nos volvemos a encontrar el lunes que viene. Como dice, puedo fingirlo. Palma. No puedo contarle las cosas que hacemos cuando nos amamos. Ay, no puedo fingirlo. Tú me has enamorado. Y no puedo contarle las cosas que hacemos cuando nos amamos. Estoy loco de amor. Estoy loquito por vos. Eso. Chao, chao, chao. Cho, cho, cho, cho. Nos vemos. Cuándo nos volvemos a encontrar. Nos vemos en tres semanas nuevamente. Nos vemos. Chao. Felices vacaciones para todos. Y bail. [Aplausos] [Música] Abrir las salas y volé.